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艺术哲学

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[德] F. W. J. 谢林
先刚
2021-1-1
505
158.00元
精装
谢林著作集
9787301318485

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发表于2024-11-03

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图书描述

谢林的《艺术哲学》(1802/03)在人类历史上第一次明确提出“艺术哲学”的概念,第一次对这个领域进行了系统而深入地阐述。不同于康德以来的偏重于主观审美意识的“美学”,“艺术哲学”关注的是艺术的本质及其在艺术作品中呈现出来的哲学意义。

“艺术哲学”也不同于迄今已来的各种经验意义上的或哲学意义上的“艺术理论”,它不是从某个特定的立场或角度出发把艺术和艺术作品当作一种特殊对象来考察,而是把艺术本身当作哲学的另一种完整的呈现方式。换言之,“艺术哲学”是“作为艺术的哲学”或“艺术中的哲学”。

因此谢林的艺术哲学同时也是他的哲学体系本身(尤其是“同一性哲学”或“绝对同一性体系”)的另一种完整的表述,其中不但涉及其早期的先验唯心论哲学和自然哲学,也与后期的神话哲学和启示哲学有着密切的联系。就艺术本身而言,本书同样蕴含着大量深刻的洞见,这些洞见通过黑格尔和叔本华——众所周知,这两位哲学家所说的“美学”实质上就是“艺术哲学”——的继承和发展对后世产生了深远的影响。

本卷亦收录了谢林另一篇与艺术哲学有关的长篇论文《论造型艺术与自然界的关系》(1807),从而集中而完整地汇集了谢林艺术哲学的核心文献。

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著者简介

谢林(F. W. J. Schelling, 1775-1854),德国唯心主义哲学家,与康德、费希特、黑格尔并称德国古典哲学四大家。代表作品有《自我作为哲学的本原》《一种自然哲学的理念》《先验唯心论体系》《哲学与宗教》《论人类自由的本质及相关对象》《世界时代》《神话哲 学》《启示哲学》等。

先刚,北京大学哲学系教授,博士生导师。图宾根大学哲学博士;海德堡大学洪堡学者;教育部青年长江学者。主要研究领域:德国古典哲学、古希腊哲学、西方哲学史。


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用户评价

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最后一本谢林

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2022.2-2022.6 thu先刚老师研讨班读完,遗憾忙于其他课程,最后记了pf,草草交了论文。 谢林眼中,哲学与艺术一体两面,比黑格尔对艺术更重视。但归根结底,这本书还是讨论了一种哲学化的艺术,有个绝对者在那里。

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(未来会有读书笔记的)鲍桑葵说,《美学》中的大多数观点都可以在谢林这里找到对应,二人的最大不同似乎是“建构”与“反思”的差异(先刚),前者使艺术充满可能,后者导致了艺术的终结。谨按:谢林似乎比黑格尔更具有鉴赏力,但黑格尔做到了后出转精,在宏观框架和微观论述上都要比谢林做得更好一些。谢林笔下的艺术史,如同“普遍”“特殊”和“无差别”的联防,是平面的对抗;艺术作为绝对者,古今的差异将会被扬弃,现代艺术回重新回归古代艺术的完满,这固然敞开了艺术的可能性,但却流露出一种复古主义的论调。我认为,谢林超过黑格尔之处,在于他把“艺术家”这一维度纳入到自己的体系中:艺术的本质是上帝通过特殊而成为客观的,人作为“天地之心”,正如上帝在艺术中创造不同的艺术门类,艺术家通过天才“成为上帝”,创造不同的艺术作品。

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与黑格尔相比,对艺术形式本身的研究更为多样。

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读后感

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“谢林和黑格尔的艺术哲学作为历史上曾经出现过的两套最完备的艺术哲学体系,其差异之所以值得关注,首先是因为二者在诸多方面的衔接性和一致性。历史地看,谢林早在1800年的《先验唯心论体系》和1802—1805年间的“艺术哲学”课程上就已经系统地阐述了艺术的本质、艺术在整个...  

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本文载于《学术月刊》2020年第12期。 摘要:谢林开创了严格意义上的艺术哲学,并首次在这个领域提出了系统的阐发。在谢林艺术哲学体系的形而上学基础及其与哲学(尤其是谢林自己的哲学)的关系中,包含着双重的架构,即永恒架构(艺术门类的排序)和时间性架构(即古代艺术与现...  

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在柏林大学的讲台上,当68岁的谢林回顾德国唯心论的历史,谈到费希特如一道闪电刺破长空,但也“如闪电那般倏忽即逝”的时候,不知他是否会想起自己24—28岁(1799—1803)的那段短暂却如流星般耀眼的耶拿生涯:1799年接连出版了两部自然哲学著作;1800年出版《先验唯心论体系...  

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“谢林和黑格尔的艺术哲学作为历史上曾经出现过的两套最完备的艺术哲学体系,其差异之所以值得关注,首先是因为二者在诸多方面的衔接性和一致性。历史地看,谢林早在1800年的《先验唯心论体系》和1802—1805年间的“艺术哲学”课程上就已经系统地阐述了艺术的本质、艺术在整个...  

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在柏林大学的讲台上,当68岁的谢林回顾德国唯心论的历史,谈到费希特如一道闪电刺破长空,但也“如闪电那般倏忽即逝”的时候,不知他是否会想起自己24—28岁(1799—1803)的那段短暂却如流星般耀眼的耶拿生涯:1799年接连出版了两部自然哲学著作;1800年出版《先验唯心论体系...  

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