透过书,他成为中国大陆文化界的重要推手;透过他,可以看懂中国大陆六十年来社会、文化与政治环境的变化。
《也无风雨也无晴》是著名出版家、文化人沈昌文迄今为止最完整的一部回忆录。该书详细地记录了沈昌文如何从上海银楼里一个初中都没有读完的“小伙计”,经过自己的不断努力和各种机遇,而一步步地成为三联书店总经理和《读书》杂志主编,以及退休后的生活与出版活动。这本书不仅记录了一个小人物的奋斗史,同时,它也可看作是中国当代出版史的一个缩影。书中披露了当代出版史上不少不为人知的细节,具有丰富的史料和研究价值。
沈昌文,1931年9月26日生于上海。1951年3月至1985年12月,在人民出版社任校对员,秘书,编辑,主任,副总编辑。1986年1月至1995年12月,任生活•读书•新知三联书店总经理兼《读书》杂志主编。1996年1月退休。著有《阁楼人语》、《书商的旧梦》、《最后的晚餐》、《知道》,译作有《控诉法西斯》、《列宁对全世界妇女的遗教》、《阿多拉茨基选集》(部分)等。
文/林颐 “无能无为无我”,这是知名文化刊物《读书》的办刊宗旨。笔者近日阅读沈昌文自传《也无风雨也无晴》,不由感慨,这六个字,用来概括沈昌文这位《读书》前掌门人的人生经历,似乎也颇妥帖。 沈昌文是世家出身,可惜到他这一辈儿已经败落了,幼年失怙,全家蜗居棚户区...
评分沈昌文将自己的回忆录名为《也无风雨也无晴》,撷自苏轼的《定风波》,东坡原为豁达语,沈昌文自然是极认同的。“也无风雨也无晴”的前半句,“回首向来萧瑟处,归去”,这才是题眼所在,回首、萧瑟、归去,方有了“也无风雨也无晴”,事实上,在回首之前,早已饱尝风吹和雨...
评分 评分2018-4-18 书中提到了作者在为《读书》组稿过程中与很多学者的交往。 李荒芜:在《读书》上发表了一首旧体诗,有人写文章批判,《读书》编辑认为不妥按下不发。书中提到的他的遗言是“但求安静”,流露出一些惋惜。在网上搜到李荒芜曾以“右派”身份在东北原始森林伐木,看到他...
评分老实说,我一开始拿到这本书时,封面和书名带来的感觉是偏向古典和略带伤感的,但真正读进去之后,发现其内核的韧性远超我的预期。这本书最让我震撼的,是它对“时间流逝”这一宏大主题的处理方式。作者似乎掌握了一种独特的“时间折叠术”,能够让过去、现在和近乎不可见的未来在同一个叙事平面上共存。比如,某一个当下决定的瞬间,却能通过作者的笔触,让我们清晰地看到它在十年后引发的涟漪,这种跨越式的叙事,既考验了读者的专注力,也极大地丰富了故事的层次感。书中某些角色的命运轨迹,更像是某种精密运算后的必然结果,充满了宿命论的色彩,但高明之处在于,作者并没有让这种宿命感变得沉闷绝望,反而从中提炼出了一种超越性的美感——即承认局限,依然努力前行的勇气。语言风格上,它时而古雅凝练,如同老电影的黑白胶片,每一个词语都像是被精心打磨过的宝石;时而又变得极其口语化和现代,这种风格的突然切换,非但没有造成割裂感,反而精准地捕捉了现代人内心世界的碎片化与多变性。这是一部需要慢读的书,急躁地翻过,只会错过那些深埋在字里行间、需要耐心才能发掘出的宝藏。
评分这本书的结构布局,简直可以算得上是建筑学上的奇迹。我注意到,作者似乎在开篇就抛出了一个看似松散的线索网,每一个章节的引入都像是随机的,但随着阅读的深入,你会惊觉这些看似杂乱的线条是如何被一只无形的手,巧妙地收拢、编织成一张天衣无缝的巨幅挂毯。情节的推进,与其说是线性的,不如说是螺旋上升的——每一个新事件都不是全新的开始,而是对前一个高潮的某种形式的重复、深化或反思。我尤其佩服作者对“留白”的艺术把握。很多关键的冲突点,作者选择不直接写尽,而是戛然而止,留给读者充分的想象空间去完成剩下的部分。例如,某段关于告别的描写,只写了人物的背影和天空的颜色,但读者从那种氛围中读取到的情绪张力,远胜于大段的对白剖析。这种“你懂的”的默契,使得读者不再是被动的接受者,而是积极的共创者。通篇读下来,我感觉自己的思维也被训练得更加敏锐,开始主动去寻找那些隐藏的模式和主题,这对于一本纯粹消遣的书来说,已经是非常了不起的成就了。
评分阅读《也无风雨也无晴》的过程,像是一次深入热带雨林的探险,你永远不知道下一棵树后会是什么。它最吸引我的一点在于,它没有给人一个明确的道德标杆或清晰的善恶界限。书中的“好人”做出了令人不齿的事,而那些被社会定义为“边缘”的角色,却展现出惊人的正直与人性光辉。这种对人性灰色地带的毫不避讳的展示,让整个故事显得异常真实和沉重。作者在处理冲突时,从不采取非黑即白的简单处理,每一个角色的行为动机都有其深刻的历史根源和社会背景的烙印,这迫使读者必须跳出自己固有的价值体系去理解他们,去共情他们,这无疑是对传统叙事道德的一次大胆挑战。语言上,它时不时会出现一些我从未见过的组合词汇,初读时会感到一丝费解,但细想之下,却发现这些词语精准地捕捉了某种特定的、难以言喻的当代情感状态,是传统词汇无法替代的,这显示出作者极强的语言创造力和对当下精神世界的敏锐洞察力。
评分这本《也无风雨也无晴》的阅读体验,着实让人沉醉其中,仿佛被作者巧妙地编织进了一个光怪陆离却又无比真实的世界。书中的叙事节奏拿捏得恰到好处,时而如涓涓细流般缓缓铺陈,细致入微地描摹着人物的内心挣扎与环境的细微变化;时而又陡然加速,如同山洪爆发般将读者推向情节的高潮。特别是作者对于场景的构建,简直出神入化,那些寥寥数语勾勒出的画面,在我脑海中却能自动生成出无比逼真的三维立体感,气味、声响、光影都仿佛触手可及。我尤其欣赏作者在处理人物复杂性上的功力,那些主要角色绝非扁平化的符号,他们身上交织着理想与现实的矛盾,他们的选择常常令人扼腕叹息,却又在情理之中。每一次翻页,都像是在揭开一层新的迷雾,让你对先前所读到的内容产生全新的理解。与其说是在阅读一个故事,不如说是在参与一场漫长而深刻的自我对话,书中的哲思,并不直接灌输,而是巧妙地隐藏在人物的对话、甚至是环境的描写之中,需要读者自己去细细品味,去挖掘,这种被挑战的阅读快感,是如今许多流水线作品所无法提供的。读完合上书的那一刻,那种意犹未尽的感觉,久久不能散去,让人忍不住想立刻重温那些精妙的段落,再细细咀嚼一番。
评分如果说文学作品有其特定的“气场”,那么这本书的气场是深沉而带有某种宿命感的宁静。它讲述的故事或许充满了跌宕起伏,有爱恨交织,有生离死别,但最终呈现给读者的感受,却是一种历经沧桑后的平和与接受。这种“无风雨也无晴”的境界,并非指没有经历风雨,而是指风雨过后,心境已然超越了对晴空的执着期盼。作者在叙事中大量运用了意象的反复出现,比如某种特定的天气、一种重复出现的物件,它们的功能类似于音乐中的主旋律变奏,每次出现都带着新的含义和更深的情感重量,将故事的基调烘托得极为到位。我感受最深的是作者对“失语”的描绘,那些无法用语言表达出来的情感,那些只能通过眼神、沉默或一个不经意的动作来传达的巨大内心波澜,被作者描绘得淋漓尽致,展现出一种超越言语的交流力量。这种细腻到近乎残忍的洞察力,让这本书不仅仅是文学作品,更像是一面映照人内心幽暗角落的镜子,让人既害怕又忍不住想一直凝视下去。
评分沈的书都看过,虽然与此前的内容有重复,但还是很有可读性。书中有不少“料”,年纪大了有些话也敢说了。只是编校质量太差,“资料”成了“数据”,“著译”成了“着译”,书中的注释部分尤其混乱,估计是来源于百度,复制粘贴中没有好好检查。不少配图根本看不清。虽然这样,还是值得一看。
评分回顾一生,从上海银楼当学徒到进入三联书店,从校对到领导秘书,从主编《读书》到三联书店总经理10年,退休后的编书生涯。文章均不长,但都言之有趣有物有料。他的手艺人和买卖人和爱书人的特质与众不同,因此交到很多良师益友,也得罪了不少人。文后附录郝明义的采访很有趣,道出了他的人生智慧。
评分卑之无甚高论,当然也不是一无是处。
评分4折,这书才对得起这价格
评分【2014.10.3 — 2014.10.6】有包遵信、鲍彤、赵紫阳
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