具体描述
印刷术的发明，是中国对人类文明的重大贡献。本书在前人的基础上，集中论述中国古代印刷发展史上三个最关键的基础性问题，也是此研究领域中的重大疑难问题。
上篇结合具体的社会文化条件，对印刷术的产生原因和时间，做出了合理的说明。中篇深入考述唐宪宗元和年间是否以雕版印刷的方式大量刊印元稹和白居易的诗集，研究指出，印刷术由民间文化层面进入上层精英文化领域，是唐代末年至五代时期发生的事情。下篇集中论述活字印刷中的铜活字问题。
作者简介
辛德勇 1959年生，北京大学历史系、中国古代史研究中心教授。
主要从事中国历史地理学、历史文献学，兼事地理学史和中国古代政治史等研究。
代表作有《隋唐两京丛考》《古代交通与地理文献研究》《未亥斋读书记》、《历史的空间与空间的历史》《读书与藏书之间》（初集、二集）《秦汉政区与边界地理研究》《困学书城》《纵心所欲：徜徉于稀见与常见书之间》《旧史舆地文录》《建元与改元——西汉新莽年号研究》《石室賸言》《旧史舆地文编》《制造汉武帝》《祭獭食蹠》《海昏侯刘贺》等。
目录信息
上篇 论中国书籍雕版印刷技术产生的社会原因及其时间
一 传世文献有关早期雕版印刷的确切记载
二 印刷术起源于唐代以前诸说辨析
三 论唐贞观说之不足信据
四 辨析唐高宗时期所谓雕版印刷史事
五 论武周时期有关雕版印刷的物证、书证与想象
六 韩国庆州佛国寺释迦塔秘藏的《无垢净光大陀罗尼经》
七 佛像、梵文陀罗尼的捺印与雕版印刷技术的印度渊源
八 密教在唐朝的全面兴盛与印刷术的出现
中篇 唐人模勒元白诗非雕版印刷说
——兼论中国早期书籍雕版印刷技术在世俗社会的传播扩散过程
一 唐人“模勒”元白诗为雕版印刷说的由来
二 “模勒”一词的真实语义
三 书籍雕版印刷技术在世俗社会的传播扩散过程与
元白流行诗篇的复制方式
下篇 论所谓明铜活字印书于史初无征验
——附论明代的金属活字印本
一 明铜活字本说的由来
二 视“活字铜板”或“铜板活字”为铜活字印刷于理未安
三 书籍活字印刷史上的铜板法
四 “铜字板”与铜活字无涉
五 其他所谓明铜活字记载辨析
六 华燧之前中国亦从无铜活字印书的记载
七 明代之金属活字印书
结 语
· · · · · · (收起)
读后感
原载于《中华读书报》（2019年10月09日10版） 金风玉露不相逢 在历史长空中，人们的智慧之光常如星辰闪现。其中一些灿若恒星，辉映万载，另一些则如流星划破夜空，灵光瞬现后又重归寂灭。还有一些如草蛇灰线，明灭千年，终于在某一天如惊雷震破长夜，盛放出漫天绚烂的星光，引...
评分原载于《中华读书报》（2019年10月09日10版） 金风玉露不相逢 在历史长空中，人们的智慧之光常如星辰闪现。其中一些灿若恒星，辉映万载，另一些则如流星划破夜空，灵光瞬现后又重归寂灭。还有一些如草蛇灰线，明灭千年，终于在某一天如惊雷震破长夜，盛放出漫天绚烂的星光，引...
评分P26，所引日文原文，汉字字体是楷体，日文字体是方正书版中的默认字体，完全不搭调嘛；三联底蕴那么厚，请教一下日本相关书籍编辑室的同事，完全可以选用一个日文字体的。 P88，倒数第3行，“潘吉星的质疑初不足以动摇这一合理的认识”，“初不足以”这个短语，我才疏学浅，理...
评分页36 至于公元330年前后这个发明雕版印刷的时间，则很有可能是公元303年的误植，因为330年这个年份，没有任何标志性意义。 从前面论述所看，德拉克伯里所用文献到底是什么，作者也只是推测，然后他根据他的推测接着推测德拉克伯里提到的330年是303年的误植，简直没什么说服力。...
评分P26，所引日文原文，汉字字体是楷体，日文字体是方正书版中的默认字体，完全不搭调嘛；三联底蕴那么厚，请教一下日本相关书籍编辑室的同事，完全可以选用一个日文字体的。 P88，倒数第3行，“潘吉星的质疑初不足以动摇这一合理的认识”，“初不足以”这个短语，我才疏学浅，理...
用户评价
我一直坚信，了解一项技术的历史，也是了解孕育它的文明。中国印刷术的出现和发展，是中国古代文明智慧的结晶。我希望这本书能够从更广阔的文化和文明交流的视角来审视中国印刷术。例如，中国印刷术是否对周边国家，如朝鲜、日本、越南等产生了影响？这些影响是如何发生的，又体现在哪些方面？反过来，中国印刷术在发展过程中，是否也吸收了来自其他文明的元素？我期待这本书能够提供相关的文献考证和交流史实，让我能够更全面地认识中国印刷术在世界文化交流史上的重要地位和独特贡献。
评分当我拿到这本《中国印刷史研究》时，首先吸引我的并非内容本身，而是它所营造出的一种氛围。这本书的排版布局堪称典范，文字的间距、段落的划分都恰到好处，阅读起来丝毫不觉得拥挤或冗杂。更重要的是，书中穿插了大量的历史图片、文物照片以及相关的艺术品插画，这些视觉元素极大地丰富了阅读体验，让抽象的历史知识变得鲜活起来。我尤其喜欢那些古代印刷品的复刻图，它们仿佛自带一种历史的回响，让我能够近距离地欣赏古人的技艺。即便我暂时还未能深入研究书中的具体论述，仅仅是浏览这些图片，就已经让我对中国印刷术的演变有了初步的感知，从最初的粗犷到后来的细腻，再到不同朝代风格的差异，都让我惊叹于中国人民的创造力和审美情趣。我迫不及待地想要深入书中，去了解这些图片背后的故事和研究成果。
评分这本书虽然厚重，但上手的感觉却意外地轻便，而且内页的纸张也具有一种特别的触感，既不滑腻也不粗糙，非常适合长时间的阅读。我一直对古代的文化传播方式非常好奇，尤其是印刷术，它是信息时代到来之前，知识传播效率最高、影响最深远的媒介。我希望这本书能够清晰地梳理出中国印刷术从起源到发展的完整脉络，比如，早期是否有受到其他文明的影响？在不同历史时期，印刷术的发展又受到了哪些社会、经济、政治因素的推动或制约？特别是活字印刷术的发明，它究竟是如何改变了知识的传播格局，又对后世产生了怎样的深远影响？我期待这本书能够提供详实的研究资料和严谨的分析，让我能够更全面、更深入地理解中国印刷术在世界文明史上的重要地位。
评分我之所以选择阅读这本书，是因为我对中国传统文化中的“匠人精神”有着特别的关注。印刷术，尤其是雕版印刷和活字印刷，都是极其考验耐心、技艺和智慧的古老工艺。我希望这本书能够不仅仅停留在技术层面的介绍，更能挖掘出那些为印刷术发展做出贡献的工匠们的故事。他们是如何克服技术上的难题？他们对印刷品的质量和精度有着怎样的追求？有没有一些流传下来的关于他们的传奇故事或者鲜为人知的细节？我期待这本书能够让我感受到这份沉淀在印刷术中的匠人精神，理解他们是如何用自己的双手和智慧，为中华文明的传承和发展贡献力量的。这本书的名字本身就带着一种研究的深度，我相信它不会让我失望。
评分作为一名对中国古代工艺美术情有独钟的读者，我非常期待这本书能够深入挖掘印刷术所展现出的艺术性。印刷术不仅仅是一门技术，更是一种创造美的形式。我希望这本书能够介绍不同时期、不同地区的印刷品在字体设计、版式布局、插图绘制以及装帧工艺等方面所体现出的艺术风格和特色。例如，雕版印刷上的精美图案，活字印刷中的字体演变，以及古代书籍的各种装帧方式，如卷轴、经折装、蝴蝶装等等。我期待这本书能够让我欣赏到中国印刷术中蕴含的独特审美情趣和艺术价值，让我感受到古人对于文字和书籍的敬意和热爱。
评分这本书的装帧设计就足够吸引人，封面采用了中国传统水墨风格，点缀着古朴的印章图案，予人一种沉甸甸的历史厚重感。翻开扉页，纸张的质感也相当考究，带着淡淡的油墨香，让人立刻进入了探寻中国印刷文明的旅程。虽然我本身并非专业的历史研究者，但作为一名对中国传统文化充满好奇的读者，我对印刷术的发展历程一直抱有浓厚的兴趣。我期待这本书能够像一位引路人，带领我穿越时空，去感受古人如何从最初的拓印、雕版印刷，一步步走向更为精湛的活字印刷，甚至触及现代印刷技术的萌芽。我希望能够了解那些隐藏在历史长河中的工匠们，他们的智慧、他们的汗水，以及他们是如何将思想和文化得以更广泛、更持久地传承下去的。这本书的名字本身就充满了学术的严谨与历史的温度，相信它一定能满足我对于中国印刷术知识的渴望，让我对这个古老而伟大的文明有更深刻的认识。
评分这本书的书脊设计简洁而有力，书名《中国印刷史研究》几个字，传递出一种专业、严谨的感觉。我一直对纸张和文字的载体演变充满好奇，从简牍、帛书到纸张，再到印刷术的出现，这是一个信息传递方式的巨大飞跃。我希望这本书能够详细阐述中国印刷术在材质、工艺、载体等方面的演变过程。比如，早期的印刷品使用的是什么样的纸张？雕版印刷和活字印刷在雕刻技术、油墨配方以及印刷流程上又有哪些不同？这些技术上的差异又如何影响到最终印刷品的质量和艺术风格？我期待这本书能够提供丰富的技术细节和实物考证，让我能够直观地感受到中国印刷术在技术层面的精湛和创新。
评分我一直认为，任何一项伟大的发明，都离不开其所处的时代背景和社会环境。中国印刷术的出现和发展，必定也与当时的社会需求、经济条件、文化氛围息息相关。我希望这本书能够深入探讨这些外部因素是如何影响中国印刷术的，例如，古代政府对印刷品的管理和控制政策，商业贸易的发展对印刷品需求的影响，以及民间文化传播的活跃度等等。我期待这本书能够提供一些鲜活的案例和深入的分析，让我能够更清晰地看到，印刷术的发展并非孤立的技术进步，而是与整个社会体系相互作用、共同演进的结果。这本《中国印刷史研究》的名字，就预示着它能够带我进行一次这样的深度探索。
评分这本书的章节划分和目录设计，给人一种逻辑清晰、条理分明的印象。我一直对中国古代的知识传承和教育方式非常感兴趣，而印刷术在其中扮演了至关重要的角色。我希望这本书能够详细介绍印刷术在知识传播和教育普及方面的贡献。比如，古代的书籍是如何通过印刷术被生产和流通的？印刷术的普及是否降低了获取知识的门槛，从而促进了教育的发展？又或者，它如何影响了古代的学术研究和思想交流？我期待这本书能够提供相关的历史数据和分析，让我能够理解印刷术如何成为古代中国知识社会的重要支撑，并对后世产生深远的影响。
评分从书的封面上，我便感受到了它所蕴含的深厚学术底蕴。它不仅仅是一本关于印刷术的书，更是一部关于中国文化发展史的侧写。我一直认为，印刷术的进步往往与社会思潮的活跃、文化传播的需求以及科技的创新紧密相连。我希望这本书能够从更宏观的视角来审视中国印刷术的发展，比如，印刷术的普及是如何影响科举制度、学术研究和文学创作的？在不同时期，印刷品的种类和内容又有哪些变化，这些变化又反映了怎样的社会文化特征？我期待这本书能够提供扎实的研究基础和有力的论证，让我能够从印刷术这个独特的角度，更深入地理解中国历史的变迁和文化的演进。
评分本书应该更名为《中国印刷史研究的总批判与总吐槽》
评分翻阅上篇四至八，中篇。太专业了，阅读的半途总是在细密的考据里跟丢。也许历史研究就是这样的，最后的结论很简单，实实在在的，几句话就讲完了。可是考辨的过程格外艰辛，不小心就迷失在真伪淆乱的史料里，迷失在前人或清醒或糊涂的漫长的学术中，有时还需要一点灵光，一些机缘。
评分我好像买了一本杂志
评分读完上篇，辛老师运用传统史学，主要是文献学版本学的方法考辨纠正了关于中国雕版印刷之起源时间，唐雕版印刷发展机理，明朝是否存在铜活字印刷这三个问题。从作者的考证来看，实际上过往研究者之谬见往往误在最基本的功夫上，比如，研究唐史问题却只看明人的史料，读材料只读转引的却不去查检原文，只发挥想象来推理却不寻求证据支撑等等，可以说也提示了青年学人在方法上务要谨慎之处。言有易，言无难，广搜前人立说著述，详加考镜源流，尚能作切实语。惟作者批驳前人立论不精之时，常常连带攻击学人，出语有所不妥。罗志田先生谓史料要“不以出身论”，辛氏似乎是反例。
评分辛先生走火入魔了，无谓的批评太多了，很多地方甚至是为了批评而写啊，导致文章越写越长，窃以为不足为训！
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