具体描述
在整个中华帝国的历史中，学者型官员总是肩负着批判政府政策和举措的责任，即使这种批判会遭到震怒的皇帝或那些政府首脑的处罚时也不例外。处罚的形式从贬官直到处死，甚至连他们的亲属也会受到牵连。在这样的情况下，一些官员采取了主动删改自己的文章或者保持沉默的办法。而另外一些官员则将他们的想法寄托于诗歌。在11世纪，中华帝国正值宋朝，一些学者转而利用绘画这一文雅而又隐晦的方式来表达他们对政治的异议。
通过考察文学的象征含义、绘画的标题、同时代的题词以及历史背景，姜斐德教授指出某些画作传达出强烈的政治意见。这种寓意，在一些画作中表现得相对清晰，而在另一些画作中则被特意隐藏，只有那些具有广博学识，特别是了解诗歌以及其传达不同政见和批判意见的模式的人，才能够对这些作品进行解读。除了在画作中附题诗歌外，一些学者在构造他们画作的时候还仿效了诗歌创作的惯例，这就更加强化了文本图像的联系。
姜斐德教授认为，表面上无关世务的画作中所隐含的寓意是士大夫阶层越来越重视绘画的一个重要因素。绘画的关联体系作为一项功能，使得学者可以在避免打击的情况下表达他们的异议，而这正为艺术的活力和长久发展作出了贡献。
作者简介
姜斐德（Alfreda、Murck），在香港新亚书院留学期间开始领略中国绘画的奥妙。后于普林斯顿大学获得中国艺术与考古学博士学位，主攻中国绘画史。曾在纽约大都会博物馆任亚洲部业务主管十二年6其著述有《宋代的诗与画——持异议的微妙艺术》（哈佛大学出版社2000年）。从1991年她与丈夫盂克文（ChrisMurck）在台北居住六年，1997年起在北京居住至今。先后在北京大学历史系和巾央美术学院人文研究所任主讲教师。现任故宫博物院资料信息中心顾问、古代书画研究巾心研究员。
另外，还著有《画可以怨否?潇湘八景与北宋谪迁诗画》，台湾大学：美术史研究，四期(1997)；《苏轼用杜甫韵字题王晋卿(烟江叠嶂图)》，中国第十届苏轼研讨会论文集．济南：齐鲁书社，1999；《以蒿苣、白菜和野草为画一一杜甫菜园的隐喻》《清华美术》，2005-12(中译Archivesof Asian Arf，48，1995)；《盛世华章》中的《无声的对应：中国士大夫的绘画与书法》，《对清朝征服的反应：吴宏与孔尚任》北京：紫禁城出版社，2008。
目录信息
自序
第一章 千年潇湘怨
（一）舜与湘妃
（二）屈原
（三）宋玉
（四）贾谊
（五）王逸
（六）庾信
（七）沈俭期
（八）张说
（九）李白
（十）杜甫
（十一）韩愈
（十二）柳宗元
第二章 神宗之变局
（一）文官政治
（二）神宗变法
（三）贺庆之图
（四）诫君之图
（五）宋迪之案
（六）滴居洛阳
（七）乌台诗案
第三章 诗与画相融
（一）杜甫成圣
（二）诗之隐语
（三）宋迪画诗：潇湘八景
（四）以题为诗：潇湘八题
第四章 贬谪与归返
（一）放逐：平沙雁落
（二）遇赦：远浦归帆
（三）登临：山市睛岚
第五章 忧思寄山水
（一）江天暮雪
（二）洞庭秋月
（三）潇湘夜雨
（四）烟寺晚钟
（五）渔村落照
（六）木叶下
（七）平远山水
第六章 烟江叠嶂图
（一）苏诗之隐语
（二）王诜之次韵
（三）苏轼之醉笔
（四）王诜之答赠
（五）《烟江叠嶂图》
（六）四诗之手稿
第七章 山谷之幽怨
（一）仕途
（二）松风
（三）山谷之书法
（四）僧仲仁之墨梅
第八章 “宣和”：画中
（一）徽宗即位
（二）“宣和”之画
（三）“升平”时代
（四）郭思与韩拙
第九章 王洪绘八景
第十章 旧曲衍新声
结语
参考书（中文）
· · · · · · (收起)
读后感
受牧谿、玉涧等人的影响，潇湘八景在日本中世和近世是很流行的题材。Murck把宋代诗画跟千年潇湘怨扯上是从日本绘画史那端倒过来的。这书开篇还可以，至少对中国地理区划的把握是准确的。后面看到司马光跟宋迪那段”虽喜卜居同晏子，尚惭推宅易周郎“牵强附会的诠释，就忍不下去...
评分 评分近年来，随着书画业的勃兴，有关书画鉴赏与研究的书籍越来越多。人们试图通过对不同书画作品的研究和赏析，而获得一种崭新的审美范畴，以期有更多的人热衷于此项事业。 在这些芜杂的作品中，姜斐德女士《宋代诗画的政治隐情》一书，无疑是别出蹊径的。它不是单纯一本研...
评分近年来，随着书画业的勃兴，有关书画鉴赏与研究的书籍越来越多。人们试图通过对不同书画作品的研究和赏析，而获得一种崭新的审美范畴，以期有更多的人热衷于此项事业。 在这些芜杂的作品中，姜斐德女士《宋代诗画的政治隐情》一书，无疑是别出蹊径的。它不是单纯一本研...
评分用户评价
这本书关于宋代官僚体系和艺术创作之间关系的讨论，让我觉得非常有启发性。我之前总觉得，艺术创作应该是相对自由的，与官僚体系的关系应该是比较疏远的。但这本书似乎在暗示，在宋代这个特殊的历史时期，官僚体系对艺术创作有着相当大的影响力，甚至可能是一种“潜移默化”的引导。书中是否会探讨，宋朝的选官制度，例如科举制，是如何影响了文人的创作内容和风格？又或者，当文人一旦进入官场，他们的艺术创作又会受到怎样的约束和影响？我特别想知道，书中是如何分析那些被官方认可和推崇的艺术作品，是如何体现了当时统治者的政治意图的。这种对艺术与权力之间复杂关系的解读，让我对接下来的阅读充满了期待。
评分这本书我刚翻了几页，就被一个细节吸引住了。书里提到了宋代画家张择端《清明上河图》中，许多看似平常的生活场景，例如街头小贩的叫卖声、来往行人的衣着、房屋的构造等等，其实都暗藏着当时社会经济发展的某些侧面。比如，图中出现的那些船只，不仅有运送货物的货船，还有一些体积较小的游船，这暗示了宋代市民阶层日益增长的休闲娱乐需求。再比如，路边店铺的招牌，有些用了色彩鲜艳的颜料，有些则比较朴素，这或许可以反映出不同商铺的经营规模和档次。作者在这部分似乎在试图揭示，即使是最具代表性的艺术作品，其创作背后也往往与当时的政治经济格局有着千丝万缕的联系。我尤其对其中关于“市井”描绘的解读感到好奇，书中是否会深入分析这些市井生活细节如何折射出宋朝政府在经济政策上的某些取向，例如对商业的扶持力度，或者对特定行业是否有某种程度的隐性监管？我期待书中能对此有更详尽的论述。
评分读到最后几页，我对宋代艺术是如何在历史的长河中被解读和再解读的议题产生了浓厚的兴趣。我一直认为，一件艺术作品一旦完成，它的意义就相对固定了。但这本书是否会提出，在不同的历史时期，人们对同一件宋代艺术作品的解读，可能会因为当时的政治气候、社会思潮等因素而发生变化？比如，过去被认为是纯粹描绘自然景色的画作，在某个特定的政治时期，是否会被赋予新的政治寓意？我希望作者能够提供一些具体的历史案例，来展示这种“历史性解读”是如何发生的，以及这种解读的背后又隐藏着怎样的“政治隐情”。这种对艺术解读的动态性的关注，让我觉得这本书的视角非常独特和深刻。
评分这部分的论述让我耳目一新，尤其是在谈论宋代皇室与文人之间的微妙关系时。我一直以为，宋代以文治著称，皇帝对文人的礼遇和重视是毋庸置疑的。但这本书似乎提出了一个更复杂的视角，它可能在探讨，在表面和谐的背后，是否存在着一些不为人知的政治博弈。例如，书中是否会分析，宋朝皇帝在任用文官时，是如何平衡不同派系的力量？而文人们在为皇室创作诗画时，又如何在满足皇帝的期望和坚持自己艺术理念之间找到平衡点？我猜测，这本书可能会通过解读一些宫廷画作中的象征意义，或者分析一些文人奉旨创作的作品，来揭示其中隐藏的政治信号。这种“弦外之音”的解读方式，让我对宋代宫廷的政治生态产生了浓厚的兴趣。我期待作者能够提供一些具体的案例，来支撑他的论点，让我更直观地理解这种“政治隐情”是如何体现在艺术创作中的。
评分我对书中关于宋代民间艺术和政治关系的论述感到特别好奇。我之前一直认为，政治的影响更多地体现在宫廷和文人雅士的艺术创作中。但这本书是否会指出，即便是那些在民间流传的艺术形式，也可能受到政治因素的影响，甚至在某种程度上反映了当时的政治生态？比如，书中是否会分析一些民间故事、戏曲，或者是一些地方性的艺术品，其中是否也渗透着一些关于社会不公、民生疾苦，或者对统治者的某种评价？我希望作者能够提供一些具体的民间艺术案例，并细致地分析它们如何与当时的政治背景相结合，从而揭示出那些不被人们轻易察觉的“政治隐情”。
评分这本书对宋代女性在艺术创作中的地位和角色，似乎也进行了一些探讨。我一直以为，宋代女性在政治和艺术领域的影响力相对有限。但这本书是否会揭示，一些宋代女性，即使没有直接参与政治，但她们通过她们的艺术作品，或者通过她们与男性文人的交往，也间接地影响了当时的政治格局？比如，书中是否会分析一些女性画家的作品，其中是否也蕴含着她们对社会现实的观察和思考，以及这些思考是否具有某种“政治隐情”？我非常期待书中能够提供一些具体的女性艺术家案例，并详细分析她们的作品，来拓展我对宋代艺术和政治的认知。
评分读了差不多三分之一，我对宋代文人的“隐逸”情结有了全新的认识。以往我总觉得，很多文人画中的山水景致，无非是他们对自然的热爱，或者是一种避世的情感表达。但这本书似乎不这么看，它认为，在很多情况下，这种“隐逸”并非完全脱离尘世，反而是一种更为巧妙的政治策略。比如，书中可能会分析某些文人选择远离朝堂、寄情山水，是否是因为他们对当时的政治斗争感到失望，或者是在政治上不被重用，从而选择以这种方式来保持自己的独立性和清高。而他们通过诗词和绘画所传达出来的“山林之乐”，可能也是一种对现实政治的一种温和的批评，或者是一种对理想政治环境的默默期盼。我特别关注作者如何将这些诗画作品的解读，与具体的历史事件和人物联系起来。如果书中能列举一些具体的画作和诗歌，并进行细致的剖析，指出其中可能存在的“政治隐喻”，那将是一次非常引人入胜的阅读体验。
评分这部分关于宋代艺术品流通和收藏的讨论，让我开始思考艺术品背后的政治逻辑。我一直以为，艺术品的收藏更多的是一种个人的品味和爱好。但这本书是否会提出，在宋代，艺术品的流通和收藏，也可能与政治权力、官僚体系，甚至家族利益息息相关？比如，书中是否会分析，一些重要的艺术品被谁收藏，以及这些收藏者是否与当时的政治权力阶层有着紧密的联系？又或者，艺术品是否被用作政治献礼，或者成为某些政治人物展示其地位和品味的工具？我非常想知道，作者将如何将这些物质层面的流通和收藏，与抽象的“政治隐情”联系起来，这对我来说是一个非常新颖的切入点。
评分读到关于宋代文人结社和诗社活动的章节，我开始思考这些社群活动背后可能存在的政治意涵。我一直觉得，文人结社更多的是一种文人之间的交流和切磋技艺的方式。但这本书是否会提出，这些诗社活动，有时也成为了文人们表达政治观点、相互支持、甚至进行政治联合的一种平台？书中是否会分析，一些著名的诗社，其成员的政治立场是否会受到影响，或者他们是否会通过诗社活动来传递某种政治信号？我希望作者能够提供一些具体的诗社案例，并结合当时的政治环境，来分析这些社群活动所折射出的“政治隐情”。这种从集体活动的角度来解读艺术创作，对我来说是一个全新的思考方向。
评分我现在对宋代诗歌的解读有了一种全新的视角。过去我读宋诗，更多地关注其语言的精炼、意境的优美，或是作者个人的情感抒发。但这本书似乎在提醒我，许多宋诗的背后，可能隐藏着更深层的政治考量。比如，书中是否会分析，一些看似抒发个人抱负的诗句，实际上是在委婉地表达对朝政的不满，或者是在向有权势者“表忠心”？又或者，一些描绘边塞风光的诗歌，其背后是否也与当时宋朝与辽、夏等政权的边境政策，甚至战争的可能性有关？我非常好奇作者将如何把这些抽象的诗歌意象，与具体的历史背景联系起来，从而揭示出诗歌背后那些不易察觉的“政治隐情”。我希望这本书能够提供一些详细的文本分析，让我能够跟随作者的思路，重新审视那些熟悉的宋诗。
评分以出色的考据和分析能力，令人信服地展现了两宋年间被贬文人官员们借诗画讽喻朝政和寄托抑郁之气的现象。值得注意的是，士大夫们由公开讨论朝政，转向以诗画微言大义，这实际上也是两宋年间中国文化由外向型转向内向型的一个重要体现。
评分以出色的考据和分析能力，令人信服地展现了两宋年间被贬文人官员们借诗画讽喻朝政和寄托抑郁之气的现象。值得注意的是，士大夫们由公开讨论朝政，转向以诗画微言大义，这实际上也是两宋年间中国文化由外向型转向内向型的一个重要体现。
评分有意思。
评分牵强附会
评分附：邱才桢老师书评《潇湘何以成怨》原文http://blog.sina.com.cn/s/blog_55b74f9e0100nns9.html
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