具体描述
《疯癫老人日记》描写一个老人既已性无能，又深藏着生命的原始渴求和力量。老人看中儿媳妇美丽的脚，看作是佛的脚，崇拜得五体投地；儿媳妇则是个放任的女性，有一股征服男人的强烈欲望，为此甚至不惜施虐。老人爱抚她的脚时，她采取接受的态度。老人在抚爱中，忆起了自己儿时恋母﹑抚爱母亲的脚的情景，将母亲与儿媳妇叠印在一起，产生了一种神秘的感情。最后老人想将儿媳妇那只佛脚般的脚，拓刻在自己的墓碑上，以求得死后永恒的愉悦和永恒的美。
作者简介
谷崎润一郎（1886-1965），日本唯美派文学大师。生于东京一米商家庭。谷崎的创作倾向颓废，追求强烈的刺激、自我虐待的快感，小说世界充满荒诞与怪异，在丑中寻求美，在赞美恶中肯定善，在死亡中思考生存的意义。他的散文世界则洋溢着浓郁的日本风，耽溺于阴翳的神秘、官能的愉悦与民族的风情。 代表性有短篇小说《恶魔》（1912）、《春琴抄》（1933），长篇小说《痴人之爱》（1925）、《卍字》（1928）、《细雪》（1942-1948）、《少将滋干之母》（1950）、《钥匙》（1956）、《疯癫老人日记》（1962），随笔评论集《阴翳礼赞》等。他的《源氏物语》口语译本文笔明丽酣畅。1949年获日本政府颁发的文化勋章。
目录信息
读后感
一边看，一边不时在心里将其与《我的母亲手记》相互对应。 老年的男性与女性，自叙与他叙，亢奋的欲望与冷寂的心境。一边是面临死亡还心心念着把女人美丽的脚拓成石碑，死后也常伴左右，一边是于落雪中默然走远，四周白茫茫大地真干净。 仿佛在互文。 老而未死，是很难堪的事。...
评分真是癫狂的一部作品，这是我读完唯一想说的。 老人痴狂的性欲被谷崎赤裸裸地表现出来，也不记得什么特殊的情节，只一些支离破碎的东西还历历在目。老人臣服于儿媳妇的美，为了抚摸她的身体为她买昂贵的珠宝。儿媳妇恰似《水浒传》里潘金莲的角色，又融合林黛玉的弱柳扶风，...
评分和《细雪》的感觉一点也不一样，当时看了《细雪》之后还特地去找了电影看看，虽然情节被篡改了一些，不过总体感觉还是蛮忠于原著的，风景美、人也美。书的感觉更纯一点。 这本就完全不同了，和《细雪》比起来是那么自虐、畸形、变态，书里面的老人家跑去看儿媳妇洗澡，亲吻儿媳...
评分和《细雪》的感觉一点也不一样，当时看了《细雪》之后还特地去找了电影看看，虽然情节被篡改了一些，不过总体感觉还是蛮忠于原著的，风景美、人也美。书的感觉更纯一点。 这本就完全不同了，和《细雪》比起来是那么自虐、畸形、变态，书里面的老人家跑去看儿媳妇洗澡，亲吻儿媳...
评分有时候觉得很可惜，因为自己保守的价值观，面对一些据说妙趣横生的两性故事无法欣赏，遑论这样近乎赤裸地描写老人对儿媳的肉欲。传统伦理道德感的阻碍，导致对这些癫狂美学官能愉悦都只能远观，我无意修正自己的审美，也不打算对这种过于写实的性欲描写指手画脚。 ...
用户评价
这部作品读起来，就像是走进了迷宫的深处，每一步都充满了未知的诱惑和令人不安的真实感。作者似乎有一种魔力，能将最日常的场景扭曲成光怪陆离的景象，却又在其中埋下了深刻的哲理。我尤其欣赏那些看似漫不经心却掷地有声的对白，它们像一把把锋利的刻刀，精准地剖开了现代社会中那些光鲜亮丽的伪装，露出了底层那种令人心寒的空虚。叙事的节奏把握得极妙，时而如急流般奔涌，将读者完全裹挟其中，无法喘息；时而又慢得如同凝固的琥珀，让你有足够的时间去品味那些细微的情感波动和环境的刻画。那种氛围的营造，让人仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和陈旧的气息，感受到角色内心深处那股挥之不去的焦灼。我合上书页时，感觉自己刚刚经历了一场漫长而奇异的梦境，虽然细节或许已经模糊，但那种挥之不去的情绪的余韵，久久地盘桓不去，让人忍不住想立刻再次沉浸其中，去寻找那些可能被自己忽略的线索。
评分如果说有什么作品能让人在阅读过程中感到灵魂深处的颤栗，那这部作品绝对名列前茅。它毫不留情地揭示了人类心灵深处那些最隐秘、最黑暗的角落。那种对人性弱点和集体潜意识的挖掘，深刻而尖锐，让人既感到被冒犯，又不得不承认其真实性。作者似乎是一位冷静的心理学家，用冰冷的笔触解剖着那些被社会规范压抑的情感和冲动。书中关于道德边界的模糊处理，尤其引人深思，它挑战了我们习以为常的二元对立观念，迫使读者去直面那些灰色地带的复杂性。我欣赏的是它拒绝提供任何简单答案或道德说教的态度，它只是将问题抛给你，然后让你自己在阅读的余味中自行挣扎和领悟。这种挑战读者智识和情感阈值的做法，使得这本书的价值远超一般的消遣读物，它更像是一次精神上的洗礼。
评分这本书的氛围感简直是无与伦比，它成功地创造了一个既熟悉又全然陌生的世界。那种弥漫在字里行间的忧郁和疏离感，像一层化不开的雾，紧紧地包裹着每一个角色和他们所处的环境。我能感受到那种深深植根于土地的、难以言喻的地域文化气息，即使我从未去过书中描绘的任何地方，也仿佛能闻到那里的风和雨的味道。作者对于环境的描写，已经超越了单纯的背景设定，它更像是一个活生生的、有自己意志的参与者，直接作用于角色的命运。我特别喜欢那些关于时间和停滞的探讨，时间在这个故事里似乎失去了线性的意义，过去、现在和未来交织在一起，形成了一种永恒的循环感。读完全书，我感觉自己仿佛被某种古老的力量触动，对时间和存在的本质产生了一些全新的、甚至有些不安的思考。
评分我必须承认，起初我对这种略显晦涩的叙事风格感到有些抗拒，因为它要求读者付出大量的解读努力。然而，一旦跨过了那道初始的门槛，随之而来的便是巨大的满足感。作者巧妙地运用了多重视角和闪回，使得故事的主线看似松散，实则在更宏大的结构下紧密相连。你会发现，那些看似无关紧要的旁支末节，最终都会以一种令人意想不到的方式回归主题，形成一个复杂而迷人的图案。这种叙事上的“碎片化”处理，恰恰反映了人类记忆本身的不可靠性和跳跃性，让阅读体验变得极具代入感——你不是在被动接收信息，而是在主动地重构过去。书中的角色群像塑造得尤为成功，他们都不是脸谱化的符号，而是充满了矛盾和挣扎的复杂个体，他们的动机往往隐藏在行为的表层之下，需要读者不断地去推测和揣摩，这大大增强了阅读的互动性和持久性。
评分这本书的文笔，简直是一场语言的盛宴，充满了老派的优雅和对词汇的极致掌控。它不像当下许多流行的作品那样追求直白和快速的冲击力，而是沉浸在一种缓慢、精致的打磨之中。读者的体验，更像是在欣赏一件耗时数年的精雕细琢的艺术品。每一个段落的结构都经过深思熟虑，句子之间的连接如同精心编排的乐章，起承转合之间透露着一种古典的韵味。我被那种对细节的执着深深吸引，作者描绘一个场景时，不仅仅是记录画面，更是捕捉了光线如何落在物体上的微妙变化，以及这种光影变化如何影响了人物的心境。这种细腻到近乎苛刻的观察力，使得书中的世界拥有了惊人的立体感和厚重感。我常常需要放慢速度，反复咀嚼那些华丽的辞藻和精妙的比喻，才能完全领会其中蕴含的深意。这绝对不是一本可以囫囵吞枣的作品，它要求读者投入时间，用心地去“听”作者的声音。
评分初看还是挺乍吓一跳的，但是多看了以后想想人欲的转移，疏放，和解脱，也觉得自然。写的还是真的挺到位的，我觉得日本文化有些时候把人性礼礼貌貌的平平淡淡的就接受了。
评分表面看来是个恋足人妻控抖m爷爷的故事，和福柯的《疯癫与文明》以及桑塔格的《疾病的隐喻》合在一起看就有趣极了。谷崎润一郎的写作十分对胃口。
评分75岁的谷崎返本归源，早期创作中的恶魔般的变态倾向又得到强化，赤裸裸地渲染老人对女性的彻底的不折不扣的崇拜。翁媳畸恋。十五克拉猫眼石戒指。“有的女人会偶尔面露残酷的表情，我最喜欢这种表情了。”“我遗憾地想，要是我的脸再丑一些就好了，那就更显得飒子漂亮了。”
评分75岁的谷崎返本归源，早期创作中的恶魔般的变态倾向又得到强化，赤裸裸地渲染老人对女性的彻底的不折不扣的崇拜。翁媳畸恋。十五克拉猫眼石戒指。“有的女人会偶尔面露残酷的表情，我最喜欢这种表情了。”“我遗憾地想，要是我的脸再丑一些就好了，那就更显得飒子漂亮了。”
评分谷崎写作之时恰好77岁，与性无能的衰老男主同龄，故而是代入感十分强烈的写作。与称之为是创作，不如说是坦白来得更恰当。作者自己想必也受着同样的煎熬，什么唯美（摆设，古董，书画，插花），什么官能，通通无法使他心神安宁，只有两件事情占据了大脑：性欲和写作。对，该作以日记分段呈现老人的心路感受，一般读者恐怕仅仅记住了垂涎儿媳姿色的老朽形象，而忽略了承载内容的形式。老头甚至想拓下儿媳飒子的足印，做成死后压身的佛足石，怀抱着以局部代替整体的企图凝固她的美，从而永恒地相伴在身边。那种在死亡边缘的绝望与挣扎，对爱欲的眷恋与痴狂的确变态。但是写作却是更加超越的表达，令老头血压上升的不唯与儿媳接吻，写作也能令他兴奋。欲望忽起忽落，终究杳如云烟，留下来更隽永的还是那几个字几句话而已。
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