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小说是一个诗学、主题学的有机整体。在狄博德那里，小说读者分为两类，一类是随遇而读者，一类则是小说世界中的居民。在伍尔夫以作者意图的揣测作为导向的印象派批评的文学观念里，普通读者的概念，是追求理论深度以及彰显学术品格的学院立场的分野。是与以诗学层面的文本细读为导向的形式主义和结构主义的另一条小径分叉的路口。作者的立场某种程度上是对于排斥以客体化的视角看待文学的批评者的一种相对温和的批评与指正。并且以具体的作家作品，微言大义地引出“史诗写作”、“引文写作”、“碎片化写作”等文学织体与架构的定义。虽然涉及各种文理流派的艰深阐释，可是作者仍不乏流露出感性温情的瞬间，如其承认，文学本质上是一种纪念小事情和小人物的仪式。如布罗茨基对于诗歌生成的一重定义：“一首诗也许是最后离开一个人呢喃的双唇的遗言。”

部分诗学欲求清除文学偏见的目光，是对印象派批评的坚持和激活，把文学从专业性的牢笼里解救出来，启动对作品的感受力和想象力，这本文学评论集是一次精微、生动的实践。

最喜欢评论卡佛、乔治•奥威尔、博尔赫斯、波拉尼奥、詹姆斯•伍德和托卡尔丘克的部分，在欣赏文学作品过程中，不是去理解和分析，而是去感觉。

是喜欢到已经跟不少朋友线下推荐的那种程度了哈哈，自己当然首先收获了许多信赖的、有待延伸的线索。此外，文集的最后一篇放到第一篇感觉或许更好？实际上或多或少涉及到的解释学，短短篇幅有如此呈现已殊为不易。

读到这部作品，让我很惊讶，查了一下，发现竟然是这些我喜欢的译著的译者。《瘟yi年纪事》（上海译文）、《大莫纳》（浙江文艺）、《加西亚•马尔克斯访谈录》（南大守望者）、《文化和价值：维特根斯坦笔记》（启真馆）、《在西方的注视下》（浙江文艺）……好译者常常是隐身的，原谅我才刚刚注意到。许先生在外国文学领域的深耕力度和译品质量，可见一斑。这部评论集让我折服，功力扎实，视域广阔，没有一句摆弄理论概念术语名词，而每一句都都让我咀嚼好久，是我读过的文论集里蕞好的、我蕞想学的、歆慕其风范的几部之一。读过之后，我下单买了许先生两部其他评论集。

赞美巴黎是作家和艺术家的老生常谈，它总是理所当然地和一连串文学传奇联系在一起。西班牙作家比拉-马塔斯的自传体小说《巴黎永无止境》也是一次对巴黎的向往，主人公过上波西米亚艺术家生活，自诩“新海明威”，玛格丽特·杜拉斯是他的房东，遇见乔治·奥威尔的遗孀在家中打扫...  

赞美巴黎是作家和艺术家的老生常谈，它总是理所当然地和一连串文学传奇联系在一起。西班牙作家比拉-马塔斯的自传体小说《巴黎永无止境》也是一次对巴黎的向往，主人公过上波西米亚艺术家生活，自诩“新海明威”，玛格丽特·杜拉斯是他的房东，遇见乔治·奥威尔的遗孀在家中打扫...  

赞美巴黎是作家和艺术家的老生常谈，它总是理所当然地和一连串文学传奇联系在一起。西班牙作家比拉-马塔斯的自传体小说《巴黎永无止境》也是一次对巴黎的向往，主人公过上波西米亚艺术家生活，自诩“新海明威”，玛格丽特·杜拉斯是他的房东，遇见乔治·奥威尔的遗孀在家中打扫...  

赞美巴黎是作家和艺术家的老生常谈，它总是理所当然地和一连串文学传奇联系在一起。西班牙作家比拉-马塔斯的自传体小说《巴黎永无止境》也是一次对巴黎的向往，主人公过上波西米亚艺术家生活，自诩“新海明威”，玛格丽特·杜拉斯是他的房东，遇见乔治·奥威尔的遗孀在家中打扫...  

赞美巴黎是作家和艺术家的老生常谈，它总是理所当然地和一连串文学传奇联系在一起。西班牙作家比拉-马塔斯的自传体小说《巴黎永无止境》也是一次对巴黎的向往，主人公过上波西米亚艺术家生活，自诩“新海明威”，玛格丽特·杜拉斯是他的房东，遇见乔治·奥威尔的遗孀在家中打扫...