具体描述
小说中的哲学——安德烈·布林克的小说创作与批评（代译序）
导论 小说的语言
第一章 壁毯的反面——米盖尔·德·塞万提斯的《堂吉诃德》
第二章 典雅的爱情，内心的痛苦——拉法耶特夫人的《克莱芙王妃》
第三章 女人的圈套——丹尼尔·笛福的《摩尔·弗兰德斯》
第四章 对话的契约——狄德罗的《宿命论者雅克和他的主人》
第五章 字谜——简·奥斯丁的《爱玛》
第六章 污言秽语——居斯塔夫·福楼拜的《包法利夫人》
第七章 野夫村言——乔治·爱略特的《米德尔马契》
第八章 老虎的复仇——托马斯·曼的《死于威尼斯》
第九章 看不见风景的房间——弗兰茨·卡夫卡的《诉讼》
第十章 完美的罪行——阿兰·罗伯-葛里叶的《窥视者》
第十一章 创造与毁灭——加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的《百年孤独》
第十二章 退隐与回归——玛格丽特·阿特伍德的《浮出水面》
第十三章 留白——米兰·昆德拉的《不能承受的生命之轻》
第十四章 被语言占有——A.S.拜厄特的《占有》
第十五章 赫尔墨斯的恶作剧——伊塔洛·卡尔维诺的《寒冬夜行人》
参考文献
英汉对照
作者简介
安德烈·布林克是南非开普敦大学英语语言文学教授、美国普林斯顿大学和法国保尔·瓦莱里-蒙贝利埃第三大学客座教授。创作的小说作品有：《风中一瞬》、《干白季》、《余音袅袅》、《恐怖行动》、《南辕北辙》、《沙漠随想》等，这些作品已被翻译成三十多种文字。布林克曾两度获布克奖提名，三次获南非中央新闻社文学奖。此外，布林克还获得过法国的梅迪奇外国小说奖，瑞典的乌普萨拉大学曼尼斯曼尼人权奖，英国的马丁·路德·金纪念奖，另曾获法国政府颁发的“艺术与文学骑士勋章”和“法国荣誉骑士军团勋章”。
目录信息
导论 小说的语言
第一章 壁毯的反面——米盖尔·德·塞万提斯的《堂吉诃德》
第二章 典雅的爱情，内心的痛苦——拉法耶特夫人的《克莱芙王妃》
第三章 女人的圈套——丹尼尔·笛福的《摩尔·弗兰德斯》
第四章 对话的契约——狄德罗的《宿命论者雅克和他的主人》
第五章 字谜——简·奥斯丁的《爱玛》
第六章 污言秽语——居斯塔夫·福楼拜的《包法利夫人》
第七章 野夫村言——乔治·爱略特的《米德尔马契》
第八章 老虎的复仇——托马斯·曼的《死于威尼斯》
第九章 看不见风景的房间——弗兰茨·卡夫卡的《诉讼》
第十章 完美的罪行——阿兰·罗伯-葛里叶的《窥视者》
第十一章 创造与毁灭——加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的《百年孤独》
第十二章 退隐与回归——玛格丽特·阿特伍德的《浮出水面》
第十三章 留白——米兰·昆德拉的《不能承受的生命之轻》
第十四章 被语言占有——A.S.拜厄特的《占有》
第十五章 赫尔墨斯的恶作剧——伊塔洛·卡尔维诺的《寒冬夜行人》
参考文献
英汉对照
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
作为一名对小说艺术有着浓厚兴趣的读者，近来有幸拜读了《小说的语言和叙事》一书，这本书为我打开了通往叙事艺术更深层理解的大门。我一直以来都对那些能够将平凡的日常描绘得如此扣人心弦的作家们感到着迷，而这本书正是从语言的精妙运用入手，揭示了这种魅力的来源。书中对于“张力”的探讨，尤其让我印象深刻。我之前总觉得一些小说读起来让人欲罢不能，总是期待着下一刻会发生什么，而这本书让我明白了，这种“欲罢不能”的感觉，正是源于作者对叙事张力的精准把控。它不仅仅是情节上的悬念，更是语言本身所营造出的那种“未竟感”和“期待感”。作者通过大量的实例，展示了如何通过语气的变化、节奏的控制、以及信息的巧妙留白，来制造出层层递进的张力，引导读者一步步走向故事的高潮。我开始更加留意那些作者是如何巧妙地在看似平淡的文字中埋下伏笔，如何在不经意间透露出关键信息，又如何在关键时刻突然爆发。这种“张力”的营造，让我感觉不仅仅是在阅读一个故事，更像是在参与一场精心设计的心理博弈。此外，书中对“意境”的构建也让我受益匪浅。我一直对那些能够营造出独特氛围的小说情有独钟，而这本书则让我看到了，这种“意境”并非空穴来风，而是通过语言的细致描绘，一点一滴积累而成的。作者讲解了如何通过对环境、景物、乃至人物内心状态的描写，来共同营造出一种特定的“意境”，并让这种意境贯穿整个故事，与人物的情感和命运相互呼应。这让我意识到，好的叙事，不仅仅是在讲故事，更是在创造一个可以让你沉浸其中的“世界”。
评分作为一名对小说创作充满好奇的普通读者，最近有幸拜读了《小说的语言和叙事》一书，这本著作极大地拓宽了我对小说叙事的认知边界。它没有提供一套僵化的写作模板，而是以一种探索性的姿态，剖析了语言在构建叙事世界中的多重维度。我一直对那些能够通过简洁有力的语言，塑造出鲜活生动的人物形象的作家感到钦佩，而这本书对“人物塑造”的解读，恰恰触及了我的兴趣点。作者并没有简单地通过人物的外貌描写来呈现角色，而是深入探讨了如何通过人物的言语、行为、甚至他们周围环境的互动，来逐渐勾勒出人物的性格、价值观和成长轨迹。它让我意识到，人物的塑造并非一蹴而就，而是一个持续而动态的过程，每一个细节，每一次选择，都在为人物注入生命。我开始更加留意那些作者是如何通过对话的细节，来展现人物之间的关系和冲突，如何通过人物的内心独白，来揭示他们不为人知的秘密和渴望。这不仅仅是简单的“塑造”，更是一种“显露”和“揭示”。此外，书中对“结构”的分析也让我受益匪浅。我之前总觉得一些小说的结构安排非常巧妙，但难以说出其精妙之处。这本书则清晰地阐释了，一个优秀的小说结构，并非仅仅是情节的简单线性发展，而是包含了作者对故事整体的把握，对节奏的控制，以及对信息释放的时机。它让我明白了，如何通过不同的结构安排，来达到制造悬念、深化主题、或是营造某种特定的阅读体验。
评分最近刚读完《小说的语言和叙事》，心情久久不能平静。我一直是个比较随性的读者，通常是跟着情节走，被故事吸引，但这本书让我开始反思，是什么让一个故事如此有吸引力？书中对于“声音”的探讨，简直是醍醐灌顶。我之前从来没有意识到，作者的“声音”是如此重要，它不仅仅是文字的组合，更是一种独特的视角、一种思考方式、一种情感的传递。作者通过分析不同小说家是如何塑造他们独特的“声音”的，让我看到了语言的无限可能性。比如，有些作者的语言就像是温润的溪流，缓缓地叙述着情感；有些则像是激昂的鼓点，直接冲击着你的心灵。书里列举了很多具体的例子，对比了同一情节在不同“声音”下呈现出的完全不同的效果，这让我大开眼界。我开始回想自己喜欢的那些作家，他们的文字风格是多么鲜明，多么能够轻易地将我带入他们的世界。这本书让我明白，成为一个好的写作者，不仅仅是要会讲故事，更重要的是要找到并塑造属于自己的“声音”。它不是空洞的技巧，而是作者灵魂的投射。此外，书中对“节奏”的分析也让我受益匪浅。我一直觉得有些小说读起来特别顺畅，而有些则会让人觉得拖沓，现在我明白了，这很大程度上取决于作者对节奏的把握。长短句的交错，段落的划分，甚至标点符号的使用，都在影响着阅读的节奏。作者用了很多生动的比喻来解释如何控制节奏，比如将小说比作音乐，不同的音符组合起来就会形成不同的旋律。这让我意识到，好的叙事本身就是一种音乐，能够带领读者在情绪的起伏中穿行。读完这本书，我感觉自己对小说的理解提升了一个层次，也对未来的阅读充满了新的期待。
评分作为一名沉浸在文字海洋中的老书虫，最近有幸拜读了《小说的语言和叙事》，这本书仿佛一把钥匙，为我打开了小说创作更为深邃的世界。我一直以来都对文字的魔力充满好奇，对那些能够将平凡生活描绘得栩栩如生、让情感在字里行间流淌的作家们充满了敬意。而这本书，正是从最根本、最核心的角度，剖析了这种魔力是如何炼成的。它没有停留在表面的情节介绍，也没有仅仅罗列一些名家名作，而是深入到语言的每一个细微之处，去探究词语的选择、句式的安排、节奏的把握，以及它们如何共同构建起一个故事的骨架和灵魂。我尤其喜欢书中关于“选择的艺术”的部分，作者用大量的篇幅阐述了每一个词语、每一个标点符号背后可能蕴含的意图和影响。这让我意识到，写作并非随意的堆砌，而是一场精密的计算和审慎的取舍。有时候，一个看似微不足道的副词，可能就能瞬间改变一个场景的氛围，一个精巧的比喻，则可能赋予人物全新的生命力。书中对不同叙事视角的探讨也令我印象深刻，无论是第一人称的亲切与局限，第三人称的全知或有限，甚至是更具实验性的“第二人称”，作者都通过大量的实例，将这些理论的差异转化为了可感知的阅读体验。这不仅让我更加理解了那些经典作品的妙处，也激发了我自己尝试不同叙事方式的冲动。这本书不仅仅是给创作者的指南，更是给每一个热爱小说的读者的启示。它让我重新审视了自己阅读的习惯，学会去辨析、去欣赏那些隐藏在文字深处的匠心。我开始更加留心那些作者是如何巧妙地运用语言来引导我的情绪，如何通过叙事结构来制造悬念和惊喜。这是一种更深层次的阅读，也让我对小说的魅力有了全新的认识。
评分作为一名一直以来都对小说怀揣着敬意和好奇的读者，近日我有幸翻阅了《小说的语言和叙事》一书，这次阅读经历无疑为我打开了一个全新的视角，让我更加深入地理解了小说叙事艺术的精妙之处。我一直对那些能够通过流畅的文字，将复杂的情节和深刻的主题一一道来的作家感到钦佩，而这本书对“叙事逻辑”的深入剖析，恰恰解答了我一直以来的困惑。作者并没有简单地强调情节的起伏跌宕，而是着重探讨了，一个引人入胜的故事，其内在的逻辑联系是多么重要。它让我意识到，每一个情节的发生，每一个人物的行动，都需要有其内在的合理性和必然性，否则故事就会显得突兀和不可信。我开始更加留意那些作者是如何通过层层铺垫，合乎情理地发展情节，是如何通过人物的动机来驱动事件的发生，以及如何让故事的结局，成为前面所有铺垫的自然而然的归宿。这种“逻辑性”，不仅仅是情节的安排，更是作者对现实世界运行规律和人性逻辑的深刻理解。此外，书中对“主旨升华”的解读也让我受益匪浅。我一直认为，好的小说不仅仅是讲一个故事，更是要在故事背后传递某种更深层的东西，例如对人生的思考，对社会的洞察，或是对情感的探索。这本书让我看到了，作者是如何通过语言和叙事，将这些“主旨”自然地融入到故事之中，让读者在阅读过程中，在不经意间就体会到作者的深刻思考。它让我意识到，语言的力量，不仅在于讲故事，更在于启发和引导。
评分《小说的语言和叙事》这本书，为我这个沉迷于文字世界多年的读者，带来了一次前所未有的深度体验。它没有止步于对故事情节的简单评判，而是将目光投向了那构成故事血肉的语言本身，以及它们如何被巧妙地组织起来，形成动人的叙事。我一直对那些能够精准捕捉人物内心微澜的作家感到好奇，而这本书则深入解析了“细节”的非凡力量。作者并非简单地罗列事实，而是通过对细微之处的刻画，例如一个眼神的闪烁，一个微小的动作，一段内心独白，来揭示人物隐藏的情感和动机。它让我明白，好的叙事，往往体现在那些看似不经意，却又至关重要的细节之中。我开始更加留心那些作者是如何通过描绘一个人的衣着、一个场景的陈设，甚至是空气中弥漫的气味，来为人物和故事打下坚实的基础。这些细节，如同散落的宝石，共同构成了作品的纹理和质感，也为读者提供了理解和共鸣的线索。此外，书中对“视角”的分析也让我茅塞顿开。我之前总是在想，为什么有些故事读起来如此具有代入感，而有些则会让我觉得疏离。这本书让我明白了，叙事视角的选择，对于故事的呈现方式和读者的体验有着至关重要的影响。无论是第一人称的亲切与主观，第三人称的疏离与客观，还是更具实验性的多种视角切换，作者都通过生动的例子，展示了不同视角所能带来的独特效果。这让我意识到，视角的选择，不仅仅是叙事技法，更是作者与读者之间建立联系的一种方式。
评分《小说的语言和叙事》这本书，对于我这样一个长期以来在文字世界里摸索的爱好者而言，无疑是一次意义非凡的智识洗礼。它并非一本枯燥的学术专著，而是以一种引人入胜的方式，层层剥茧，揭示了小说叙事背后那些看似神秘却又极其具体的技法。我常常在阅读时被某些场景所打动，却难以言喻为何它能如此直击人心。而这本书，就像一位经验丰富的向导，带领我走进那些精心设计的“场景”，分析了作者是如何通过细致入微的语言描绘，将静态的画面转化为动态的生命力的。尤其是关于“意象”的运用，让我对那些象征性的表达有了更深的理解。作者并非简单地罗列意象，而是深入分析了这些意象是如何与人物的情感、情节的发展相互关联，共同构建起作品的深层意蕴。它让我明白，好的语言不仅仅是信息的传递，更是情感的共振，是意义的延展。我开始更加留心那些作者是如何巧妙地运用比喻、拟人等修辞手法，以及这些手法如何为故事注入生命。此外，书中对“细节”的强调也让我醍醐灌顶。我们常常说细节决定成败，在小说创作中更是如此。作者通过大量生动的范例，展示了那些看似微不足道的细节，是如何成为人物塑造、情节推进的关键，甚至是开启情感共鸣的“引线”。这让我意识到，每一个字的斟酌，每一个词的选择，都可能是在为整个故事的根基添砖加瓦。这本书不仅提升了我欣赏小说的能力，更让我对写作这一行为本身产生了更深的敬畏。
评分《小说的语言和叙事》这本书，对我这样一个长期以来在文字世界里徜徉的读者来说，无疑是一场久旱逢甘霖的阅读体验。它并没有停留在对故事情节的简单复述，而是将目光聚焦在更为根本和核心的层面——即语言本身是如何构建起一个叙事世界的。我尤其喜欢书中对“语境”的探讨，它让我深刻理解了同一个词语，在不同的语境下，所能传达出的意义和情感差异是多么巨大。作者通过大量的范例，展示了作者如何通过精心的语境设置，来塑造人物的性格、烘托气氛、甚至是暗示未来的走向。这让我意识到，语言不仅仅是文字的堆砌，更是一种能够引导读者情感和思维的强大力量。我开始更加留意那些作者是如何通过词语的选择、句式的长短、以及段落的划分，来营造出特定的语境。比如，一些作者会刻意使用晦涩或生僻的词语，来营造一种疏离感或神秘感；而另一些作者则会用简洁明快的语言，来展现一种直接或激烈的冲突。这不仅仅是技巧，更是作者对读者心理的深刻洞察。此外，书中对“情感渲染”的分析也让我受益匪浅。我一直对那些能够让我感同身受、为之落泪或欢笑的小说充满了好奇，而这本书则揭示了作者是如何通过语言的魔力，来实现这种情感的传递。它不仅仅是描述一个悲伤的故事，更是通过细腻的语言，将那种悲伤的情绪“注入”到读者的心中。这让我意识到，好的作者是情感的“炼金术士”，他们能够将平凡的文字转化为触动人心的力量。
评分《小说的语言和叙事》这本书，对于我这样一位长期以来沉醉于文字世界、却又时常感到力不从心的读者而言，无疑是一次振聋发聩的启迪。它并非一本只讲究理论的枯燥读物，而是以一种极其贴近实际的方式，剖析了语言是如何在叙事中扮演核心角色的。我一直对那些能够通过文字“画”出画面，将抽象的情感具象化的作家感到着迷，而书中对“意象”的运用与解读，正是解答了我长久以来的疑问。作者并非简单地罗列比喻和象征，而是深入阐述了意象是如何成为连接读者情感与作者意图的桥梁，是如何通过视觉、听觉、嗅觉等多种感官的调动，来营造出独特的阅读体验。它让我意识到，好的语言不仅仅是信息的传递，更是感官的唤醒。我开始更加留意那些作者是如何通过对光影、色彩、声音、甚至气味的细致描绘，来构建一个令人身临其境的叙事空间，并让这些意象与人物的情感和故事的主题巧妙地融合。这不仅仅是“描写”，更是一种“召唤”和“共鸣”。此外，书中对“情感共鸣”的营造也让我深受触动。我一直认为，小说最动人的力量在于它能够触动读者的情感，而这本书则揭示了，这种情感的共鸣并非凭空产生，而是通过作者对语言的精心运用，一点一滴地渗透到读者的内心。它让我明白了，如何通过对人物内心世界的细腻刻画，对人生经历的深刻洞察，来唤醒读者内心深处的情感，让他们在阅读过程中感受到“我也是如此”的共鸣。
评分作为一个曾经梦想过写点什么，但总是觉得自己捉襟见肘的读者，最近读完《小说的语言和叙事》后，感觉像是获得了某种“秘籍”。这本书没有给我空泛的理论，而是落到了实处，告诉我“怎么做”才能让文字更有力量。最让我印象深刻的是关于“情节编织”的部分，作者并没有简单地讲解“起承转合”，而是深入剖析了如何通过“铺垫”、“反转”、“伏笔”等更具技巧性的方式，来构建一个引人入胜的故事。它让我明白，一个好的情节不是偶然的，而是经过精心策划和巧妙安排的。我开始意识到，那些让我沉迷的小说，往往在最意想不到的地方埋下了线索，在最恰当的时机揭晓了答案。书中的案例分析非常到位，它展示了同一个故事，如果采用不同的情节编排方式，会产生截然不同的阅读体验。这让我对“时间线”的运用有了新的认识，如何打乱时间顺序，如何进行闪回，又如何让这些碎片化的信息最终汇聚成一条清晰的故事线，都让我看得目不转睛。此外，书中对“对话”的剖析也让我豁然开朗。我之前总觉得写对话很容易，但这本书让我看到，真实的对话背后隐藏着多么复杂的心理活动和社交潜规则。作者讲解了如何通过对话来展现人物性格、推进情节、制造冲突，以及如何让对话听起来自然而又富有深意。它让我意识到，一句简单的对话，可能包含了人物的动机、情感、以及他们之间的关系。读完这本书，我感觉自己不仅仅是在阅读，更是在学习如何“拆解”一个优秀的故事，也更加激发了我自己动手创作的欲望。
评分作者自己表示書的寫作初衷是探討敘事的語言和語言的敘事功用，但敘事部份寫的不足，有時沉浸在語言特色分析中不能自拔，於是，對於論文幫助不大。。。堂吉訶德分析的真好。
评分从语言的角度对包法利夫人的评价很有帮助的，只是含糊&不充分。
评分尚可
评分从语言的角度对包法利夫人的评价很有帮助的，只是含糊&不充分。
评分在读 有点晦涩。。。
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