具体描述
《徒劳无益》出版于1934年，用英文写成，是萨缪尔·贝克特的第一部短篇小说集，包含十个相互交织的故事（其中几个故事脱胎于他的长篇小说处女作《梦中佳人至庸女》）。小说以都柏林为背景，以真实人物为原型（甚至包括詹姆斯·乔伊斯的女儿露西娅），完成了主人公贝拉夸从学生时代直至意外死亡的人生拼图。通过一系列充满反讽意味的相遇与别离，贝拉夸唯我主义的硬壳被接踵而来的女人们撞得支离破碎。书中孕育着贝克特后来的男女主人公们分崩离析的世界。
本书甫一出版，评论家埃德温·缪尔便给予了极高的评价：“事件本身并不太重要，故事的关键在于其呈现的方式：睿智、夸张、过度。贝克特先生将一切都用到了极致，这就是他的艺术。有时候会沦为花言巧语，但在其极致时，有一种给人带来纯然快乐的精巧和天马行空。”
作者简介
萨缪尔·贝克特（Samuel Beckett），1906年4月13日生于都柏林南郊的福克斯罗克，1989年12月22日逝于巴黎。侨居法国的爱尔兰小说家、戏剧家、诗人，同时用英文和法文进行创作，1969年因其作品“以新的小说和戏剧的形式从现代人的窘困中获得崇高”而荣膺诺贝尔文学奖。
刘丽霞，燕山大学外国语学院英语系副教授，北京语言大学英语语言文学在读博士。研究兴趣主要是现当代英美文学。发表过关于萨缪尔·贝克特的小说和戏剧的研究论文。目前的研究对象是当代英国小说家朱利安·巴恩斯。
曹波，2005年在上海外国语大学获博士学位，现为湖南师范大学教授、博士生导师，主要从事英国、爱尔兰文学研究，兼顾文学翻译和旅游翻译。主持完成国家社科基金项目、教育部人文社科规划项目各1项，以及爱尔兰文学交流会翻译基金项目、湖南省社科基金项目、湖南省教育厅人文社科项目各2项；出版专著3部、译著3部、合著3部。
目录信息
读后感
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用户评价
我尝试从不同的角度去接近《徒劳无益》。我先是把它当作一本哲理小说来读，期待它能像卡夫卡那样，用荒诞的外壳包裹住深刻的社会批判，但它缺乏那种尖锐的讽刺和明确的指向性，它只是无力地展示着荒诞。接着，我把它当作一本诗集来看待，去品味那些单独的句子，发现有些段落的意象确实非常优美，比如对光影变化的那几处描绘，简直可以单独摘录出来贴在墙上欣赏。然而，一旦将这些优美的碎片放回整个文本的熔炉中，它们的美感立刻被周围的“噪音”所吞噬和稀释，无法形成持久的影响力。这本书的叙事节奏是极其不稳定的，一会儿慢到令人发指，仿佛时间被凝固了一般，每一个标点符号都要被细细咀嚼；一会儿又快得像一阵狂风，信息量爆炸，但很快就消散得无影无踪。我不得不承认，阅读这本书需要一种近乎宗教般的信仰和近乎病态的坚持。它像一个没有出口的迷宫，设计得极其精巧，目的性就是让你迷失。最终，这本书给我留下的，与其说是知识或感动，不如说是一种对“阅读效率”的深刻反思——这到底是在提升我的理解力，还是在消耗我的生命力？我更倾向于后者。
评分这本《徒劳无益》给我的感觉，简直就像是作者在醉酒后对着一本空白的笔记本胡乱涂鸦，然后鬼使神差地决定出版了。它的结构松散到令人发指，章节之间的衔接完全依靠某种内在的、只有作者自己能理解的“气场流动”。我花了大量精力试图梳理其中的叙事逻辑，尤其是在那些涉及时间跳跃和视角切换的地方。例如，前一章还在描绘十九世纪欧洲某个小镇的市集风情，下一章立马就切换到了对现代数据存储技术的批判，两者之间没有任何过渡，如同两部完全不相干的电影被粗暴地剪辑在一起。更令人抓狂的是，人物塑造几乎是扁平化处理的，那些出现的角色，无论名字如何更迭，他们的功能似乎都只是为了被作者用来表达某个转瞬即逝的、往往是负面的观点。我甚至怀疑作者是不是根本没有完成一个完整的构思就匆匆交稿了。如果你期待一个传统意义上的故事，或者哪怕是一个有明确论点的学术探讨，那么这本书会让你失望透顶。它更像是一堆散落的、闪光的碎片，碎片本身可能很漂亮，但你无法用它们拼凑出任何有意义的图像。我阅读它的过程，与其说是获取信息或娱乐，不如说是在进行一场自我折磨式的耐心测试，试图从中挖掘出那些被作者有意无意隐藏起来的“真相”，但最后发现，也许根本就没有真相，只有徒劳的翻页。
评分读完《徒劳无益》后，我的第一反应是去搜索一下这本书的评论，但奇怪的是，网上的评价大多集中在对封面设计的赞美，或者对作者过往作品的追忆，鲜有针对这本书具体内容的深度讨论。这让我更加确信，这本书的阅读体验是极其个人化且难以言喻的。它成功地营造了一种介于梦境与清醒之间的模糊地带，你感觉自己正处于某个重要的转折点上，但具体发生了什么，却怎么也捕捉不住。书中那些关于“记忆的不可靠性”的探讨，达到了一个极端的程度。作者似乎在用文字本身来解构语言的功能，让句子本身变得摇摇欲坠，词语之间的联系时断时续。这使得任何试图提取关键信息或总结论点的尝试都变得徒劳。我可以感受到作者在文字背后燃烧的激情和一种近乎偏执的追求，但这种能量没有被有效地引导到读者的心智中，而是像无序的电火花一样四处乱窜。它更像是一种文学上的“行为艺术”，其价值在于其发生的行为本身，而不是其最终产物——这本书。对于那些寻求清晰表达和结构严谨文本的读者来说，这本书的阅读体验无疑是一场灾难性的迷失。
评分坦白讲，我是一个比较偏爱严肃文学和存在主义作品的读者，所以对一些探讨虚无、荒诞题材的书籍抱有天然的好感。然而，《徒劳无益》这本书，即便是以最宽容的标准去衡量，也显得过于自我沉溺，到了令人难以忍受的地步。作者似乎将“晦涩”等同于“深刻”，将“冗长”误认为“史诗感”。书中充斥着大量自创的、或者对既有概念进行过度扭曲的术语，这些词汇不仅没有增加文本的密度，反而像一道道密集的语法屏障，将普通读者彻底挡在了门外。我不得不频繁地停下来查阅背景资料，但很多时候，查询的结果只会印证——作者压根就没有给出任何可以被查证的明确指涉。每一次试图进入作者构建的那个“思想迷宫”时，我都会撞上一堵写满“请勿打扰”的墙。这种写作态度，在我看来，是对读者时间的一种傲慢的践踏。它不是在邀请你思考，而是在考验你是否有足够的毅力去承受它精心设计的“无意义感”。我理解艺术可以先锋，可以反叛传统叙事，但这种反叛如果不能导向任何新的认知或美学体验，那么它就仅仅是制造了噪音，而不是音乐。这本书，听起来像是在深海潜水，但实际上，它只是让你在一个小小的、充斥着气泡的塑料袋里待了很久。
评分这本书，说实话，我刚翻开的时候还挺期待的，毕竟书名《徒劳无益》听起来就带着一股子哲学上的思辨劲儿，总觉得能从里面淘出点什么改变我人生观的“金句”。结果呢？读完之后，我脑子里剩下的，大概只有对时间流逝的茫然和对作者意图的困惑。它更像是一本漫无边际的意识流日记，东拉西扯，从对窗外麻雀行为模式的细致观察，跳跃到对古希腊哲学家某个晦涩论断的个人解读，中间再穿插一些毫无逻辑关联的个人情绪爆发。我试图去寻找一条清晰的主线，一个作者试图传达的核心思想，但每一次当我感觉快要抓住它时，文字又像流沙一样从指缝间溜走了。比如，书中有一段花了整整五页篇幅详细描述了一块生锈的螺丝钉，从其化学变化到它在建筑结构中的象征意义，我承认描述的文字功底是扎实的，细节描摹得入木三分，但读到最后，我真想问一句：所以呢？这跟我的生活有什么关系？它没有提供任何实用的建议，没有引人入胜的故事，甚至连情绪的共鸣都显得非常勉强，因为它似乎拒绝被任何一种明确的情感所定义。它像一团雾，好看是好看，但你永远无法穿透它到达彼岸。我合上书本时，感觉自己不是读完了一本书，而是参加了一场漫长且毫无目的地的散步，空气是新鲜的，但终点在哪儿，我依然一无所知。
评分“想真正的活着是很难的，因为其前提是每天请别再装模作样。”我害怕这种过于干瘪与直白的语言，因为它所透露的每一句荒谬与乃至无聊之极的话，都在日后生活的每一刻，突然刺痛着我的神经，让我对这光鲜亮丽的喧嚣世界感到一阵阵的无奈与笑意……
评分真难读…意象太多，包袱太多，比喻很强，思维好能发散…这排字还在讲故事下排字立马跳开十万八千里。《芬戈尔》，山顶上忧郁的动物；《雨夜》，“他没有任何受伤的感觉，无论是从身体还是自尊而言，只是想要息事宁人，迫不及待地离开。”；（读到《外出》，开始适应节奏和氛围了。太有才华。）够丧气，《多么不幸》：随你怎么说，你无法控制一个死掉的头脑。” 一场冗长的充满苛责的婚礼，“以猪一般的热望拱进她的情感世界并安营扎寨。”；《胆怯》，病；《糟粕》，死。（终于读完了…。）
评分“想真正的活着是很难的，因为其前提是每天请别再装模作样。”我害怕这种过于干瘪与直白的语言，因为它所透露的每一句荒谬与乃至无聊之极的话，都在日后生活的每一刻，突然刺痛着我的神经，让我对这光鲜亮丽的喧嚣世界感到一阵阵的无奈与笑意……
评分时隔多年，贝克特还是觉得那么难看。以及，排版不喜欢。
评分时隔多年，贝克特还是觉得那么难看。以及，排版不喜欢。
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