文学形式与历史救赎

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出版者:华夏出版社
作者:秦露
出品人:
页数:255
译者:
出版时间:2005-3
价格:25.00元
装帧:简裝本
isbn号码:9787508037066
丛书系列:政治哲学文库
图书标签:
  • 本雅明
  • 政治哲学
  • 哲学
  • 文学理论
  • 西方马克思主义
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  • 社会批判
  • 个体成长
  • 文本分析
  • 精神慰藉
  • 历史反思
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具体描述

本书分为三大部分共六章,分别论述了西方文学史上悲剧、小说和哀悼剧所代表的三种救赎思想及其背后的思想转型。这里悲剧、小说和哀悼居并非简单地指现代文体意义上的划分,而是指涉三种文学形式所代表的看待人与世界之间关系的三种思想观念,因此,目的是在对艺术史的哲学考察中阐释本雅明的立场。具体说来,第一部分分析了希腊悲剧及古典悲剧诗学中对人与神和解平平衡的高超技艺的分析,以及当这种技艺失效之后,现代悲剧哲学试图重返这种和解的努力的失败,从而彻底否定了神与人在尘世之内重新和解的可能性;第二部分分析了小说对史诗的传承与断裂关系,以及用小说来进行救赎努力的失败,并以此否定了走向重新和解的另一个极端——彻底地逃离与遗忘神的可能性;第三部分则分析了本雅明从被误解和淹没了数个世纪的巴洛克哀悼剧中所发现的第三种可能性,即如何能悖论性地在放弃与神的和解,重新确立法尘世价值中与神达成新的和解,确立与传统古代既断裂又相关的新的现代。

尘封的沙砾与升起的星辰:一部关于现代中国社会变迁的史诗 作者: [此处留空,意指非文学形式与历史救赎相关] 出版社: [此处留空,意指非文学形式与历史救赎相关] 出版时间: [此处留空,意指非文学形式与历史救赎相关] --- 内容提要: 本书并非对既有文学理论或历史哲学命题的抽象探讨,而是一部深入肌理、剖析社会结构与个体命运相互纠葛的宏大叙事。它以19世纪末至20世纪中叶的中国为主要场域,聚焦于传统宗法社会的崩塌、工业化浪潮的冲击,以及由此催生的新型社会关系和意识形态的剧烈嬗变。全书摒弃了宏大叙事的单一视角,转而采用“微观历史”与“社会剖面”相结合的复杂编织手法,力求呈现一个在剧变中挣扎、重塑的中国群像。 本书的核心议题在于:现代性的入侵如何重塑了中国社会的“空间秩序”与“时间意识”? 我们将看到,当古老的乡村共同体被铁路和工厂的烟囱所切割,当“家国同构”的伦理框架开始瓦解时,个体如何在新的权力结构、经济模式和新兴的知识体系中,寻找或被迫构建新的身份认同。 全书分为四个主要部分,层层递进,构建起一个立体的历史图景: 第一部:堤坝下的暗流——传统秩序的裂变(约1880s – 1911) 本部分深入考察了晚清时期,在西力东渐与内部矛盾的双重挤压下,传统社会肌理如何开始松动。重点不再是帝王将相的更迭,而是那些被历史洪流忽略的基层力量——地方士绅阶层的“边缘化”与乡绅自治的失效;新兴的城市买办阶层如何以一种“半西化”的姿态,成为新旧交替的过渡性角色;以及,在漕运中断、土地兼并加剧的背景下,农民阶层在日常生活中所体验到的生存压力与精神困境。 我们细致描绘了江南市镇的“去中心化”过程,分析了印刷术普及对民间知识传播的影响,以及在宗族权力衰退后,新型的互助网络(如会党、行会)如何暂时填补了社会治理的真空。本书特别关注了性别角色的微妙变化,例如缠足的退出与新式女学的萌芽,如何预示着家庭内部权力的重新分配。这不是关于革命的预演,而是关于社会结构如何在无声中腐朽与重组的细腻观察。 第二部:铁轨与工厂的几何学——新型空间的生成(约1912 – 1927) 民国初建,旧的秩序尚未彻底消亡,新的力量已然崛起。本部分将研究空间形态如何成为社会权力关系的直观体现。铁路和公路的延伸,不仅是经济命脉的重构,更是国家权力向内陆渗透的几何符号。城市成为新的“奇观”,其中洋房、租界、新式学堂与拥挤的棚户区形成了鲜明的对比,构成了资本主义早期积累阶段特有的“空间不平等”。 本书详述了工厂车间作为一种新型的“时间暴政”的引入。流水线上的劳动纪律、计时工资的普及,彻底打破了农耕社会的“季节性时间”和“事件性时间”,代之以标准化、可量化的“钟表时间”。这种时间观的重塑,深刻影响了工人阶级的集体意识的形成方式。同时,知识分子的“书斋政治”与城市大众的“茶馆议题”之间的张力,也在此阶段集中爆发。 第三部:意识形态的炼金术——符号与记忆的争夺(约1927 – 1949) 这一阶段的核心是关于“意义”的争夺战。随着政治力量的整合,对历史叙事、道德规范乃至日常生活符号的控制成为核心任务。本书深入分析了国民政府如何试图通过教育系统和仪式性的公共活动,来构建一种统一的“民族国家”的集体记忆,以及这种自上而下的符号工程在面对地方文化与阶层差异时所遭遇的阻力与变异。 我们考察了不同群体如何挪用、误读或重构流行的意识形态话语。例如,“科学”与“民主”这些舶来概念,是如何被地方精英和底层民众根据自身处境进行“本土化”改造的。书中描绘了在战乱频仍、物资匮乏的背景下,普通人在“宏大叙事”的夹缝中,如何发展出精妙的生存哲学和非正式的道德代码,以维持其社会联结。这部分是对“思想史”的社会学介入,关注的是观念是如何在物质条件和权力压力下被“锻造”出来的。 第四部:灰烬中的新泥土——社会关系的重塑与断裂(战后至建国初) 本书的收尾部分聚焦于战后社会在极度疲惫中寻求重构的复杂图景。它探讨了社会资本的重新分配,包括战时积累的财富如何消散,以及曾经的社会精英、中产阶层和归乡军人的复杂处境。 重点分析了土地改革、城市工商业的“公私合营”等关键历史节点,如何以前所未有的力度,彻底重写了财产关系、家庭结构和人际信任的底层逻辑。本书细致入微地记录了人们在面对剧烈社会重组时的心理反应:既有对稳定和公平的渴望,也有对既有身份与技能贬值的失落感。它不是对最终结果的赞颂或批判,而是对社会结构在“剧变”瞬间所展现出的脆弱性与适应性的考察。 本书特点: 侧重“人”的物质生活体验: 强调气候、疾病、日常消费、居住环境等“物质文化史”对社会变迁的制约作用。 拒绝二元对立: 避免将传统与现代、东方与西方简单对立,而是着重于二者相互渗透、彼此塑造的复杂过程。 档案的挖掘与叙事: 广泛借鉴了地方志、私人信件、早期报刊的社会新闻以及口述史料的零散碎片,力求构建一种多声部、有质感的历史现场。 《尘封的沙砾与升起的星辰》是一部关于中国社会如何从一个内向、有机联结的传统共同体,艰难而痛苦地转型为一个受现代性逻辑重塑的复杂社会的故事。它关乎空间、时间、权力与日常生活的相互作用,旨在为理解当代中国的社会形态提供一个深厚而扎实的史学基础。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书真是让我大开眼界,它细腻地剖析了十九世纪俄国知识分子的精神困境,那种在宏大叙事和个体命运之间挣扎的痛苦,被作者描绘得淋漓尽致。尤其是对陀思妥耶夫斯基作品中那种“罪与罚”主题的挖掘,不仅仅停留在文本表层,而是深入到社会肌理和那个特定历史时期人们的精神构造中去。我特别欣赏作者那种冷静的学术姿态,面对那些复杂纠缠的哲学思辨,他总能找到一条清晰的脉络,引导读者穿越迷雾。书中对不同流派思想的比较分析也极为精辟,比如他如何对比西欧启蒙思想与俄国本土精神传统的冲突与融合,这种跨文化的审视角度,让我对理解“现代性”有了全新的认识。这本书的论证过程严谨又不失文采,读起来酣畅淋漓,仿佛跟随一位博学的向导在思想的迷宫中穿梭。它不是那种读完就忘的流行读物,而是需要反复咀嚼、时常回味的重量级作品,每一次重读似乎都能从中汲取到新的营养。

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我个人对这本书中关于“身体与文本”关系的论述抱持一种审慎的赞赏。作者试图打破传统人文主义将“身体”视为附属品的观点,转而探讨在特定社会规范下,身体如何成为抵抗或顺从的场所,并最终被书写和编码。书中对法国象征主义诗歌中“感官的异化”现象的分析,非常具有挑衅性,他将晦涩的诗歌语言视为一种对僵化社会语言的“身体性反抗”。不过,我感觉作者在引入后结构主义的某些理论时,似乎略显生硬,这些理论工具的运用有时让人觉得是为了印证既有结论,而非自然流淌的逻辑推演。尽管如此,本书在拓展文学批评的疆域、鼓励跨学科对话方面的努力是值得肯定的。其注释和参考文献的广度,也反映了作者广博的阅读量。

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读完这本厚重的著作,我首先感受到的是作者那种近乎偏执的细节考证能力。他对于早期现代欧洲浪漫主义运动中,那些边缘作家的私人书信和未发表手稿的引用,简直令人咋舌。这些被历史尘封的碎片,被他巧妙地重新组织起来,构成了一幅关于艺术与信仰危机交织的宏大图景。特别是关于“审美化生存”这一概念的探讨,作者将其放置于工业革命初期社会结构剧烈变动的背景下进行考察,揭示出一种由技术进步带来的精神空虚如何催生出对极端美学形式的病态追求。书中对维多利亚时代英国文坛的论述尤其精彩,那种对中产阶级虚伪道德的辛辣讽刺,通过对几部经典小说的细读,得到了有力的展现。文字风格上,作者似乎偏爱使用结构复杂、充满排比和从句的长句,这使得阅读体验具有一种古典的庄重感,要求读者必须全神贯注。

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这本书最让我震撼的地方,在于它对“时间性”的哲学反思。作者并没有仅仅将历史视为线性的事件堆砌,而是深入探讨了不同时代的人们如何感知和建构自己的时间经验。书中对巴尔扎克笔下巴黎城市空间的描绘与卡夫卡式现代都市的疏离感的对比,极富启发性。他认为,文学作品往往是捕捉并固化了特定历史瞬间对“未来”的集体想象的载体。我尤其关注了其中关于“记忆的重负”一章,作者讨论了战争创伤如何通过文学叙事进行转化和规避,这对于理解当代文化现象也具有极强的现实意义。行文的节奏感把握得非常到位,起承转合之间,总能给人一种豁然开朗的感觉,但这种清晰绝不是肤浅的概括,而是建立在扎实的基础之上。

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这本书的叙述视角非常独特,它更像是一部由多个独立观察点构成的立体拼图,而非单一的线性论证。作者的语言有一种沉静的内省力量,他总能从最微不足道的文学细节中,提炼出影响深远的文化信号。比如,他对某一时期流行的小说封面设计进行了深入的图像学分析,以此来反推当时大众的审美趣味和阶级焦虑,这种跨越不同媒介的解读方式,极具开创性。我特别喜欢他处理那些“沉默”的文学形象的方式——那些被主流叙事边缘化或故意忽略的人物。作者通过重建他们的缺席,反而使得文本的权力结构暴露无遗。这本书的结构设计也很有趣,每一章都像是一个独立的微型研究,但最终又完美地汇入整体的河流之中,展现出一种高度的自洽性和内在的和谐美。

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第一部分写得真好看,气象恢弘。

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秦露的叙述貌似十分有理,但是忽视了本雅明的神秘主义背景,使得一切的论述都显得那么根基不足。

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开篇的确宏大,命运与预见、历史时间/悲剧时间、内在性追寻悖论等处均有启发。只是第二部分把卡夫卡与列斯科夫的小说同归于“故事”,有些离谱,按理说05年刘北成的肖像已经出了啊。

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第一部分写得真好看,气象恢弘。

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秦露的叙述貌似十分有理,但是忽视了本雅明的神秘主义背景,使得一切的论述都显得那么根基不足。

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