圖書標籤: 藝術  藝術史  約翰·拉塞爾  藝術傢-傳記  傳記  河南大學齣版社  未知  培根   

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特彆喜歡，這是我心目中最完美的藝術傢寫作，距離對象足夠近、長期觀察交往，又足夠遠、可以自由使用理論語言去編織闡釋。培根在1945年創作上的關鍵性突破被拉塞爾描述為“頑固的白日夢”，並引用瞭理論傢Ehrenzweig“的無意識掃描”來解釋這種習慣，把這些與創作連接起來——諸如此類。

＃補標 2019＃

又深情又剋製，作者一定特彆喜愛培根。很難想象，在展覽開始前喬治·戴爾的自殺對培根的衝擊，而他竟然撐到瞭一切結束。後期畫作，如果沒有記錯的話，在關於培根的傳記紀錄片中，也講到瞭畫麵的穩固，柔和。德勒茲喜歡培根，對繪畫敘事性的漠然，而非不屑一顧，畢竟培根從來不評判什麼。對綫條和力量的強調。在混亂和絕對的整潔直接，恰到好處的精確總是難得的。繪畫史上即便是人物在室內的畫作，被畫者也大多是擺好姿勢等待畫麵上的呈現。但培根畫麵上的室內人物，改變瞭畫傢與被畫者的關係。我們更應該關注的是，當一個人獨自處在室內，這時候，重要的可能不再是整個的環境和姿勢，他想到和在意的，可能是褲子上的一個破洞，就像牆上的斑點，就像生活的黑洞。

在這本介紹畫傢弗朗西斯培根的小冊子讀到167頁時候驚覺，二十世紀的視覺藝術，若說電影在多數時候囿於政治哲學與倫理學的探尋的話，繪畫或裝置藝術無疑在討論形而上學，前者需要具體情境，後者則可盡力抽象，徒論技藝與概念，如搞得跟重影兒似的培根這樣。

生存還是毀滅？