图书标签: 纳博科夫  弗拉基米尔·纳博科夫  小说  美国  美国文学  俄罗斯  长篇小说  納博科夫   

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眼睛是头脑的间谍

冷冽

就算“强调的不是神秘，而是模式”，首先引人入文的仍是神秘感，开头两次折断文本的颠簸快乐之后，死亡以灵魂对时间的议论从容开始，很快进入叙述的小迷宫。虽然不久便认出了“我”即斯穆罗夫，但到最后也没有认出来死亡的真相是未死，这个粗心获得的另一种快乐在于我联想到电影《灵魂狂欢节》中女鬼在游荡，我喜爱不实之物在现实中游荡这种场景，因为这让我产生莫名的希望。斯穆罗夫在游荡的灵魂是眼睛，每一个人物是镜子，一个灵魂以照这些镜子的方式企图认识自己，应当是一种迷途。纳博科夫说“想象的力量终归是善的力量”，且不管别的，我更在乎：虚构的艺术若不以想象而仅以浅薄修辞的捷径所抵达之处，毕竟不是文学的实地，那只是一种海市蜃楼的海市蜃楼，哪怕很逼真，想变成可落脚的文本绿洲都是不可能的。

评

就算“强调的不是神秘，而是模式”，首先引人入文的仍是神秘感，开头两次折断文本的颠簸快乐之后，死亡以灵魂对时间的议论从容开始，很快进入叙述的小迷宫。虽然不久便认出了“我”即斯穆罗夫，但到最后也没有认出来死亡的真相是未死，这个粗心获得的另一种快乐在于我联想到电影《灵魂狂欢节》中女鬼在游荡，我喜爱不实之物在现实中游荡这种场景，因为这让我产生莫名的希望。斯穆罗夫在游荡的灵魂是眼睛，每一个人物是镜子，一个灵魂以照这些镜子的方式企图认识自己，应当是一种迷途。纳博科夫说“想象的力量终归是善的力量”，且不管别的，我更在乎：虚构的艺术若不以想象而仅以浅薄修辞的捷径所抵达之处，毕竟不是文学的实地，那只是一种海市蜃楼的海市蜃楼，哪怕很逼真，想变成可落脚的文本绿洲都是不可能的。

倒不如给人一个模糊的世界 反正也不能，将一朵花的 香气收纳入瞳孔或心灵 你陌生又破碎--你的名字 你面具后面的脸，泪水涟涟 头顶晚霞的颜色里有微暗的火 那么多眼风飘来，如碎石如冷钢 被遮蔽的眼睛本应如明镜 倒不如，不给人一个世界  

曾经有人这样比喻纳博科夫的叙述：从A点到B点，他选择最曲折的道路。我看过他的数本小说，对这句话很是赞同，纳的小说情节很少有出彩之处，但其风格却是独树一帜。所谓风格，纳曾经说，就是能让你一眼看出这篇文字是出自普鲁斯特而非福楼拜之手的最直接表现（大意）。也可以...  

日期：2008-05-29 作者：黎戈 来源：文学报 纳博科夫的《眼睛》，查了下年表，是在散文体写实的《玛丽》之后，《塞莱特的真实生活》之前。心里掂量了下，差不多应该就是这个次序。 玩的技术是什么呢？就是让手退场。这是纳博科夫最重要的创作理念:只剩下“在场的...  

“卡什马林带走的是斯穆罗夫的另一种形象。哪种形象，这有什么区别？因为我并不存在：存在的只不过是反映我的成千上万面镜子。我多认识一个人，像我的幻想数也随之增加。他们在什么地方生活，它们就在什么地方增殖。只有我一个不存在。然而，斯穆罗夫会继续活很久。那哥儿俩，...