具体描述
本书作者力图用马克思主义的观点，对电影美学作出系统阐述，特别是在电影特写和蒙太奇、摄影技巧、电影声音和音乐、电影风格等方面进行了深入探讨和分析，在比较有声和无声电影、预见彩色电影方面也有独到的见解。这些早期的电影美学理论研究在电影上占有重要地位，有着广泛的影响，至今对研究电影发展史和电影理论仍有重要的参考价值。
作者简介
目录信息
三次呼吁的开场白
可见的人
一、电影剧作概述
二、典型和面相学
三、表情
四、特写镜头
五、物体的面孔
六、自然和自然性
七、影像安排
八、破碎的结尾
九、世界观
十、两个面孔
电影精神
Ⅰ 七年
Ⅱ 创造性的摄影机
Ⅲ 特写
Ⅳ 场面调度
Ⅴ 蒙太奇
Ⅵ 没有剪辑的蒙太奇
Ⅶ 脱离故事
Ⅷ 绝对电影
Ⅸ 彩色电影及其他各种前景
Ⅹ 有声电影
Ⅺ 意识形态的阐释
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
【早期电影理论】电影将在我们的文化领域里开辟一个新的方向。成千上万的人坐在电影院里，不需要看许多文字说明，纯粹通过视觉来体验事件、性格、感情、情绪，甚至思想。它是一种可见的直接表达肉体内部的心灵工具。人因此变得可见。
评分巴拉兹写的三本著作，都不是正襟危坐进行宣讲的理论作品，框架上并不完全符合今天我们所说的理论著作的写法。但这并不影响作品在电影理论史上的地位，也不影响巴拉兹在电影初创时期，从理论上对电影进行理解、辩护所做的努力。巴拉兹从文化、艺术、人等角度指出电影对于文化史、艺术史和人类史的重要性，从电影与其他艺术之间的异同指出电影作为一门艺术的特殊性，这些都是在1920年代，当电影理论还不那么发达的时候，电影还不太能够为理论界接受的时候，所发出的理论思考。
评分有些篇章5分
评分有些篇章5分
评分巴拉兹写的三本著作，都不是正襟危坐进行宣讲的理论作品，框架上并不完全符合今天我们所说的理论著作的写法。但这并不影响作品在电影理论史上的地位，也不影响巴拉兹在电影初创时期，从理论上对电影进行理解、辩护所做的努力。巴拉兹从文化、艺术、人等角度指出电影对于文化史、艺术史和人类史的重要性，从电影与其他艺术之间的异同指出电影作为一门艺术的特殊性，这些都是在1920年代，当电影理论还不那么发达的时候，电影还不太能够为理论界接受的时候，所发出的理论思考。
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