运动-影像

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吉尔·德勒兹,法国后现代主义哲学家,生于巴黎,曾任教于索邦大学及梵森大学。思想影响后世甚广,范围包括哲学、政治、心理分析及哲学等。著有《差异与重复》、《什么是哲学》和《千重台》等书。

出版者:湖南美术出版社
作者:吉尔·德勒兹
出品人:
页数:338
译者:谢强
出版时间:2016-4
价格:33
装帧:平装
isbn号码:9787535671660
丛书系列:实验艺术丛书
图书标签:
  • 德勒兹 
  • 电影 
  • 电影理论 
  • 哲学 
  • 艺术 
  • 法国 
  • 吉尔·德勒兹 
  • 德勒兹及其研究 
  •  
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《运动-影像》是经典学术系列“实验艺术丛书”的最新产品。这本书研究的不是电影史,它是分类学,一种对影像和符号的分类尝试。我们在此讨论第一种影像类型,运动-影像及其主要变型:知觉-影像、情感-影像、动作-影像、符号(非语言学范畴),它们构成了影像的特点。明与暗斗争,明与白色产生关系。质-力量通过面孔表现,它呈现在“任意空间”中,揭示出原初世界,有时在假定为真实的世界现实化。电影大师用各自独一无二的方式创造、创作影像和符号。它们对画家、建筑家、音乐家来说充满对抗性,对思想家亦然。不应抱怨视觉和听觉侵犯了思想,也不应对这种侵犯持乐观态 度;而应当展现出思想如何对既属于运动-影像又属于更深层次的时间-影像的视听符号发生了作用,这样,才能产生伟大的作品。

具体描述

读后感

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之前短评已述,发现120页之前的译文与英译本有数多龃龉之处。但都没有120页来的集中和严重(因此页为德辽兹运动观的核心之一) 事實上,我們已經談到了影像=運動的世界展現,……(黄译本,p119) We find ourselves in fact faced with the exposition of a world where IMAGE=M...  

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面对如此巨著,何敢惶称书评?在此存档。 德勒兹用《运动影像》和《时间影像》阐述了电影与哲学、时间与概念的关系。他认为“哲学理论本身以及他的对象是一种实践,是一种概念的实践。”他还认为“电影理论不涉及电影,而是涉及电影引发的概念,而且这些概念本身同其他时间的相...

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之前短评已述,发现120页之前的译文与英译本有数多龃龉之处。但都没有120页来的集中和严重(因此页为德辽兹运动观的核心之一) 事實上,我們已經談到了影像=運動的世界展現,……(黄译本,p119) We find ourselves in fact faced with the exposition of a world where IMAGE=M...  

用户评价

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很多看不懂、但看懂了的部分觉得特别好。面对这样的巨作,最好的阅读方法是按德勒兹的足迹一部部电影看过去,当然如果有更详尽的德勒兹观影札记就最好了。

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运动-影像的三种变型:①知觉影像,②情感影像,③动作影像;德勒兹论述的对象都是早已成为经典的艺术电影或流派,①知觉影像里涉及四个流派:苏联蒙太奇学派,法国诗意现实主义,德国表现主义,美国实验电影。②情感影像即为面孔和特写镜头(圣女贞德受难记);③动作影像分为大形式(整体&螺旋,卓别林)和小形式(局部&椭圆、基顿)。此外还论及④冲动-影像:其一冲动的性质:饥饿冲动、性冲动、金钱冲动(贪婪1924);其二冲动的对象从肉末到鞋子到女人内裤(布努埃尔);其三冲动的规律是巧取豪夺在特定环境内所能获取的一切(恐怖新娘)。以及⑤美国新好莱坞的5个特点:分散情境(Altman)、脆弱的微妙的关联(出租车司机);游荡-形式(热天午后),底片意识觉醒(?);阴谋揭示。(五月的最后一天读完了[电影1]

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翻译极差,很多地方近乎机翻。德勒兹的高度概念化甚至非历史化的分类学写作,实际上是开放给所有影像的,它将词与物从惯例中拉出来,但是译者却以自己的学识将它拉回了惯例;更别提电影都没有外文名这样虽小但致命的错误。虽然很难,但是这本书因其开放性所以按本雅明的说法来说仍然是“可译的”,哪怕“我们只能在一瞬间触及它的含义”。

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很多看不懂、但看懂了的部分觉得特别好。面对这样的巨作,最好的阅读方法是按德勒兹的足迹一部部电影看过去,当然如果有更详尽的德勒兹观影札记就最好了。

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除了冲动-影像比较难搞。

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