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按groys观点，我们可以说社会现实主义是斯大林本人的先锋之梦的实现——虽然先锋艺术本身不被苏联认可，但苏联社会自身却被以先锋艺术的形式组织起来。

格罗伊斯不满西方/美国艺术史书写将前苏联先锋派的政治语境弱化，重新将先锋派和斯大林时期的艺术和独裁政治之间审美政治的意图联系起来，认为正是斯大林实现了先锋派的“权力意志”。这本书的争议性可想而知，托多罗夫写过一篇文章比较欧洲先锋派整体和独裁政治的关系，和这本书观点有近似之处。但这本书最大的贡献在于，他完全将东欧二十世纪艺术的历史重新整合，构建了先锋派－斯大林时期－后乌托邦的历史谱系，对美国战后艺术的统领局面是一个很好的修正。同时，对如何写二十世纪中国艺术与政治的谱系有非常大的意义。

格罗伊斯不满西方/美国艺术史书写将前苏联先锋派的政治语境弱化，重新将先锋派和斯大林时期的艺术和独裁政治之间审美政治的意图联系起来，认为正是斯大林实现了先锋派的“权力意志”。这本书的争议性可想而知，托多罗夫写过一篇文章比较欧洲先锋派整体和独裁政治的关系，和这本书观点有近似之处。但这本书最大的贡献在于，他完全将东欧二十世纪艺术的历史重新整合，构建了先锋派－斯大林时期－后乌托邦的历史谱系，对美国战后艺术的统领局面是一个很好的修正。同时，对如何写二十世纪中国艺术与政治的谱系有非常大的意义。

格罗伊斯不满西方/美国艺术史书写将前苏联先锋派的政治语境弱化，重新将先锋派和斯大林时期的艺术和独裁政治之间审美政治的意图联系起来，认为正是斯大林实现了先锋派的“权力意志”。这本书的争议性可想而知，托多罗夫写过一篇文章比较欧洲先锋派整体和独裁政治的关系，和这本书观点有近似之处。但这本书最大的贡献在于，他完全将东欧二十世纪艺术的历史重新整合，构建了先锋派－斯大林时期－后乌托邦的历史谱系，对美国战后艺术的统领局面是一个很好的修正。同时，对如何写二十世纪中国艺术与政治的谱系有非常大的意义。

按groys观点，我们可以说社会现实主义是斯大林本人的先锋之梦的实现——虽然先锋艺术本身不被苏联认可，但苏联社会自身却被以先锋艺术的形式组织起来。