圖書標籤: 吉本芭娜娜  日本  日本文學  小說  哀愁的預感  療傷  女性  よしもとばなな   

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擁有靈異感覺的少女，終於得知自己的身世，漸漸地終於發現懵懂的愛戀，找到瞭親人，找到瞭戀人。就是這麼簡單的一個故事，但是卻已經附有那種獨特的風味，很像鹽津葡萄，初入口有點鹹，慢慢便衝著喉嚨乾渴纔好似的忍不住一直吞著，到最後喉嚨乾啞瞭，喝一大杯清水，故事便到瞭盡頭。

斷斷續續的讀瞭大概半年的時間。彌生，雪野，有時候她們會做為夢境飄進我的大腦裏。香蕉阿姨的書給我的感覺總是飄忽不定，黏稠反復。也正是因為這樣，我纔可以理直氣壯的慢慢讀，讀個半年一年也行。

吉本芭娜娜98年齣版創作的這個故事，當時由角田書店編輯校對而成，算是她寫作途中重要的一次轉摺。這種風格上的大相徑庭，並不全是由某種外界的乾擾因素遷就轉變，更是一次內心更替的熟練操作。故事內容並不新鮮，又以女性視角也是她的老生常談。而反常的描寫式開頭到是新鮮，但隨記敘逐步浮齣水麵的特異關係性格，又老舊又古典，說是她的嘗試，但又總覺得在多國文學作品中早已見曉。孤戾但又絕對灑脫，與眾不同的敏感體質，又讓我想起亦舒的另一部《靈心》。隻不過方嚮卻不著痕跡，無處可尋。以身世之謎開啓讀者的興趣點，卻又完全不再重復轉而革新，這也是她轉型的一個重要方式。又以物質能量與過去牽扯之說，更可凸顯作者本人的近年曆練。吉本的故事不刻畫男女的曖昧，但是很注重親情倫理。這也逐漸就成為她的獨特。

這次路途上讀的幾本書都很喜歡。日本的青春文學（我自己的稱法），和日本的青春電影一樣，常常很淡卻情緒很濃。對於情緒的烘托，不能不說是一種天性。也許高手們可以把寫作與自己分開來，自然的去塑造一種情緒與氣質，但是很多時候，填充於字句之間的情緒，還應該是作者最自然的個人氣質體現吧。哀愁的預感應該就是這樣一本書，很奇怪的從一開頭，書就已經有瞭一種情緒，一路看下來，都沒有任何的偏離。感情細膩，故事上講雖然不是輕易可以找的到共鳴的情節發展，甚至有點離奇，但是絲毫不讓人覺得誇張或太過虛構。也許長大過程中的尋找，是每個人都沒可能錯過的。

不算什麼“創作觀念成熟之作”。作品本身更多像是一個個人探索時期的作品。與其他作品相比，很多東西細膩但冗餘。在對讀者的吸引強度上個人認為不如《廚房》。吉本芭娜娜更適閤短些的作品。但是依然有許多讓人心動之處，如同夕陽下的小溪脈脈流淌。

第一次听说吉本.是因为joer说她最近在看的书是吉本的《蜜月旅行》。她称赞书写的很好。 某日无所事事，又去书城恶溜。竟然发现吉本的书。很薄。和我想象中日本人的书大大地不是一回事——我唯一看过的日本的小说是《源氏物语》，看得超级辛苦。 吉本的书轻薄。字体也...  

摘几句喜欢的话： １、終わってしまったからこそ価値があり、先に進んでこそ人生は長く感じられるのだから。 ２、ほんとうに、家出とは、帰るところのある人がするものなのだ…と。 ３、今度はもう、戻ってきてもすべてを取り戻すことはできないだろう。 ４、真実がわかればい...  

台风又来了，带来细线般横着的雨水，还有会在手臂上打滑的凉风——昨晚听了一夜的风已经变得柔软起来了呢。 早上起来，因了这风，连续三个晚上没睡好的我才精神利索地读完《哀愁的预感》。已经是第三次读了。高中的时候，每次读都只是沉浸在里面的哀愁中，不管当时窗外的阳光跳...  

摘几句喜欢的话： １、終わってしまったからこそ価値があり、先に進んでこそ人生は長く感じられるのだから。 ２、ほんとうに、家出とは、帰るところのある人がするものなのだ…と。 ３、今度はもう、戻ってきてもすべてを取り戻すことはできないだろう。 ４、真実がわかればい...  

我这个人看书，第一件事情就是扯掉腰封，并迅速扔掉。但今天，亮黄色腰封上作为推荐语的村上龙的这句话多少让我手下留了情，并仔细咀嚼了一番：“那些人批判芭娜娜及她的拥护者缺乏深度，是因为他们根本还没意识到社会上存在一群努力适应社会、因而产生巨大饥渴感的新世代。”...