具体描述
《艺术》紧密联系后期印象派以及立体主义等现代实践，围绕艺术的本质属性乃是意味的形式这一著名美学观点，阐述了艺术与宗教、艺术与社会、艺术创造与自由等问题。
贝尔的这一理论在世界各国产生了很大的影响，被誉为最令人满意的现代艺术理论，其艺术的本质属性乃是有意味的形式已成为现代美学中最流行的警句。
作者简介
史莱夫·贝尔
英国艺术批评家，哲学家，英国20世纪著名艺术团体布鲁斯伯里集团的核心成员之一。其代表作有，艺术》、《塞尚之后》、《19世纪艺术的里程碑》和《普鲁斯特》等。
目录信息
读后感
我不明白为什么现在市面上流通的是这个译本，说实话翻译的水平真的不好，看得一头雾水。有些非常著名的艺术家的名字理论上应该有了约定俗成的译法。然而译者却仍使用音译是的阅读过程中经常因为名字受阻。而且如果全部名字都有原文还能辨认一下，然而只有部分的名字会有原文，...
评分我不明白为什么现在市面上流通的是这个译本，说实话翻译的水平真的不好，看得一头雾水。有些非常著名的艺术家的名字理论上应该有了约定俗成的译法。然而译者却仍使用音译是的阅读过程中经常因为名字受阻。而且如果全部名字都有原文还能辨认一下，然而只有部分的名字会有原文，...
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评分我不明白为什么现在市面上流通的是这个译本，说实话翻译的水平真的不好，看得一头雾水。有些非常著名的艺术家的名字理论上应该有了约定俗成的译法。然而译者却仍使用音译是的阅读过程中经常因为名字受阻。而且如果全部名字都有原文还能辨认一下，然而只有部分的名字会有原文，...
用户评价
art history
评分不是这个版本
评分比起黑格尔来，贝尔更喜欢原始的象征型艺术并贬低再现，正如他对拜占庭艺术的定位和对塞尚的喜爱，认为二者都是对原始艺术的重要原则的回归；他贬斥了哥特式建筑、文艺复兴艺术、象征主义、官方艺术以及莎士比亚、弥尔顿、但丁，表达了对乔托和伦勃朗的婉叹。“有意味的形式”有两个维度：形式的创造（线条和色彩的安排组合）、这些形式表达了艺术家感受到的终极现实感。而形式创造的理论来源于康德的物自体概念。在这种逻辑之下，贝尔倡导一种纯粹的艺术欣赏和由之生发的纯粹审美情感，这意味着对作品之外的世界情感的拒斥，艺术成为不同于生活的超越世界，艺术和宗教共同成为精神的表现形式，甚至艺术就是一种宗教。因此，艺术就具有了救赎作用，但这种救赎注定是属于少数人的，因为大多数人不能进行纯粹的欣赏，他们缺乏艺术敏感和清晰的哲思。
评分比起黑格尔来，贝尔更喜欢原始的象征型艺术并贬低再现，正如他对拜占庭艺术的定位和对塞尚的喜爱，认为二者都是对原始艺术的重要原则的回归；他贬斥了哥特式建筑、文艺复兴艺术、象征主义、官方艺术以及莎士比亚、弥尔顿、但丁，表达了对乔托和伦勃朗的婉叹。“有意味的形式”有两个维度：形式的创造（线条和色彩的安排组合）、这些形式表达了艺术家感受到的终极现实感。而形式创造的理论来源于康德的物自体概念。在这种逻辑之下，贝尔倡导一种纯粹的艺术欣赏和由之生发的纯粹审美情感，这意味着对作品之外的世界情感的拒斥，艺术成为不同于生活的超越世界，艺术和宗教共同成为精神的表现形式，甚至艺术就是一种宗教。因此，艺术就具有了救赎作用，但这种救赎注定是属于少数人的，因为大多数人不能进行纯粹的欣赏，他们缺乏艺术敏感和清晰的哲思。
评分也是Bloomsbury的
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