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书是好书，但翻译烂得没边。尤其中间几章，狗屁不通者甚众，甚至《安妮霍尔》的主角艾维·辛格被翻成艾维歌唱家。那个年代翻译跟现在的新闻一样，都是挣血汗钱，没心思仔细校。书中糅合了一部分好莱坞类型史，但最吸引人的还是工业史，从旧到新的产业格局变化，才是导致好莱坞艺术流变的真正推手。六七十年代电影看似是“文艺复兴”一样的重新崛起，实则是市场分众化和观众需求决定的结果。普通大众的需求仍然没有变化，为了利益最大化，“大片”出现了；小众的市场购买力涌现，欧洲电影和B级片熏陶的文青长成，文艺片就出现了。归根结底，还是市场驱动一切。放映决定发行，发行决定制作，制作看似风光，其实最被动，所以干脆打包出去，各取所需。另外资本的力量也很重要，在美国它甚至决定了审查的尺度，在中国或也能一定上影响当权者的“剪刀

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电影理论与批评：佳作。 考研必读书目。

梅先生你赢了

非常棒的好莱坞研究著作。周老师可能太追求速度了，基本上都是偏正短语组装大长句，很多地方确实不够通顺，减一星。据说只是挂名，但没用周老师的版本？不管是谁，对事不对人。

沙茨对旧好莱坞主要类型片做了空间和时间角度的分析： 一、确定空间和个体主人公：西部片、黑帮片、黑色侦探片； 二、确定空间和集体人物：战争片、科幻片； 三、不确定的空间和配对的主人公：歌舞片、疯癫喜剧和家庭情节剧； 一、确定空间和个体主人公 1、西部片 作为文明的先...

不想挑周传基老爷子的翻译错，可是重读这本书，发现很多地方读起来很吃力，有些句子不太符合中文习惯，有些句子成份丢失，还有意思错误，至于片名的前后不一致的地方就更多了。 我看一同翻译的还有一名叫周欢的译者，所以会有片名和人名不一样的地方，可见校对是草率的。 比如...  

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