具体描述
二十世纪荒诞文学经典名著
维托尔德•贡布罗维奇成名作
写作就是艺术家为了自己的个性和荣誉跟大众进行的一场战斗。
——维托尔德•贡布罗维奇
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三十岁的尤瑟夫从睡梦中惊醒，知道这又是什么事也不会发生的一天。然而，他看见“自己”就在对面站着。 愤怒的尤瑟夫拿出纸笔，决心创造出真正的自己。平科教授来访，在谈话间，尤瑟夫发现自己变得越来越小，平科教授则越来越大，最终尤瑟夫变成了十几岁的少年，被平科教授重新带回学校，历经一番“奇遇”：与顽劣的同学一起学拉丁文，一起追求新潮女孩祖塔，一起逃离城市、逃向田野，却又落入庄园主姨父的魔掌。尤瑟夫领悟到，想把自己变幼稚化的，不仅仅是平科教授……
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我们这个世纪最伟大的小说家之一。
——米兰•昆德拉
贡布罗维奇是博尔赫斯的对立面，是波拉尼奥的教父。谁会想到一个波兰移民会成为一位如此卓越的拉美作家呢？
——依兰•斯塔文斯（拉美文学教授）
作者简介
维托尔德•贡布罗维奇（Witold Gombrowicz, 1904-1969），波兰著名小说家、剧作家，被米兰•昆德拉誉为“我们这个世纪最伟大的小说家之一”，与卡夫卡、穆齐尔、布鲁赫并称为“中欧四杰”。
贡布罗维奇出生于波兰，曾在华沙大学学习法学，后赴法国深造两年。1939年横渡大西洋到阿根廷后，适逢二战爆发，滞留南美达二十四年之久。1963年获得福特基金会全年奖金，在柏林逗留。1964年，他到法国南部的旺斯定居，1967年获得国际文学奖。1969年7月24日，贡布罗维奇在旺斯辞世。
贡布罗维奇用母语写作，作品被翻译成多种语言出版，由于他不接受二战后的政治体系，他的大部分作品都不得在波兰出版，直到1986年，波兰才开始出版了他的作品。
目录信息
读后感
作者：曾园 当人们去读一本日记时可能就具备了敏锐的目光——在一本日记中，作家和读者进行了没有任何隔阂的交流。1953年，滞留阿根廷14年的波兰小说家维托德·贡布罗维奇可能正是怀着这个信念，也许还带着绝望的心情开始写他的日记。日记的内容主要是陈述他的立场，一番关于...
评分不知何时，“一本正经地胡说八道”成了一句流行语，总能在恰当的时候戳中大家的共鸣点。表现形式与思想内容的反差，的确能带来更大的张力。二十世纪荒诞文学经典名著《费尔迪杜凯》，也采用了这种叙述的方式，故事是那么荒诞离奇，反应的问题却是那么戳中要害，走的是“满纸荒...
评分不知何时，“一本正经地胡说八道”成了一句流行语，总能在恰当的时候戳中大家的共鸣点。表现形式与思想内容的反差，的确能带来更大的张力。二十世纪荒诞文学经典名著《费尔迪杜凯》，也采用了这种叙述的方式，故事是那么荒诞离奇，反应的问题却是那么戳中要害，走的是“满纸荒...
用户评价
贡布罗维奇是神。二十世纪以来，中欧东欧作家位于最顶层，他们不是在玩游戏，而是玩真的。
评分一部令人大吃一惊的小说，其风格完全是独创的！内容上，你可以称之为波兰的鲁迅，因为小说对波兰变动时代进行了精彩的“国民性”分析；但在语言的极致的“轻佻”上，我整个的阅读史都从未碰见。这种“轻佻”风格呈现为一种语言的夸饰主义，奇妙地混合了哲学反思与粗俗伦理，反复的语言戏弄，达成极致的反讽光芒。结构沉浸在完全的自省状态，情节的进行却容纳了对某些类型小说的精彩戏仿，这奇妙的平衡是如何达成的！贡布罗维奇的重要性，理应得到更多的印证与认可。
评分太过私人话语了，开始觉得有趣的东西经过繁复的实验性文字与过激的情感发泄后显得莽撞，无尽的讽刺还是会招致厌倦。总的来说还是喜欢的，但让人不喜欢的原因也很明确了。
评分贡布罗维奇是神。二十世纪以来，中欧东欧作家位于最顶层，他们不是在玩游戏，而是玩真的。
评分贡布罗维奇刻画了一个滑稽却不低俗、冷漠却不自私、叛逆却不偏激、精明却不世俗的男孩，借助于这个不成熟与成熟之间的视角，捕捉生活中形形色色令人啼笑皆非的事物，用滑稽可笑、荒谬绝伦的语言表现出来，把严肃的人生哲理和插科打诨混杂在一起。这种在语言运用上随心所欲，无拘无束，在遣词造句粗俗，尽用些空洞无物、既不连贯又晦涩难懂或毫无意义乃至看似用词不当不太通顺的词句，竟然起到了剥落下现实世界“模式”化媚态的作用。而今天随处可见一本正经的废话连篇、矫揉造作与喋喋不休，他们带给我们的启发却甚至不会比一个小孩不经意地、异想天开地提问更多……有趣的是，在我写下这段评论的同时发现，它也在针对我自己。
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