本书分为三大部分共六章,分别论述了西方文学史上悲剧、小说和哀悼剧所代表的三种救赎思想及其背后的思想转型。这里悲剧、小说和哀悼居并非简单地指现代文体意义上的划分,而是指涉三种文学形式所代表的看待人与世界之间关系的三种思想观念,因此,目的是在对艺术史的哲学考察中阐释本雅明的立场。具体说来,第一部分分析了希腊悲剧及古典悲剧诗学中对人与神和解平平衡的高超技艺的分析,以及当这种技艺失效之后,现代悲剧哲学试图重返这种和解的努力的失败,从而彻底否定了神与人在尘世之内重新和解的可能性;第二部分分析了小说对史诗的传承与断裂关系,以及用小说来进行救赎努力的失败,并以此否定了走向重新和解的另一个极端——彻底地逃离与遗忘神的可能性;第三部分则分析了本雅明从被误解和淹没了数个世纪的巴洛克哀悼剧中所发现的第三种可能性,即如何能悖论性地在放弃与神的和解,重新确立法尘世价值中与神达成新的和解,确立与传统古代既断裂又相关的新的现代。
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这本书真是让我大开眼界,它细腻地剖析了十九世纪俄国知识分子的精神困境,那种在宏大叙事和个体命运之间挣扎的痛苦,被作者描绘得淋漓尽致。尤其是对陀思妥耶夫斯基作品中那种“罪与罚”主题的挖掘,不仅仅停留在文本表层,而是深入到社会肌理和那个特定历史时期人们的精神构造中去。我特别欣赏作者那种冷静的学术姿态,面对那些复杂纠缠的哲学思辨,他总能找到一条清晰的脉络,引导读者穿越迷雾。书中对不同流派思想的比较分析也极为精辟,比如他如何对比西欧启蒙思想与俄国本土精神传统的冲突与融合,这种跨文化的审视角度,让我对理解“现代性”有了全新的认识。这本书的论证过程严谨又不失文采,读起来酣畅淋漓,仿佛跟随一位博学的向导在思想的迷宫中穿梭。它不是那种读完就忘的流行读物,而是需要反复咀嚼、时常回味的重量级作品,每一次重读似乎都能从中汲取到新的营养。
评分我个人对这本书中关于“身体与文本”关系的论述抱持一种审慎的赞赏。作者试图打破传统人文主义将“身体”视为附属品的观点,转而探讨在特定社会规范下,身体如何成为抵抗或顺从的场所,并最终被书写和编码。书中对法国象征主义诗歌中“感官的异化”现象的分析,非常具有挑衅性,他将晦涩的诗歌语言视为一种对僵化社会语言的“身体性反抗”。不过,我感觉作者在引入后结构主义的某些理论时,似乎略显生硬,这些理论工具的运用有时让人觉得是为了印证既有结论,而非自然流淌的逻辑推演。尽管如此,本书在拓展文学批评的疆域、鼓励跨学科对话方面的努力是值得肯定的。其注释和参考文献的广度,也反映了作者广博的阅读量。
评分读完这本厚重的著作,我首先感受到的是作者那种近乎偏执的细节考证能力。他对于早期现代欧洲浪漫主义运动中,那些边缘作家的私人书信和未发表手稿的引用,简直令人咋舌。这些被历史尘封的碎片,被他巧妙地重新组织起来,构成了一幅关于艺术与信仰危机交织的宏大图景。特别是关于“审美化生存”这一概念的探讨,作者将其放置于工业革命初期社会结构剧烈变动的背景下进行考察,揭示出一种由技术进步带来的精神空虚如何催生出对极端美学形式的病态追求。书中对维多利亚时代英国文坛的论述尤其精彩,那种对中产阶级虚伪道德的辛辣讽刺,通过对几部经典小说的细读,得到了有力的展现。文字风格上,作者似乎偏爱使用结构复杂、充满排比和从句的长句,这使得阅读体验具有一种古典的庄重感,要求读者必须全神贯注。
评分这本书最让我震撼的地方,在于它对“时间性”的哲学反思。作者并没有仅仅将历史视为线性的事件堆砌,而是深入探讨了不同时代的人们如何感知和建构自己的时间经验。书中对巴尔扎克笔下巴黎城市空间的描绘与卡夫卡式现代都市的疏离感的对比,极富启发性。他认为,文学作品往往是捕捉并固化了特定历史瞬间对“未来”的集体想象的载体。我尤其关注了其中关于“记忆的重负”一章,作者讨论了战争创伤如何通过文学叙事进行转化和规避,这对于理解当代文化现象也具有极强的现实意义。行文的节奏感把握得非常到位,起承转合之间,总能给人一种豁然开朗的感觉,但这种清晰绝不是肤浅的概括,而是建立在扎实的基础之上。
评分这本书的叙述视角非常独特,它更像是一部由多个独立观察点构成的立体拼图,而非单一的线性论证。作者的语言有一种沉静的内省力量,他总能从最微不足道的文学细节中,提炼出影响深远的文化信号。比如,他对某一时期流行的小说封面设计进行了深入的图像学分析,以此来反推当时大众的审美趣味和阶级焦虑,这种跨越不同媒介的解读方式,极具开创性。我特别喜欢他处理那些“沉默”的文学形象的方式——那些被主流叙事边缘化或故意忽略的人物。作者通过重建他们的缺席,反而使得文本的权力结构暴露无遗。这本书的结构设计也很有趣,每一章都像是一个独立的微型研究,但最终又完美地汇入整体的河流之中,展现出一种高度的自洽性和内在的和谐美。
评分第一部分写得真好看,气象恢弘。
评分秦露的叙述貌似十分有理,但是忽视了本雅明的神秘主义背景,使得一切的论述都显得那么根基不足。
评分开篇的确宏大,命运与预见、历史时间/悲剧时间、内在性追寻悖论等处均有启发。只是第二部分把卡夫卡与列斯科夫的小说同归于“故事”,有些离谱,按理说05年刘北成的肖像已经出了啊。
评分第一部分写得真好看,气象恢弘。
评分秦露的叙述貌似十分有理,但是忽视了本雅明的神秘主义背景,使得一切的论述都显得那么根基不足。
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