……我们在一本如此的书中，将比以往更能发现我们长期以来已感觉到的东西：让作者感兴趣的，只是创造一种冲突的文学，一种其张力始终不消除的文学。他也许并不怎么关注什么客观性和主观性，而要创造出一种每时每刻存在于绝对客观性和完全主观性之间的一种冲突。他不屑于知道人是寄寓在自己的内心中，还是在外部，在城市的墙壁上；他所组织起来的，正是位于一种被承认的——或者外露的——肤浅性和一种令人晕眩的坠落之间的这一永恒冲突，这种坠落，在书里每一页中都虎视眈眈地窥视着我们，等待我们带着发紧的喉咙，带着无法压制的无意识——无论它是个体的，还是集体的——跌落到恐惧的深渊中去。
——阿兰·罗伯-格里耶
具体描述
读后感
第一本格里耶的书，首先是困惑。从酒会上白衣男侍者五次（还是更多？）递上香槟，捡开口玻璃针剂空瓶，确认。作者是把同一场景，不同详略的裹协在一起。 以为知道是怎么回事了，也就无碍继续。 一开始，以为“我”是不同的人，分别从不同视角叙述同一件事，再加上一个上帝视角...
评分第一本格里耶的书，首先是困惑。从酒会上白衣男侍者五次（还是更多？）递上香槟，捡开口玻璃针剂空瓶，确认。作者是把同一场景，不同详略的裹协在一起。 以为知道是怎么回事了，也就无碍继续。 一开始，以为“我”是不同的人，分别从不同视角叙述同一件事，再加上一个上帝视角...
评分第一本格里耶的书，首先是困惑。从酒会上白衣男侍者五次（还是更多？）递上香槟，捡开口玻璃针剂空瓶，确认。作者是把同一场景，不同详略的裹协在一起。 以为知道是怎么回事了，也就无碍继续。 一开始，以为“我”是不同的人，分别从不同视角叙述同一件事，再加上一个上帝视角...
评分第一本格里耶的书，首先是困惑。从酒会上白衣男侍者五次（还是更多？）递上香槟，捡开口玻璃针剂空瓶，确认。作者是把同一场景，不同详略的裹协在一起。 以为知道是怎么回事了，也就无碍继续。 一开始，以为“我”是不同的人，分别从不同视角叙述同一件事，再加上一个上帝视角...
评分第一本格里耶的书，首先是困惑。从酒会上白衣男侍者五次（还是更多？）递上香槟，捡开口玻璃针剂空瓶，确认。作者是把同一场景，不同详略的裹协在一起。 以为知道是怎么回事了，也就无碍继续。 一开始，以为“我”是不同的人，分别从不同视角叙述同一件事，再加上一个上帝视角...
用户评价
完全是鬼打墙，一口闷下来 劲爽。这都已经不是可疑的narrateur了，就是取消，魔变，fetish world被激情电解了，也许只有科学可以解释这一切
评分这本书快把我搞疯了，我能说我看了160页一个字都没看懂么，我觉得作者压根就没打算让我们看懂，问题是Emma肯定看懂了，真是疯狂，明天上课说什么
评分需得注意人物发生动作与神态前的副词和状语，“谨慎地”、“忧伤地”、“惊奇地”、“带着有点蔑视的微笑”等等，它们像某种目的（或曰动机），象征着主观的、来自作者介入的「讲述」又重新进入文本，而文本又有相当大的成分在对人物发生动作与神态的过程或结果本身而非动机进行客观的「呈示」，这究竟是不纯粹性的立场摇摆，还是正如弗兰克林·J·马修所言的那样，客观性与主观性并不是格里耶所关心的，他要把握的正是两者之间的冲突？留待日后慢慢思考。
评分完全是鬼打墙，一口闷下来 劲爽。这都已经不是可疑的narrateur了，就是取消，魔变，fetish world被激情电解了，也许只有科学可以解释这一切
评分法国佬对东方奇情的典型幻想：五彩缤纷的香港画报，殖民地沙龙，眯缝眼神秘华人，性感旗袍拉大狗，被贩卖的日本学生妹，铁幕下的美国间谍，制服警察密探，九龙迷宫……各种元素随性排列组合，故事线索不断修改，老国王的铁杖和老夫人的戏剧反倒像唯一出路。格里耶相似题材的东西写得好像太多了一点，就个人而言，已经审美疲劳了……
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