具体描述
十周年修订版（包含全新序言）。
詹姆斯·伍德的《小说机杼》是对于小说魔力的一次精妙探析。这位当代最为著名、风格化的批评家将带领读者深入体察故事运作之机制，由此提出一些基本问题：当我们说自己“了解”某个虚构人物时，我们在表达什么意思？故事讲述的细节由什么构成？何为成功的隐喻？现实主义现实吗？为什么有些文学技巧过时，而另一些却保持活力？
从“荷马史诗”到《让路给小鸭子》，从《圣经》到约翰• 勒卡雷，詹姆斯·伍德广泛取材，使得《小说机杼》既是一部研究小说虚构技巧的佳作，也是一部另类的小说史。
本书为再版，收入英文新译本中的增补部分（包含全新序言），并对此前出版过的章节进行修订，版式设计与封面设计也全面更新。
作者简介
关于作者
詹姆斯•伍德（James Wood），1965年生，英国文学批评家，散文家、小说家，曾任《卫报》首席文学批评家（1992-1995）、《新共和》资深编辑（1995-2007），现任《纽约客》专职作者（2007-）、哈佛大学文学批评实践教授（兼职，2003-）。著有批评文集《破格：论文学与信仰》（1999）、《不负责任的自我：论笑与小说》（2004）、《小说机杼》（2009）、《私货：詹姆斯•伍德批评文集》（2013）、《最接近生活的事物》（2015）、《真看：詹姆斯•伍德文选（1997—2019）》和小说《与上帝书》（2004）、《纽约上州》（2018）。面对当今英美文学批评界愈发受意识形态主导的发展趋向，伍德主张在批评中对文学进行审美探求。伍德因提出“歇斯底里现实主义”而广受文学界注意，他用这个词来概括那些“不惜一切代价”追求作品生命力的“大部头、野心勃勃的长篇小说”。“歇斯底里现实主义”作品有如下特点：（较长时间跨度）超长篇幅，喜怒无常的人物，狂乱失智的行动，对于小说重要主题的频繁偏离。2009年，他凭借文学批评领域的成就获得美国杂志界的最高奖“国家杂志奖”（National Magazine Award）。
关于译者
黄远帆，上海外国语大学比较文学和世界文学系硕士。曾经做过英语文化记者，译有《每个爱情故事都是鬼故事：大卫•福斯特•华莱士传》（Every Love Story is a Ghost Story: a Life of David Foster Wallace）、《破格:论文学与信仰》（The Broken State: Essays on Literature and Belief）。
目录信息
1 叙述
31 福楼拜和现代叙述
38 福楼拜和浪荡儿的兴起
49 细节
77 人物
109 意识简史
132 形式
145 同情和复杂
155 语言
181 对话
189 真相，常规，现实主义
211 参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
1. 叙述与自由间接体（贴着写） 叙述既属于作家又属于人物，全知又偏见。戏剧性讽刺效果 无主自由间接体：语言在人物视角之上，讲故事的特定团体所使用的那种语言 小说的紧张关系：作者与人物的关系（融合or分开） 小说家的三重语言：作家语言、角色语言、世界语言 现代叙述的...
评分看书的时候想起以前看过一个大河剧，叫《葵三代》。 《葵三代》开头，石田三成和德川在关原决战，结果三成败北，被德川的手下抓起来。原本位极人臣，如今却落得个游街示众。最后一天游完街回来，隔天就要被浸猪笼了，三成和几个差役坐在简陋的亭下休息。虽然是败军之将，差役们...
评分一、叙述 关于小说叙述者的分析。 1.实际上，一般而言被认为是不可靠叙述者的第一人称叙述（因其主观性太强）往往是可靠的。因为那个“我”即使有意隐瞒什么，也会主动提醒读者别太相信我的话。这是一种对小说虚构性的自省。 不可靠的不可靠叙述者极其罕见。文中举例提到挪威作...
评分1 在知乎上看到一个问题，文学批评是否有用? 有一派人认为，没什么鸟用，所有的理论不过是文论家的胡编乱造，不仅对文学没有帮助，还会妨碍阅读。 对此我当然不能同意，不过这样的看法似乎很常见，也颇为流行。一开始，我也抱着这样的偏见，对文学理论不屑一顾。为什么呢？...
评分《小说机杼》是一本从专业角度深度剖析文学的教材式读物。对我这样的纯爱好者有一些晦涩。属于那种每一句话都明白但连在一起讲了些什么看不太懂。读完以后给我留下印象最深刻的几个关键词是：细节，共情和行为分析。 文学和生活的不同之处在于，生活是由无数细节组成的但极少引...
用户评价
小说机杼不是把小说切碎一览的冷转盘。学问作为工具的缺陷在这本书里可以忽略不计，用怀旧的语言推荐亲切的知识，伍德怀有一片恳切的好心。
评分秘方只有一个：用心烹饪。艺术是最贴近生活的事物，艺术扩充了我们的经验，让我们和人类同胞的接触，不再受个体际遇之限。一部小说的真正核心是它的文学真实性，它要么有这种真实性，要么没有。假如没有的话，任何写作技巧都于事无补。殊途同归，小说是一种极为严肃的探询人类的媒介。“作家在作品中必须像上帝在宇宙中那样，无所不在又无影无踪。”福楼拜在一封1852年的信里写下了著名的言论，“艺术是第二自然，这种自然的创造者必须遵循一生中类似的程序：在每一个原子中，在每一个方面，都能感受到一个隐藏的、无限的无动于衷。而之于观者的效果必是一种惊奇。这到底是怎么做出来的！”
评分叙述：自由间接体，这部分最难。独白，意识流。 福楼拜的悖论：作者，叙述者，与人物 多思多言的现代叙述者：浪荡儿 细节即风格，比喻，混合比喻，视觉性比喻，非视觉性比喻，想象力 人物两种：典型和某种心灵特征比如托尔斯泰的人物(故事）和伍尔夫的人物(风格） 人物的定义没有定论 语言：音乐，动态过程的模拟 对话：复杂的意味 当今的“现实主义”被类型化了，比如侦探故事，真正的现实主义是风格化的。什么是生活？生活是存在的。同样，什么是现实主义是众说纷纭，但现实主义/真相是存在的。
评分感谢詹姆斯伍德为我带来阅读/思考/与审美的多重的快乐~
评分4.5“一种狂喜之火，把事物烧至它的本质”“我们搁浅在细节上”
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