具體描述
本書以世事變遷來詮釋中國文人畫的風格史，以一個個精彩的個案，對”風格“與”世變“之關係進行瞭探討，以十篇論文探討瞭中國傳統繪畫發展曆程中重要轉變之原因。
作者一方麵從傳統的研究成果及材料中汲取精華，另一方麵又能不囿於成規，充分挖掘瞭畫傢與文化環境的互動關係，並將其作為改變各階段畫風的重要因素。
著者簡介
石守謙，藝術史研究者，曾任颱灣大學藝術史研究所教授、兼所長，颱北故宮博物院副院長、院長。現在是颱北中研院曆史語言研究所特聘研究員。2012年當選為第29屆中央研究院院士。
圖書目錄
自 序 003
第一篇 文化史範疇中的畫史之變 001
第二篇 盛唐白畫之成立與筆描能力之擴展 017
一 前言 017
二 唐代文獻裏的“白畫” 021
三 盛唐白畫實例的分析 027
四 傳統筆描與西來的凹凸法 030
五 隋唐的大成與傳統筆描之再生 044
六 餘論：本土藝術傳統與外來刺激 051
第三篇 “幹惟畫肉不畫骨”彆解
——兼論“感神通靈”觀在中國畫史上的沒落 056
一 前言 056
二 有關諸說的檢討 057
三 《丹青引》與“感神通靈”觀 071
四 後世的誤解與“感神通靈”觀的沒落 079
五 文人與中唐以後的畫壇情勢 083
第四篇 南宋的兩種規鑒畫 093
一 “倫理的人物畫”之檢討 093
二 以君主為對象的規鑒畫 095
三 早期的“畫像規鑒圖” 097
四 馬麟的《聖賢圖》 107
五 早期的“故實規鑒畫” 123
六 《卻坐圖》與《摺檻圖》 131
七 餘論 138
第五篇 有關唐棣及元代李郭風格發展之若乾問題 140
一 前言 140
二 唐棣 (1287—1355) 生卒年新訂 144
三 唐棣與趙孟 關係之檢討 148
四 李郭畫風中的政治意識 157
五 北籍權宦對李郭風格之支持 166
六 元代文化環境之變與李郭山水畫風之衰落 177
七 餘論 192
第六篇 浙派畫風與貴族品味 195
一 有關浙派興衰的問題 195
二 明初宮廷繪畫的取嚮 199
三 浙派的興起與金陵的貴族 208
四 吳偉生平與金陵 220
五 吳偉畫風與金陵 223
六 金陵浙派勢力之衰退 234
七 金陵文化環境之改變與純文人藝術品味 244
第七篇 《雨餘春樹》與明代中期蘇州之送彆圖 249
一 前言 249
二 文徵明的《雨餘春樹》 251
三 送彆圖的模式與流變 257
四 一個文化史的解釋 271
五 餘論：《雨餘春樹》的意義 279
第八篇 嘉靖新政與文徵明畫風之轉變 282
一 前言 282
二 文徵明受薦入京 287
三 嘉靖新政實況與《燕山春色》 295
四 左順門事件與其後之文徵明 307
五 返傢後之文徵明與《鬆壑飛泉》 314
六 餘論 322
第九篇 失意文士的避居山水
——論 16 世紀山水畫中的文派風格 325
一 前言 325
二 清逸深秀的山水風格 330
三 避居生活的山水畫 339
四 蘇州的失意文士 352
五 南京的失意文士 356
六 江南對“避居山水”的需求 361
七 “避居山水”風格的失落 368
第十篇 石濤、王原祁閤作《蘭竹圖》的問題 372
一 前言 372
二《蘭竹圖》上所謂的“閤作” 372
三 石濤與王原祁關係之檢討 382
四 閤作畫之變型及其文化意義 388
五 小結 394
· · · · · · (收起)
讀後感
1“画史之变”为美术研究的重要课题，其不同在于对“变”的推动人物，“变”的数量等具体问题在认识上有差别，但共同点在于都肯定了“变”的历史意义。引用了张彦远（政治力与艺术发展存在真比关系），王世贞（变革本身自个自足），董其昌（画风之变是波浪式的产生），高居翰（...
評分很久以前在图书馆看到过 当时只想粗略了解下美术史 看到书名副标题一个“论”字 就吓得放弃了这本书 这次想要好好思考一番未来的路 又听了很多人推荐这书 重又跑去图书馆借来看 虽说都是“海外美术史研究” 到底是中文的写作者 没有了翻译这一层可能导致的一些不流畅甚至于误解...
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評分每一张都不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍 不能忍...
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用戶評價
石守謙好以畫入史，視角格局很大，文字洋洋灑灑泛舟史海，其中不乏新穎獨到之處：如第五章，從雅集的角度來審察其時的政治與主流文化性質；或第七章，以繪畫風格之流轉見地區意識的覺醒……都能令讀者有新的領悟。 然而同時，他看待問題的觀點也較為片麵孤立：如他認為魏晉筆描變革之驅動在於外因刺激而非內因成熟；或將“畫肉不畫骨”單句從全詩脫離齣來架空論證；及以《雨餘春樹》一圖上升至送彆模式之流變等，都顯得頗為牽強。 石先生也特彆愛掉書袋子，喜歡花大量文字復述一個兩三行就能概述的曆史事件，如“左順門”等（這點與蔔壽珊剛好可以中和一下），且他的展開經常收不迴來，令史海變灘塗，一片泥濘；唯獨在第九章前篇，他以大量詩畫考證文徵明後半生的恪隱心路，筆觸細膩真摯，恢宏而感人。
评分筆觸、構圖、立意，看畫感受從此不同。。
评分筆觸、構圖、立意，看畫感受從此不同。。
评分好纍 醍醐灌頂
评分很值得一讀的藝術史書籍
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