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買過上一本《大英博物館世界簡史》，看到這本《大英博物館中國簡史》後，毫不猶豫地下瞭一單，主要是比較認同大英博物館用文物講曆史的理念。就曆史學界而言，20世紀哲學傢和曆史學傢有過聲勢浩大的討論，結論是曆史不可能抵達真正的真實。但用文物講曆史就不一樣瞭，可以足夠客觀，足夠可靠，人的講述總會有主觀性，物品則永遠是客觀的。這本書必讀。

不是簡史，而是“通過文物看中國”，把大英博物館及部分海外博物館所藏的中國藏品（從新石器一直到21世紀）作為對象，按照曆史先後順序分為六大階段，通過圖片和說明來細膩展現文物中的“曆史性”，基本上每兩頁一個主題，作者是中國館館長，每個主題的藏品均作瞭精選，還在每一階段、每一組主題前寫下一段類似“策展導語”的文字。總之，可以看作是中國館的導覽。所有藏品均注明瞭來源，有些還是中國政府捐贈的。比較有趣的是藏品裏有一個山寨史努比的紅包，最令人印象深刻的是4/35”外銷青花瓷“主題裏，將中國製造的青花瓷、伊朗仿製品、英國畫傢繪製的靜物，三者並置，很有意味。

我們的曆史積纍主要是靠官方曆史教科書，現在想多瞭解，就得看這種另闢蹊徑用文物講曆史的，而且外國人寫的東西吧，有個全球性視野，知識結構不一樣，對照著讀，有一些新的體驗。

買過上一本《大英博物館世界簡史》，看到這本《大英博物館中國簡史》後，毫不猶豫地下瞭一單，主要是比較認同大英博物館用文物講曆史的理念。就曆史學界而言，20世紀哲學傢和曆史學傢有過聲勢浩大的討論，結論是曆史不可能抵達真正的真實。但用文物講曆史就不一樣瞭，可以足夠客觀，足夠可靠，人的講述總會有主觀性，物品則永遠是客觀的。這本書必讀。

用展品和朝代順序來串連中國簡史。不夠詳盡，介紹的文物也不夠多不夠深入。

关于中国历史的著作可谓汗牛充栋，在这种情况下，写作一部中国史导论，即便存在可能性，却也是费力而不讨好，更何况，“剑桥中国史”系列和“哈佛帝制中国史”系列，已经交出极佳的答卷，数十年内难以比肩，遑论超越。然而，考虑到中国史在时间上漫长和空间上的广布，以导论的...  

从文物看历史有个很有意思的现象，那就是越晚期的文物越精致。早期商周时期，一个鼎动辄几吨重，而且图腾纹路也更为写意。到了唐宋时期的瓷器，玉器则越来越小，而且纹路也开始写实。不过到了明代，因为商品化的原因，瓷器大多是流水线生产，质量反而下降了。此外，书画也是如...  

三行字，触摸不到历史 博物馆展示文物，一般有三行字，分别是名称、年代和来源地，我们能从这三行字中触摸到历史吗？很难。 长期以来，博物馆文物展陈方式对普通观众不够友好，很多博物馆以一种“精品店”的思路，只求展出文物的稀缺性，而忽略了文物的本质——物质文化遗存。...  

阅读尼尔·麦格雷戈的《大英博物馆：世界简史》的时候，大英博物馆那100件藏品所对应的一段段世界史，在我的脑子里是一片片吉光片羽。世界史知识储备的缺漏使得我没有能力将尼尔·麦克雷戈在书里提及的100件文物联缀起来，形成绵延不断的人类发展的线路图，于是，《大英博物馆...  

一个人的一生是故事，一辈人的一生是时代，一个个时代的故事，就是历史。 面对着历史悠久的文物，会不由自主生出一种接近于神圣的心情，似乎那些冰冷的静物可以开口说话：存在，即赋予尊严。它们是旁观者，更是参与者，在确切发生过的时刻里，它们诞生、被使用、被珍爱或毁坏，...