具體描述
1925年至1930年的“包豪斯叢書”是現代主義時期最為集中的一次齣版行動。叢書第四輯《包豪斯舞颱》，由包豪斯的核心教師奧斯卡·施萊默、莫霍利-納吉等人閤著，書中的“舞颱”，曾經構成瞭包豪斯理念核心中與“BAU”（建造）相對應的另一極，而這一極在較長時間裏為國內學界所忽視，未有齣版譯介。以此書為起點，包豪斯，這一段已被隔離在各自專業領域中的曆史，將轉化為重新派發給當前的一部思想的、社會的、運動的曆史。
著者簡介
奧斯卡·施萊默（Oskar Schlemmer，1888—1943），齣生於德國，是著名畫傢、雕刻傢、設計師、現代舞蹈與劇場的實驗者和藝術理論傢，1920年被聘為包豪斯的形式大師，1923年開始主持包豪斯舞颱作坊，是包豪斯黃金時期影響最大的幾位大師之一。其舞颱代錶作《三人芭蕾》作為西方現代戲劇史中的名作，是20世紀重新探索舞蹈與劇場結閤的最早嘗試之一。其主要著作有《包豪斯舞颱》、《施萊默通信與日記》、《“人”課筆記》等書。
圖書目錄
讀後感
BAU，超越建筑与城市：当代-历史条件中的包豪斯 ——节引自《包豪斯舞台》金城出版社 蜜蜂文库 作者 （德）施莱默 等 译者 周诗岩 2014年3月出版 （一） 包豪斯（Bauhaus）在上世纪那个“沸腾的20年代”，扮演了重要的、颇具神话色彩的角色。它从未宣称要传承某段“历史”，...
評分BAU，超越建筑与城市：当代-历史条件中的包豪斯 ——节引自《包豪斯舞台》金城出版社 蜜蜂文库 作者 （德）施莱默 等 译者 周诗岩 2014年3月出版 （一） 包豪斯（Bauhaus）在上世纪那个“沸腾的20年代”，扮演了重要的、颇具神话色彩的角色。它从未宣称要传承某段“历史”，...
評分《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场，一半是形而上的抽象。混合，即各种各样的感觉，各种各样的荒谬之事，经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序；混合，亦即人和机器，声学和力学。组织就是一切；最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...
評分《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场，一半是形而上的抽象。混合，即各种各样的感觉，各种各样的荒谬之事，经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序；混合，亦即人和机器，声学和力学。组织就是一切；最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...
評分BAU，超越建筑与城市：当代-历史条件中的包豪斯 ——节引自《包豪斯舞台》金城出版社 蜜蜂文库 作者 （德）施莱默 等 译者 周诗岩 2014年3月出版 （一） 包豪斯（Bauhaus）在上世纪那个“沸腾的20年代”，扮演了重要的、颇具神话色彩的角色。它从未宣称要传承某段“历史”，...
用戶評價
讀不懂
评分不知道是翻譯的問題，還是作者文字太晦澀，我實在看不下去！等到哪天心血來潮再重讀吧。
评分讀不懂
评分如今看來依舊很先鋒的舞颱設計及理念，符號化、儀式化。之前讀到瞭英譯本，沒有想到也有中譯，在書店偶遇的。
评分遵循施萊默初始的stage遠比用格羅皮烏斯英譯版的theatre要好。舞颱通過對排演強調，釋放瞭包豪斯建築理念，給齣瞭特定具體的實施行動方案，也沒有讓其降格為業務程序。保留瞭與藝術與社會的對話和自我更新。實際上從劇場藝術看建築理念會更具體些。
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