具体描述
《考工记》是战国时期的一部手工业技术文献，记载了各种工艺的规范及体系。
王安忆写《考工记》，却是带着历史的长焦，描述一位上海洋场小开，逐渐蜕变成普通劳动者的过程。
出生世家的陈书玉，历经战乱，回到考究而破落的上海老宅，与合称“西厢四小开”的三位挚友，憧憬着延续殷实家业、展开安稳人 生。然而，时代大潮一波又一波冲击而来，文弱青涩的他们，猝不及防，被裹挟着，仓皇应对，各奔东西，音信杳然。陈书玉渐成一件不能自主的器物，一再退隐，在与老宅的共守中，共同经受一次又一次的修缮和改造，里里外外，终致人屋一体，互为写照。
半个多世纪前的“西厢四小开”，各自走完了自己的人生路。他们是千万上海工商业者的缩影，是上海这座繁华都市的沧桑注脚。
继《长恨歌》之后，《考工记》是王安忆书写的又一部低回慢转的上海别传，而“上海的正史，隔着十万八千里，是别人家的事，故事中的人，也浑然不觉”。
作者简介
王安忆，小说家。1977年始发表作品，迄今出版长篇小说《长恨歌》《天香》《匿名》《考工记》等十四部,《王安忆中篇小说集》八卷,《王安忆短篇小说系列》八卷,散文集、剧作及论述等多部，逾六百万字。曾获全国优秀儿童文艺作品奖、全国短篇小说奖、全国中篇小说奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖、马来 西亚“花踪”世界华文文学奖、中国台湾“中国时报开卷好书奖”、韩国李炳注国际文学大奖以及香港世界华文长篇小说“红楼梦奖”，2011年获曼布克国际文学奖提名、2013年获颁法兰西共和国艺术与文学骑士勋章、2017年获俄克拉荷马大学第五届纽曼华语文学奖。部分作品有英语、德语、法语、西语、俄语、日语、韩语、荷兰语、波兰语等译本。
目录信息
他不过走开二年半，却像有一劫之长远，万事万物都在转移变化，偏偏它不移不变。
第二章
生活就这样，一径往下过。这种均匀的节奏是有麻痹性的，使人注意不到潜在的动摇。
第三章
那是个什么造化啊，出自谁人的手；又刚巧落在他们家；他们家世代过来，散了多少人和物，偏偏留下它，不晓得是福还是祸！
第四章
他不像以前害怕和嫌恶这宅子了，多少是瓶盖厂所赐，机器的轰鸣，脚步杂沓，填充了空间，而他呢，是这喧哗中的一个静谧。
第五章
他意识到，自从重庆小龙坎回来，二十五年，四分之一个世纪，再没有走出过上海，他实在拘束得太久，现在要去外面的世界看一看了。
第六章
台风过去，云开日出，他手持一柄大扫帚，扫去落叶、泥沙、木屑子，扫去一层，下来一层，这宅子日夜在碎下来，碎成齑粉。
· · · · · · (收起)
读后感
今天看完考工记了。怎么说呢，在我眼里的历史是数轴，重大历史事件是数轴上的点，特殊历史时期是数轴上的区间。当我随着阿陈以一个独立的充满主观意识的个体的视角来看一段历史进程时，才能感觉到每一天都和昨天并无什么不同。 有一个不能提及的时期，这里发生每一个故事，听起...
评分是意料之中的笔触，也是意料之中的故事，王安忆似乎开始重复自我，上海的故事在世俗的烟火中归结到最平淡的日常里。张爱玲把日常写成传奇，王安忆把传奇写回日常，一来一往，上海成了一盘纵横交错的棋局，记住的不是棋子，而是阖闾巷间的烟火。旗袍、耳饰，炉上的小锅、低头的...
评分考工记 语言 王安忆这次大约笃定了要写一本让更多读者读得动、读得顺而且喜欢读的小说。在她的手下，语言变得老道，干净利落，再不拖泥带水，也绝不是那种针脚密密缝的繁复锦缎般的大段文字。在这里，她疏墨勾勒，留白甚多，寥寥数字的短句，节奏轻快而紧凑，却有了阅尽人世的...
评分是意料之中的笔触，也是意料之中的故事，王安忆似乎开始重复自我，上海的故事在世俗的烟火中归结到最平淡的日常里。张爱玲把日常写成传奇，王安忆把传奇写回日常，一来一往，上海成了一盘纵横交错的棋局，记住的不是棋子，而是阖闾巷间的烟火。旗袍、耳饰，炉上的小锅、低头的...
用户评价
觉得王安忆写散文应该胜过写小说，读的时候经常被一些描述性的句子勾进去；但抽离出来看整体大背景和人物塑造的部分又觉得薄弱。想写得轻盈一些是好的，但未免太飘忽了。感觉主人公和老宅的一生薄薄地就过去了，小人物也不该是这样小的。
评分文字炉火纯青，前半部读得整个人都惘然了。后半部写得急了些，气韵不谐。结尾风雨中一生处子的老人张开四肢成“大”字状趴在老屋之上，有一种情色的谐谑感，堪称妙笔。
评分文字炉火纯青，前半部读得整个人都惘然了。后半部写得急了些，气韵不谐。结尾风雨中一生处子的老人张开四肢成“大”字状趴在老屋之上，有一种情色的谐谑感，堪称妙笔。
评分觉得王安忆写散文应该胜过写小说，读的时候经常被一些描述性的句子勾进去；但抽离出来看整体大背景和人物塑造的部分又觉得薄弱。想写得轻盈一些是好的，但未免太飘忽了。感觉主人公和老宅的一生薄薄地就过去了，小人物也不该是这样小的。
评分2018.11.12 阴 资料室 就像是昔日巷口娘姨织出的百衲衣，断断续续地看完了。平心而论，六十载沉浮聚散，到底还是1944—1949（或许到1976）的故事，凭借对民间市井生活、申城旧闻逸史的精雕细镂，础基深厚，“顺其自然”，盆栽长成乔木，沉稳不失灵通，也靠了连贯精准的动词，叙事节奏松弛有度，而陈书玉大段自由直（间）接引语，让你对陈家祖宅的人非物是生出天地不仁之感。改开以后的部分却明显罗织得力不从心（亦友亦子的阿小）而急于脱身（大虞之死、产权书信）。未尝不可与《望春风》《斯通纳》对读。非常欣赏对夜上海与梦境的描写，也会发现小说中女性(尤其是冉蕴珍)总是比男性更能承受厄运的风浪，大开脑洞者，也可思考下为何陈书玉终身未婚。此外，对50后作家“材料化”写作的诟病可以休矣，并非都不尽如人意。
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