具体描述
时间如此真实，真实如此短暂。
与袁哲生并称，被期待撑起21世纪小说江山的作家
黄国峻惊艳华文文坛代表作
将一切担忧、恐慌、丧失感引爆的“时间痉挛”
◎编辑推荐
★ 黄国峻在台湾新锐作家中可谓备受期待，张大春说要靠他“撑起21世纪小说江山”，杨牧则表示“当避此人出一头地”。
★ 《度外》于2000年在台湾首次出版。其中《留白》一篇，获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖，得到张大春、施叔青、钟阿城三位文坛前辈肯定。这次《度外》《水门的洞口》的出版，是在他辞世十五年后，作品首次引进大陆。
★ 黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念：“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。
★ 骆以军为简体版撰写专序，对黄国峻的文学做了一次角度独特、内容丰富的评论。
◎内容简介
《度外》是作家黄国峻的短篇小说集。在这本小说集中，黄国峻运用实验性的文字，探寻小说艺术的新可能，他以不同一般的纤细灵魂，将时间打碎、拼接，将丰富的意义寄寓在“度外”的语言之中，带给读者完全不同于往昔的阅读体验。在中文写作的无数尝试当中，黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派”（张大春语），即使到现在，仍然鲜有与之相仿的作品。
◎名人推荐
●我内心大喊：“国峻是未来的小说家！”
但随即想起，国峻已不在这世界上。
——作家 骆以军
●（黄国峻的小说）自有一股不与时人弹同调的庄严气派。
——作家 张大春
●我读他的小说和别的东西，觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近，同意，或者疼惜的人，许多地方都让我想说：当避此人出一头地！此不但针对他文字处理的题材，更直接对他的文字所构成的风格，已经出现的“文体”而言。
——作家 杨牧
●我心中的国峻是一个文学的苦行僧，勇猛精进令人汗颜。
——作家 袁哲生
●黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的，可是非常有创造力跟幻想、想象力的一个心灵。
——作家 郭强生
●这篇小说（《泛音》）着重人物内心的流动，节奏沉缓，呈现屋檐下三人微妙的互动，仿佛在同一条弦上，振出三种不同波长的泛音（Overtones）,奏出一首歌曲。
——作家 甘耀明
●作者的想象力与实验性，以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。
——作家 施叔青
◎获奖记录
☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖。
作者简介
黄国峻（1971—2003），台湾台北人,著名作家黄春明次子，从小学习绘画，高中时期开始写作，1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》，长篇小说《水门的洞口》，散文集《麦克风试音：黄国峻的黑色Talk集》。
目录信息
读后感
他出現，是一位前輩介紹我認識的。誰料我們會爭寵，還要跪在一個男兒跟前。 太宰治與他也過不了自己立下的圍牆，我則攀不越他們建造的堡壘。張大春這樣說：「黃國峻的《留白》有一股不與時人彈同調的莊嚴氣派。」而施叔青則說：「作者的想像力與實驗性，以及對藝術的獨特看...
评分摘自台湾一个很老的综艺节目『今天不讀書』第47集『未完成的脚步』，蔡康永主持。 蔡康永，许悔之和郭强生聊到了黄国峻的几本书，很好玩儿，《度外》在本文中间部分。 黄国峻，1971年出生，因为不喜欢升学体制，高中毕业後就开始自学生涯。1997年，以短篇小说『留白』夺下联合...
评分合上书，我突然发觉，这并不是我第一次看见黄国峻的名字。 第一次是在《见字如面》，他出现在他父亲黄春明的信里，写于他自缢一年后。 那封信，黄春明写得质朴，如同一个“只有小学一年级文化水平的乡村老伯”。没有情绪化的词语，每一句都在陈述事实：“妈妈知道你不回来吃饭...
评分合上书，我突然发觉，这并不是我第一次看见黄国峻的名字。 第一次是在《见字如面》，他出现在他父亲黄春明的信里，写于他自缢一年后。 那封信，黄春明写得质朴，如同一个“只有小学一年级文化水平的乡村老伯”。没有情绪化的词语，每一句都在陈述事实：“妈妈知道你不回来吃饭...
评分一边看，一边想，他说的不对啊。 完全和宏大沾不上边。打开书的时候，等着至少上百年沉甸甸的历史，尤其是可能是家族史砸过来，又或者是大国大家铺天盖地的人类命运。打开书的时候，我准备迎接这样的痛击，雷霆万里的暴击，它必须对得起书封上那句话，撑起半壁江山。 书里十部...
用户评价
华语年度最佳！想到黄国峻已去世就觉得很心疼，读了一些他的访谈，敏感，纤细，有礼貌，认真，对所有人都好，早逝（对不起，我这滥俗的情感）。《度外》这本书丰富又饱满，十分动人，就像张大春所说，黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派”，有些篇章很难读，大概因为它不只是文字，也是一首复杂的奏鸣曲，时间被打碎、拼接，意象从四面八方汹涌而来，认真读完之后，感官会被全部打开，被牢牢拽住，无法脱离。“他是静物、他是风景，充满诗意，无所不是。”
评分4.5；如放大镜般逐格扫描、捕捉人/物/景，创造出实体之外、超越具体感知维度的场域，是谓「度外」。叙事性被尽数稀释，精准的物化描写与流淌的意识主导控制文本走向，堪比摄影机之眼的凝视，的确深具新小说之特征。每个故事的物理时间长度均属幽微，但涵盖的心理时间幅度却广阔得多；意识的跳跃与折回，时空的剪碎与弥合，在蒙太奇和闪回的功能加持下，日常事件的内在肌理被呈现得丰富多元，文字幻化为主观镜头的内心独白，携有场景的临场感。《失措》中人物视点的悄然转换；《泛音》开篇有追忆味；《詹姆士两千型》是最典型的物化；《触景》简直有推理的意味；同名《度外》堪称情绪裂爆，在重重、渺渺的金光灿烂中螺旋飞升。
评分他是注定要落到人间的一滴，也是必然会被拂拭掉的一滴。你看他写海，不是“海浪拍岸声声碎”，而是以笔触之微细对抗宏大，只是“怀恨这令人恐惧的辽阔”。
评分4.5；如放大镜般逐格扫描、捕捉人/物/景，创造出实体之外、超越具体感知维度的场域，是谓「度外」。叙事性被尽数稀释，精准的物化描写与流淌的意识主导控制文本走向，堪比摄影机之眼的凝视，的确深具新小说之特征。每个故事的物理时间长度均属幽微，但涵盖的心理时间幅度却广阔得多；意识的跳跃与折回，时空的剪碎与弥合，在蒙太奇和闪回的功能加持下，日常事件的内在肌理被呈现得丰富多元，文字幻化为主观镜头的内心独白，携有场景的临场感。《失措》中人物视点的悄然转换；《泛音》开篇有追忆味；《詹姆士两千型》是最典型的物化；《触景》简直有推理的意味；同名《度外》堪称情绪裂爆，在重重、渺渺的金光灿烂中螺旋飞升。
评分想起大学文论课读大量“现代派”的时期，很多小说都看起来很薄，看起来是一瞬间的事，实际是一瞬间的无限叠摞。由叙事支撑的“故事”被无限剥削，像是由一个又一个特写镜头组接的电影，传递的是在漂浮中只剩下自我凝视可被掌控的焦虑，而非在广阔时间轴上知道自己正站定在哪一点的安心。我们熟悉的“好故事”拥有的是远景式的控制力，而这种小说想神形兼备地展示一种控制力的崩坏。鸟瞰的崩坏，广角的崩坏=叙事的崩坏。只剩下凝视，唯有自我的凝视是可以被描写的。作者说最喜欢的小说家是伍尔夫，由此就知道趣味在哪条脉络上了。应该是今年看的最后一本书了，看得年关更萧萧然了。
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