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觀看的技藝

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裏爾剋
商務印書館
紙上造物
光哲
2019-7
182
55
精裝
眼與心
9787100170628

圖書標籤: 藝術  裏爾剋  塞尚  繪畫  文學  書信  視覺  藝術史   


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发表于2025-03-24

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圖書描述

裏爾剋看到塞尚的畫作,大為震動,之後的著魔與入迷,以及他的震撼與心得,詩與思的狂喜,俱化入一封封書信裏。海德格爾見到後,大為贊嘆,並多方推動,終於1952年得以齣版。這些書信,其實是大詩人與大畫傢的心印。

◆◆◆

這些書信萃取齣瞭繪畫的真正本質⋯⋯塞尚的偉大,唯有經一個等量級的大詩人方道得盡。

—— 《紐約客》

在通往聖威剋多山的朝聖路上,塞尚所作的探索抵得上西方所有藝術博物館、所有哲學博物館的一切研究。

—— 海德格爾

我在寫《藝術傢》那首詩的時候,正在讀裏爾剋描述自己狂迷塞尚的那些書信,於是,他的一些詞句就被引入瞭詩中⋯⋯塞尚畫齣瞭那些無可爭議的畫作,那些畫作如此安穩,乃至讓你安穩,讓世界安穩,讓你在這世間安穩。

—— 謝默斯• 希尼

◆◆◆

在塞尚無數次凝望、無數次變奏的《聖維剋多山》前, 裏爾剋說,自摩西之後,再無人能見一座山,見得如此偉大。

1907年鞦天,巴黎的“鞦季沙龍”畫展上,裏爾剋見到塞尚的畫作,驚為天人。他驚呼自己簡直是盲的,自齣生以來至今簡直一無所見。而隻有遇到這位大畫傢,纔算開瞭眼。他從此處開始學習觀看。於是,他著瞭迷般地,幾乎天天去看那些畫作,發瞭狂一般地,幾乎是天天寫著書信,記錄他在那些畫作裏的大發現,記錄自己的所得所見,記錄自己在畫前的失魂落魄與嗒然若失,記錄那些視與思的狂喜。

這些書信,是他的觀畫記,也是觀看記 :他日漸明亮的眼睛對周邊萬物的觀照記錄。此外,更有詩人的談藝錄⋯⋯

大詩人裏爾剋與繪畫大宗師塞尚的相遇裏,

有詩、有畫、有思,也將有燃燒與迷醉。

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著者簡介

裏爾剋(Rainer Maria Rilke 1875—1926),奧地利詩人,二十世紀最傑齣的德語詩人,被奧登稱為“十七世紀以來歐洲最偉大的詩人”。代錶作有《鞦日》《豹》《杜伊諾哀歌》等。

光哲,“紙上造物”聯閤創始人,“眼與心”書係策劃者,兼職譯者,另有《觀看王維的十九種方式》《朝聖者的碗鉢:莫蘭迪畫作詩思錄》等作品。


圖書目錄


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用戶評價

評分

【書評不針對裏爾剋創作內容】我真的不願意給裏爾剋的作品打低分,但是這版本的序實在是咯噔死我瞭!我難受!看第一頁的時候隱約有不妙的預感,結果第二段就給證實瞭!我的乖乖這個逗號逗得我要心肌梗死,還有安妮寶貝一樣的語言風格燒死我得瞭。“…日本藝術,等等。忙不迭。去植物園,看瞪羚。三隻鹿,看一上午。…”您聽聽!這是人話嗎!還有排版設計的大師也像是專門做藝術展小冊子的,比較痛恨閱讀長篇文字的讀者們,所以蓄意報復,正文集體嚮右上角稍息,蓄著力仿佛即將逃齣紙麵,翻頁的時候真怕被它們咬著手!真沒想到你商務印書感個濃眉大眼的也去搞傷痕文學瞭,我難受!(看瞭會兒正文,我又來瞭,隻能說譯者有著把魯迅譯成安意如的奇妙文學素養,封麵上堂而皇之印著裏爾剋著恐怕有點草率瞭,不說瞭,respect吧。)

評分

這譯者序的文風讀的有點犯嘔,後麵隻能勉強跳讀。整本書被譯的矯揉造作

評分

喬治·斯坦納說,“文學批評應該齣自對文學作品的迴報之情”,這句話用在裏爾剋與塞尚繪畫上是再閤適不過瞭。裏爾剋帶著自己詩性的語言,用真誠、細膩的眼光審視著塞尚的繪畫,而塞尚還予瞭他無限的激情和藝術的寬慰。與其說這些書信是裏爾剋“觀看的技藝”,倒不如說是他“詩意的朝聖”。在崇高的藝術“聖維剋多山”前,裏爾剋和塞尚同行瞭一段路,被後世傳為佳話

評分

讀到這本小書,更多地,於我是一種迴憶,對於四年前夏老師“玫瑰,哦純粹的矛盾”課程的復現。塞尚的十四個觀看的步驟與裏爾剋《緻俄爾甫斯十四行詩》的對應、古典的堅實性與印象派的模糊性、藍,各種藍、純粹的物性、沒有輪廓,隻有震蕩與變換、老狗、勞作……當年那一句:你應該改變你的目光!真是振聾發聵之語。另,書印得很精美,無論是排版還是字體,明顯是花瞭不少心思的,最後的幾張摺頁大圖印得很棒,尤其是《聖維剋多山》!

評分

讀到這本小書,更多地,於我是一種迴憶,對於四年前夏老師“玫瑰,哦純粹的矛盾”課程的復現。塞尚的十四個觀看的步驟與裏爾剋《緻俄爾甫斯十四行詩》的對應、古典的堅實性與印象派的模糊性、藍,各種藍、純粹的物性、沒有輪廓,隻有震蕩與變換、老狗、勞作……當年那一句:你應該改變你的目光!真是振聾發聵之語。另,書印得很精美,無論是排版還是字體,明顯是花瞭不少心思的,最後的幾張摺頁大圖印得很棒,尤其是《聖維剋多山》!

讀後感

評分

“认识”光哲多年,但从未见过面——因此我们的“认识”,是那些关于电流、数字、网络等我不能清楚知道的运作机制所定义的。所以回想起来,要寻得一个定格影像作为我们相识的记忆代表,就完全不可能。大概只有几篇文、几本书能起到某种替代作用吧。比如,我读到的第一篇《塞尚...  

評分

《觀看的技藝:里爾克論塞尚書信選》是當事人無數風花雪月後顧影自憐的彩蛋,交由我們撥開——萬千的驚喜無一雷同,所有的執念絕非善類⋯⋯剩下的,就是掩卷後的各種淼漫與無渡沈思。 1907.10.04的信中,里爾克說道:『人要抵達這個境界(劍指梵高),不能出去強迫,而是出...  

評分

1 1907年5月底,里尔克重返巴黎。里尔克是个浪子。布拉格,罗马,巴黎 ……在欧洲大陆的诸城之间,他放逐着自己。 一个流亡者,没有故乡。永远的一个异乡人。不过,巴黎这座大城,对他终究是别样。不惟是呆的时间久,更或是因为有一众志气相投者,尤其是罗丹-他曾经的引领人,...

評分

去年读《寂静的深度:霍珀画谈》,被优美、精准的语言吸引到了,于是关注了译者。当时就看到译者首页有这本书的条目,但迟迟没有出版。将近快一年后,这本书终于出版了,也为译者高兴一下。购入之后当夜读完,速速写了书评,以期译者和其他友邻的批评。 艺术史家看塞尚的地位,...  

評分

“认识”光哲多年,但从未见过面——因此我们的“认识”,是那些关于电流、数字、网络等我不能清楚知道的运作机制所定义的。所以回想起来,要寻得一个定格影像作为我们相识的记忆代表,就完全不可能。大概只有几篇文、几本书能起到某种替代作用吧。比如,我读到的第一篇《塞尚...  

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