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施莱格尔、荷尔德林、诺瓦利斯、浪漫主义戏剧中的神秘主义。蒂克、福凯的骑士小说。

再次证明了我的“德国人不过是用他们的严谨论证法国人的浪漫”这一命题。

德国浪漫派名家不多，史实又显得细碎，对我这样不熟悉那段历史的读者来说很难消化

第二卷勃兰兑斯专论德国浪漫派，可谓刻薄而严厉、丰富而立体，看歌德就该这样看，看德国浪漫派更应该这样看。通过与丹麦文学的比较，勃肯定了德国文学中生活多于艺术，以浪漫主义开端而活跃在最深沉的情绪之中，陶醉在种种感觉里面，努力想解决问题，不断创造着随即加以破坏的形式。我这里所取的是他比较温和的说法。浪漫主义当然是雅努斯的两面体。她有着反驳启蒙主义过度理性主义的功用（以赛亚·柏林），同时又极端倾向于个人无限性的过度放纵与感伤（海涅）。作为纯粹之王的死亡诗人诺瓦利斯当然是勃首要攻击对象。但是比如勃对诺的数学观的固化看法本身就是误读。诺处处彰显的两极恰恰是围绕着匮乏的圆心而划出一道道无限直径的圆周，现实与理想、个人与集体等等。德意志浪漫派当然更重视思想、意志、直观而非英法之行动，但文学不就该兼收并蓄吗？

再次证明了我的“德国人不过是用他们的严谨论证法国人的浪漫”这一命题。