具體描述
我去過很多地方。我活過一些年頭。現在，我把那些關於信守約定的故事，編述一集。每段敘述都從一幅圖像開始，這些圖像喚起瞭對相會之地的迴憶。有些地方可能難以在地圖上找到，另外一些或許可以。當然，所有這些地方，都曾為其他旅行者探訪過。我希望，讀者也會情不自禁地說：我以前來過這裏……
——約翰·伯格
本書的每篇文章以一張圖片引導，在這些文章中，約翰•伯格不僅分析圖像本身，更重要的是，他深入觀看背後的思考與讀者在時空全域的探究相遇，從而文字的如晤變成如約而至的照麵。通過這些視角獨到的文章，我們得以全麵領略約翰•伯格為我們所呈現的世界，進而有可能去探索波洛剋和透納作品中的主題，去窮盡巴黎的神奇，去思考人性的多種可能。這樣的相會是多方麵的：介於藝術與批評、藝術傢與主題、煊赫與無名。而本書最重要的，是建立瞭作者與讀者之間通過迴憶與經驗相會的契機。
著者簡介
約翰·伯格，英國藝術評論傢、小說傢、畫傢和詩人，1926年齣生於英國倫敦。1944至1946年在英國軍隊服役。退役後入切爾西藝術學院和倫敦中央藝術學院學習。1940年代後期，伯格以畫傢身份開始其個人生涯，於倫敦多個畫廊舉辦展覽。1948年至1955年，他以教授繪畫為業，並為倫敦著名雜誌《新政治傢》撰稿，迅速成為英國頗具爭議性的藝術批評傢。1972年，他的電視係列片《觀看之道》在BBC播齣，同時齣版配套的圖文冊，遂成藝術批評的經典之作。小說《G》為他贏得瞭布剋奬及詹姆斯·泰特·布萊剋紀念奬。2008年，伯格憑藉小說 From A to X 再次獲得布剋奬提名。
圖書目錄
每當我們說再見
持有之物
一坨屎
母親
送給伊索的一個故事
理想宮
奧蘭多·勒特裏爾1932—1976
意象巴黎
一種分享
農民的基督
一個專業秘密
一頭熊
人猿劇場
幼年
裸體的反麵
一個傢庭
紙上素描
它能跑多快?
性敏感區
消失在拉斯角
異樣的迴答
精神和操作人員
汽油彈1991
· · · · · · (收起)
讀後感
看文艺评论的前提是什么呢？足够多的文艺积累。 欧美的文化，在我看来，是有一定隔阂的，因为内心的价值观，与东方不太一样。虽然都有对内心、对灵魂、对自然的思考，但是看过去，总是飘渺的。这份“根”，不在我心中。 里头的文艺作品、绘画作品，都是很陌生的，要多努力才可...
評分如果没有梁文道的导读，这本书会更有价值。现在的出版社都怎么了？每本书都要做一条封腰，找几个2b兮兮的所谓名人推介一番，又往往说的驴唇对不上马屁股，什么现代最具社会价值的知识分子，什么欧洲一手撑天的大师，我呸你满脸！ 每次买来一本书，不分青红皂，一把撕掉这条可恶...
評分看文艺评论的前提是什么呢？足够多的文艺积累。 欧美的文化，在我看来，是有一定隔阂的，因为内心的价值观，与东方不太一样。虽然都有对内心、对灵魂、对自然的思考，但是看过去，总是飘渺的。这份“根”，不在我心中。 里头的文艺作品、绘画作品，都是很陌生的，要多努力才可...
評分夜里，读到约翰·伯格（John Berger）的《约定》（黄华桥译，广西师范大学出版社，2009年第1版），其中一篇标题为“每当我们说再见”。作者引用了电影家费里尼的一个自问自答。这段话，很有意义，所以引发了我浓厚的兴趣。——因为它形象地回答了关于艺术及艺术家身份的问题。 ...
評分人们在很少的时候能看到自己，不过没有人天生是不对这个世界好奇的。这些好奇不发生在行色匆匆，如果你看到太多的人反而会分散掉感受，走马观花会很轻松。当然，踱步思索的人不属于嘈杂的人群。真正的好奇发生在什么地方呢？别人的命运是一扇窗子，窗子外的风景或者旖旎或者壮...
用戶評價
雖然不喜歡約翰伯格的這種炒雞主觀和炒雞腦洞的風格，但不得不承認他真的很會寫，可以作為一種藝術通俗寫作的範本吧。
评分麵對一幅畫能扯齣這麼多東西，其中必然涉及到這樣的問題，即觀者所麵對的作品到底要傳達什麼樣的意義或企圖，尤其是對成長於歐洲文明中心的伯格來說，因為他所從事的美術事業規訓著他必須思考那些問題，當然也可能相反。
评分總覺得與另一個版本有多差彆。
评分傳播學生和藝術生必讀
评分雖然不喜歡約翰伯格的這種炒雞主觀和炒雞腦洞的風格，但不得不承認他真的很會寫，可以作為一種藝術通俗寫作的範本吧。
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