具体描述
本书在鉴赏及研究费穆作品方面，是迄今最全面、规模最大的著作。内容涵盖了费穆本人探究中国电影美学而写的文字、同事及亲友（如费明仪、黎莉莉、李天济、梅兰芳）对其创作方式及为人处以的回忆、论述，以及当年及近年影评人对他的评价、重新勘定的费穆生平及创作年表。
作者简介
黄爱玲，电影文化工作者。七八十年代游学法国。返港后曾任香港艺术中心电影部负责人、香港国际电影节节目策划，以及香港电影资料馆研究主任。作品包括文集《戏缘》，编著《诗人导演——费穆》、《理想年代——长城、凤凰的日子》、《国泰故事》、《邵氏电影初探》、《李晨风——评论•导演笔记》、《粤港电影因缘》、《现代万岁——光艺的都市风华》、《风花雪月李翰祥》、《故园春梦——朱石麟的电影人生》、《费穆电影<孔夫子>》等。
目录信息
独立而不遗世的费穆 黄爱玲
费穆笔耕
导演的尝试
《人生》的导演者言
《香雪海》中的一个小问题
——“倒叙法”与“悬想”作用
略谈“空气”
杂写（1935年1月）
杂写（1935年3月）
悼郑正秋先生
阮玲玉女士之死
《狼山喋血记》的制作
《狼山喋血记》本事
蓝苹在《狼山喋血记》中
《前台与后台》分幕剧本
南北两战场
孔夫子及其时代
答方典、应卫民的《期望于〈孔夫子〉》
附：期望于《孔夫子》（方典、应卫民）
介绍两位异国的友人
——佛莱克夫妇
中国旧剧的电影化问题
舞台剧《恋歌》序
国产片的出路问题
导演、剧作者
——写给杨纪
《生死恨》特刊序言
关于梅兰芳五彩电影《生死恨》的通讯
《珠江泪》的光彩
风格漫谈
参考文章（一）：导演与心得 勺言
参考文章（二）：波娜奈格丽
——《侠女救忠臣》的女主角
怀思忆记
父亲生命中的两位女性 费明仪
《狼山喋血记》的寓意和原委 黎莉莉
访金信民 黄爱玲（访问及整理）
费穆影剧杂忆 秦鹏章
从“华年”到“上艺” 吴承镛
“世界是在地上，不要望着天空” 乔奇
费穆的舞台艺术 孙企英
我的启蒙老师费穆导演 沙莉
三次受教 倏然永诀 李天济
访韦伟 黄爱玲（访问及整理）
费穆叫我忘掉它 张鸿眉
第一部彩色戏曲片《生死恨》的拍摄 梅兰芳
启迪评鉴
《城市之夜》评 黄子布 席耐芳 柯灵 苏凤
评《人生》 凌鹤
评《香雪海》 缪淼
评《天伦》 舒湮
《纽约时报》评《天伦》 法兰奴根
《狼山喋血记》观后感 尘无
《斩经堂》评 田汉
孔夫子的新认识 魏如晦
无字天书《孔夫子》 刘一砖
批评的批评
——关于《小城之春》 天闻
《小城之春》：春在哪里？ 海情
宜乎中国·超乎传统
——试析《小城之春》 李焯桃
玲珑妙趣的弦外之音
——《小城之春》 石琪
《小城之春》：画外回音 迈克
费穆：影剧之间 罗卡
戏曲对中国电影艺术形式的影响
——作为实验电影的费穆戏曲影片创作 宁敬武
试谈费穆对戏曲电影的思考和创作 古苍梧
大同世界与小康社会：从《天伦》看费穆对儒家文化的反思 古苍梧
费穆论 凌鹤
费穆新论 罗艺军
附录
《天伦》分幕剧本
费穆生平大事记
费穆作品目录及简介
参考书目
· · · · · · (收起)
读后感
看书和看电影仿佛成为这段时间我生命里的全部。下午在广州图书馆六楼放映厅第二次观看胡炳瑠先生的《乡音》。 从图书馆出来顺路又逛了一下前阵子常去的六楼电影书籍区，邂逅了《费穆》一书。这本书收录了费先生的许多发表的和未发表的文章，其中收录的费先生写于《城市之夜》拍...
评分看书和看电影仿佛成为这段时间我生命里的全部。下午在广州图书馆六楼放映厅第二次观看胡炳瑠先生的《乡音》。 从图书馆出来顺路又逛了一下前阵子常去的六楼电影书籍区，邂逅了《费穆》一书。这本书收录了费先生的许多发表的和未发表的文章，其中收录的费先生写于《城市之夜》拍...
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用户评价
从费穆个人笔耕 友人怀思 作品评鉴 去还原了一个 知识渊博 待人和善 惜才如金 执导有方 把中国传统文化真正融入电影探索中国电影民族风格 把戏曲和电影相融 互借优势同时促各自发展 用电影抒发自己的人生理想亦是民族理想 用文化迂回的方式去取代革命政治的激烈 却处于时代洪流中左右不得的费穆。由多面的描述在脑海里勾勒出一个默默与电影低语的费穆。斯人已逝 经典之作流传千古。
评分精装，有大量照片，包括费穆自己的文字、亲友回忆访谈、他人对他的电影艺术的评论、校勘后的年表等，研究资料集。我只是不知道，还会有多少人知道他。
评分导演自述、演员回忆、影评和剧本。全方位了解费穆的优秀作品。影评这种东西不仅见仁见智，而且很容易受时代和政治立场所左右。电影不应该成为宣传的工具，应该成为个人表达的工具，这种表达是左还是右都应该不成问题，不谈政局只谈人性才能被发行也能引起更多人共鸣。三四十年代的那几篇影评现在看来挺可笑的，也直接说明了为什么费穆会被埋没了这么久。比起对小城之春的讨论，最吸引我的还是对戏曲电影的那些想法，如何才能结合写意和写实，布景和人物哪个更重要。可我还是更觉得费穆要更正确，应该更加写实有实景才对，同时要用镜头语言，戏曲电影应该更偏向歌舞片，服化也应有所改变。《梁山伯和祝英台》的实景在我看来不是太实反而因为搭景而远不够真实。虽然戏曲电影已经成为历史，但是必须深究其质，而远不是靠超高清画质和特效就可以解决的
评分这本书整理的资料实在太可贵了。是费穆本人文章收集最全的版本，也是港台学者稍早期研究的结晶。
评分精装，有大量照片，包括费穆自己的文字、亲友回忆访谈、他人对他的电影艺术的评论、校勘后的年表等，研究资料集。我只是不知道，还会有多少人知道他。
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