具体描述
一头控制全日本的超能力羊失踪了，它的宿主、黑社会头子命在旦夕。潦倒的东京青年职员无意中得到羊的照片，不料就此成了黑社会的胁迫对象，携着女友踏上了寻羊冒险之旅。在北海道的雪山绝地，他终于到了照片的拍摄者——不，那只是其阴魂，因为这位绰号“鼠”的朋友，已经与那罪恶之源同归于尽了。
《寻羊冒险记》是村上春树继处女作《且听风吟》、《1973年的弹珠游戏》后的第三部小说，与上述两部作品构成“我与鼠”系列三部曲。《寻羊冒险记》是第三部，用现实与虚幻交织的奇特之笔，打开了日本的新文学之门。小说极富寓言性与神话色彩，作者认为该小说的创作“顺利到最后，在恰到火候处止笔”。《寻羊冒险记》是村上的第一部够规模的长篇，村上因此获得了野间文艺新人赏。
作者简介
村上春树(1949—)，日本著名作家。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。 1979年以处女作《且听风吟》获群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞!舞!舞!》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。
目录信息
星期三下午的郊游
第二章 一九七八年七月
1．关于十六步
2．她的消失，照片的消失，长筒裙的消失
第三章 一九七八年九月
1．鲸的阴茎，身兼三职的女郎
2．关于耳的开放
3．关于耳的开放(续)
第四章 寻羊冒险记Ⅰ
1．奇妙来客·序
2．奇妙来客
3．“先生”
4．数羊
5．汽车及其司机(一)
6．何谓线蚯蚓宇宙
第五章 鼠的来信及其下文
1．鼠的第一封信 邮戳日期：一九七七年十二月二十一日
2．鼠的第二封信 邮戳日期：一九七八年五月？日
3．一曲终了
4．她边喝SALTY DOG边讲海涛声
第六章 寻羊冒险记Ⅱ
1．奇人怪事(一)
2．奇人怪事(二)
3．汽车及其司机(二)
4．夏日的结束和秋天的开始
5．五千分之一
6．周曰午后的郊游
7．关于被限定的执拗的思考方式
8．沙丁鱼的诞生
第七章 海豚宾馆冒险记
1．在电影院结束移动，入住海豚宾馆
2．羊博士出场
3．羊博士能吃能说
4．再见，海豚宾馆
第八章 寻羊冒险记Ⅲ
1．十二瀑镇的诞生和兴衰
2．十二瀑镇的进一步衰落和羊们
3．十二瀑镇的夜晚
4．不吉祥的拐弯处
5．她离山而去，以及汹涌的饥饿感
6．车库里边发现的，草场正中思考的
7．羊男来了
8．风的特殊通道
9．照在镜子里的，没照在镜子里的
10．时间在流逝
11．在黑暗中居住的人们
12．拧钟发条的鼠
13．绿线和红线，冻僵的海鸥
14．再过不祥角
15．十二点的茶话会
尾声
村上春树年谱
· · · · · · (收起)
读后感
村上的书，我最喜欢的是这一本。 故事的主题是恶与善，过程却是失去。 失去咖啡馆女孩，失去妻子，失去工作，失去猫，失去现实世界，失去女友，失去鼠。“我”对这些失去一直无可无不可，既不主动放弃也不努力反抗，只是默默地向着结局前进。 然而从结局回转，我却已经一无所有。
评分最早看村上的书是随着潮流，那个时候谁要是没看《挪威森林》就意味着OUT了。所以内心总有点排斥，就好像自己的空间被外界强制压进了一个奇棱怪状的不明物体，对村上大叔也有些不敬，放言“不过乱用修辞，乱七八糟的各种文字写一起。” 不过《挪威森林》还...怎么说呢？我的朋友...
评分1.每一个女孩都带有漂亮的抽屉，里面满满塞着几乎毫无价值可言的破烂。 2.性格会有所改变，而平庸却是万劫不变的。 3.人这东西大致可分为两类：一类是现实性平庸的，一类是非现实性平庸的。 4.什么东西都有哲学，都有命运。 5.充实的时候灵感是不会来的。 6.一切都与我无关地拓...
评分在奇異的糾纏混雜的絕望狀況中，有好幾個月之間，我竟然無法踏出新的一步。——P15 最近我在准备考博士，这个目标里边包括很多我不想做，想不清楚，不知对错的事。而且考博士好久都看不见结果，这次的考试过程又几乎完全不知道任何信息，给我的感觉，就真的是“无法踏出新的一...
评分在奇異的糾纏混雜的絕望狀況中，有好幾個月之間，我竟然無法踏出新的一步。——P15 最近我在准备考博士，这个目标里边包括很多我不想做，想不清楚，不知对错的事。而且考博士好久都看不见结果，这次的考试过程又几乎完全不知道任何信息，给我的感觉，就真的是“无法踏出新的一...
用户评价
深不可测的孤独。另：林少华这个版本的翻译有些乡土化；与鼠对话显而易见是借用胡安·鲁尔福手法。
评分前半部分很high，支架做的很大，真正开始冒险记后就变得平淡了没展开来。
评分从寻羊冒险记到1Q84到没有色彩的多崎作和他的巡礼之年，这是一种风格的作品，抱着极大的好奇心想要一口气读完，但最终只能说是虎头蛇尾。
评分深不可测的孤独。另：林少华这个版本的翻译有些乡土化；与鼠对话显而易见是借用胡安·鲁尔福手法。
评分重读，极精彩。可以当作一本哲学小说。村上不是个单调的文体作者，只是从来不说自己尚未充分消化的东西，因此不易辨认文体（拟乡土志）、事件（大东亚政策、三岛切腹、学运）和思想（马和西马、索绪尔、后结构主义）的本来面目。“我”和《挪威》的渡边一样假装若无其事地沉入对自己更深的探索，女性角色断然而神秘的离开成为对这种生活方式自虐性的补偿。政治隐喻虽然好看，但和冷硬派结构一样，是太过明显的阐释钓饵。比起鼠最终那段颂扬人之懦弱和冗余性的告白，“我”这种一贯以虚无和随意示人的形象，落实到印象上却是“相信世界会变好”的可信赖，此所以为他在书里能吸引小林绿，书外能为我们所喜爱的原因。
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