具体描述
杜拉斯（1914-1996），法国当代著名的小说家、剧作家和电影艺术家。
《情人》是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。
《乌发碧眼》叙述的是男女主人公对虚实不定的世事所怀有的莫名焦虑，同时又从较为独特的视角揭示了现代人对性爱的感悟和反思。
作者简介
玛格丽特·杜拉斯(1014-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。她四岁丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。 杜拉斯十八岁时来到巴黎求学，获巴黎大学法学学士和政治学学士学位，从1935年到1941年在法国移民部担任秘书，并与罗贝尔·安泰尔姆结婚。在第二次世界大战期间，安泰尔姆曾被关进集中营，后来他娶莫尼克为妻，直到1990年去世。
杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学天涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派“的成员，她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。
杜拉斯的六十余种作品始终拥有广泛的读者和观众，其中最著名的是杜拉斯在七十岁时发表的小说《情人》(1984)。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以惊人的坦率回忆了自己十六岁时在印度支那与一个中国情人的初恋，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且立即被译成各种文字，至今已售出250万册以上，使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。后来在得知她的初恋情人死去的消息以后，她又把《情人》改写为《北方的中国情人》(1991)。尽管小说中与她有关的人都已去世，她的回忆已无所顾忌，笔触也更为大胆，用在情人的生理方面的笔墨远比《情人》要多，对乱伦、同性恋的描写也达到了赤裸裸的程度，但是她始终没有说出她的初恋情人的名字，只是用“她”来代表少女，用“中国人”来指她的情人。
目录信息
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读后感
“就像一种有始有终的爱情，在已经遗忘它时却无法忘却” 读书也是需要适合的心情的，之前读过一遍《乌发碧眼》，但只读了十多页就读不下去了。 今天看完《花样年华》后，听着片尾曲，久久走不出来。不知怎的，突然有一种想要看乌发碧眼的冲动。 便在书架上取出来读，就着《花样...
评分杜拉斯说，如果我不写作，那我就是一个婊子。我个人觉得杜拉斯根本不在乎别人是不是认为她是一个婊子，但她很看重自己的写作。尽管对自己的身体不太负责（与很多男人做爱与酗酒），她依然很长寿。她如果是一个早逝的天才，我们将看不到她的这本让王小波赞叹不已的《情人》。 ...
评分上午课的间隙以及放学到吃午饭的时间里把《情人》看了一遍。 看完没什么感觉。 杜拉斯压根就不想好好地讲一个故事，所有的东西都变得支离破碎，也许就像绘画中的一种，满纸如麻的色块，眯起眼睛去看，才可以看到：哦...这是瓶子，这是朵花等等，反而觉得奇妙。 但是对于《情人...
评分 评分第一次看杜拉斯的书。 这本早期译文版的情人薄薄的，字密密麻麻的，捧在手里果然有小时候看世界名著的感觉。 文字很艰涩，怪不得情人之前都说杜拉斯看不懂，难看。是真的难看，原文且不说，翻译成中文都看不懂。 真的是耐着性子看了很久。也真的就是一个很简单的故事，这一...
用户评价
我得说，这本书的魅力在于它极其鲜明的个人色彩和强烈的抒情性。它的叙事腔调，读起来更像是一首拉长的、情绪饱满的散文诗。作者的词汇选择非常大胆且富有张力，经常使用一些罕见却极具画面感的形容词，将一些日常的情感提升到了近乎神话般的境界。书中对于自然景象的描绘尤为出色，比如对风暴来临前天空颜色的描述，或是月光洒在荒原上那种孤寂而又壮美的意境，都充满了象征意义。这些自然场景，与其说是背景，不如说是主角们内心世界的延伸和投射。情感线索的处理非常细腻，它避免了传统爱情故事的直白热烈，转而专注于那种微妙的、难以言喻的依恋和遗憾。每一次相遇，都像是一次不期而遇的潮汐，带来短暂的充盈，随后便是更为深沉的退却。这种略带忧伤的美学风格，非常适合在一个安静的午后，伴着一杯热茶，细细品味。
评分这部小说，初翻开时，只觉扑面而来的是一股浓郁的、带着泥土芬芳的乡村气息。作者的笔触细腻得如同老织女的指尖，每一个场景的描摹都让人仿佛身临其境，能嗅到夏日午后阳光晒在干草上的那种微醺的温暖。故事的主线围绕着一个古老家族的兴衰展开，那些盘根错节的亲缘关系，像藤蔓一样紧紧缠绕着每一个人物的命运。我尤其欣赏作者对心理刻画的深入，那些角色的内心挣扎，那些无法言说的秘密，都被描绘得淋漓尽致。比如那个总是沉默寡言的次子，他眼底深藏的忧郁和对自由的渴望，每一次眼神的交汇，都比千言万语更具力量。整本书的节奏把握得非常到位，时而如春日溪流般潺潺细语，时而又像夏日雷雨般骤然爆发，将人牢牢地吸引在故事之中，让人忍不住一页接一页地读下去，生怕错过了任何一个转折点。它不仅仅是一个关于家族的故事，更像是一部关于人性和时间流逝的史诗，读完后留下的余韵悠长而复杂，值得反复咀嚼。
评分这本书给我的感觉，与其说是一部小说，不如说是一次对特定社会阶层生活方式的细致入微的田野调查。作者对那个时代上流社会的礼仪、着装、谈吐，甚至细微到餐桌上的刀叉摆放次序，都有着近乎偏执的考究。每一次宴会的描写，都像是一场精心编排的戏剧，台面上的光鲜亮丽与台面下的暗流涌动形成了鲜明的对比。我几乎能想象出那些丝绸长裙摩擦的声音，空气中弥漫的昂贵香水味，以及那些藏在完美微笑背后的算计和嫉妒。人物塑造上，最引人注目的是那种被社会规范异化了的灵魂。他们遵循着一套严苛的生存法则，却在某一个瞬间，因为一个不合时宜的举动或一句真诚的话语，彻底暴露了内心的脆弱与渴望。这种对“体面”与“真实”之间永恒拉锯的深刻洞察，让这部作品具有了超越时代的批判性。它让你思考，在被设定好的角色扮演中，我们究竟还剩下多少自我。
评分这部作品成功地构建了一个极具内部逻辑的世界观，这个世界的运行规则与我们现实世界大相径庭，却又在故事的框架内自洽无比。作者并没有花大量篇幅去解释这个世界的设定，而是通过角色的日常生活和他们必须遵守的潜规则，让读者在潜移默化中接受了这个新的现实。我最欣赏的是它对权力结构及其腐蚀性的探讨。故事中的权力不是外显的强权，而是一种渗透在语言、习俗和知识传递中的隐形枷锁。那些掌握了话语权的人，即便表面上温文尔雅，实则掌控着他人的命运。书中关于“记忆的篡改”和“历史的重写”的段落，尤其发人深省，让人不禁联想到我们自身所处的时代，信息是如何被过滤和重构的。它不是一部轻松的读物，需要读者保持高度的警惕性去辨别谁在叙事，叙事的目的是什么。它更像是一面冷峻的镜子，照出人性在特定权力体系下的扭曲与挣扎，是一部兼具思想深度和叙事野心的佳作。
评分读完这部作品，我感受到的震撼更多来自于其结构上的精妙设计。它采用了非线性叙事的手法，时间线在不同人物的记忆碎片中跳跃穿梭，起初让人略感迷惘，但随着阅读的深入，你会发现所有看似零散的片段是如何如同精密的齿轮般咬合在一起，最终拼凑出一个完整而宏大的历史画卷。作者似乎并不急于告知读者真相，而是巧妙地设置了无数的悬念和伏笔，让读者如同福尔摩斯般，在字里行间搜寻着蛛丝马迹。我特别喜欢其中几段对特定历史事件的侧面描写，它们没有直接参与到主线冲突中，却通过路人的视角，为整个故事增添了厚重的历史质感和时代背景的真实性。语言风格上，这本书显得尤为冷峻和克制，大量的留白和精准的动词运用，使得情感的爆发力被压缩到了极致，真正做到了“此时无声胜有声”。如果你喜欢那种需要你主动参与思考、需要你构建逻辑链条的叙事方式，那么这本书绝对不会让你失望。它考验的不是你的耐心，而是你的解读能力。
评分神经质，一句话颠来倒去的说，还是喜欢电影更多
评分第二篇果然莫名其妙了。。。
评分第二篇果然莫名其妙了。。。
评分To be honest, 暂时还无法对意识流小说产生共鸣。 虽然杜拉斯这个名字几乎被人写烂，但不知道有几个是真正懂得她在写什么的人。对我来说，认识她的路还很长，也许永远都在路上的可能性比较大。 情人的部分，看得还算舒服，基本知道作者在说什么。也能容忍那些反反复复的描述。甚至有几段话我也非常喜欢，但这段爱情究竟有多么的深刻，我是没体会到的。一个懦弱的中国男人和一个未成年的早熟白人小女孩发生的一段没有结果的故事罢了。 乌发碧眼，至始至终都没理解作者想表达什么，也许读到某个地方，似乎懂了一些，但随着字数的堆积，这种认知又被摧毁了。通篇让我觉得沉闷，不知所云。留在脑海里的只有那两个词，“白被单”和“黑丝巾”。
评分只有知音才能靠近的作者。可惜我不是你的知音。
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