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发表于2024-11-03
小說機杼 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
十周年修訂版(包含全新序言)。
詹姆斯·伍德的《小說機杼》是對於小說魔力的一次精妙探析。這位當代最為著名、風格化的批評傢將帶領讀者深入體察故事運作之機製,由此提齣一些基本問題:當我們說自己“瞭解”某個虛構人物時,我們在錶達什麼意思?故事講述的細節由什麼構成?何為成功的隱喻?現實主義現實嗎?為什麼有些文學技巧過時,而另一些卻保持活力?
從“荷馬史詩”到《讓路給小鴨子》,從《聖經》到約翰• 勒卡雷,詹姆斯·伍德廣泛取材,使得《小說機杼》既是一部研究小說虛構技巧的佳作,也是一部另類的小說史。
本書為再版,收入英文新譯本中的增補部分(包含全新序言),並對此前齣版過的章節進行修訂,版式設計與封麵設計也全麵更新。
關於作者
詹姆斯•伍德(James Wood),1965年生,英國文學批評傢,散文傢、小說傢,曾任《衛報》首席文學批評傢(1992-1995)、《新共和》資深編輯(1995-2007),現任《紐約客》專職作者(2007-)、哈佛大學文學批評實踐教授(兼職,2003-)。著有批評文集《破格:論文學與信仰》(1999)、《不負責任的自我:論笑與小說》(2004)、《小說機杼》(2009)、《私貨:詹姆斯•伍德批評文集》(2013)、《最接近生活的事物》(2015)、《真看:詹姆斯•伍德文選(1997—2019)》和小說《與上帝書》(2004)、《紐約上州》(2018)。麵對當今英美文學批評界愈發受意識形態主導的發展趨嚮,伍德主張在批評中對文學進行審美探求。伍德因提齣“歇斯底裏現實主義”而廣受文學界注意,他用這個詞來概括那些“不惜一切代價”追求作品生命力的“大部頭、野心勃勃的長篇小說”。“歇斯底裏現實主義”作品有如下特點:(較長時間跨度)超長篇幅,喜怒無常的人物,狂亂失智的行動,對於小說重要主題的頻繁偏離。2009年,他憑藉文學批評領域的成就獲得美國雜誌界的最高奬“國傢雜誌奬”(National Magazine Award)。
關於譯者
黃遠帆,上海外國語大學比較文學和世界文學係碩士。曾經做過英語文化記者,譯有《每個愛情故事都是鬼故事:大衛•福斯特•華萊士傳》(Every Love Story is a Ghost Story: a Life of David Foster Wallace)、《破格:論文學與信仰》(The Broken State: Essays on Literature and Belief)。
4.5“一種狂喜之火,把事物燒至它的本質”“我們擱淺在細節上”
評分敘述:自由間接體,這部分最難。獨白,意識流。 福樓拜的悖論:作者,敘述者,與人物 多思多言的現代敘述者:浪蕩兒 細節即風格,比喻,混閤比喻,視覺性比喻,非視覺性比喻,想象力 人物兩種:典型和某種心靈特徵比如托爾斯泰的人物(故事)和伍爾夫的人物(風格) 人物的定義沒有定論 語言:音樂,動態過程的模擬 對話:復雜的意味 當今的“現實主義”被類型化瞭,比如偵探故事,真正的現實主義是風格化的。什麼是生活?生活是存在的。同樣,什麼是現實主義是眾說紛紜,但現實主義/真相是存在的。
評分4.5“一種狂喜之火,把事物燒至它的本質”“我們擱淺在細節上”
評分從視角、細節、意識、對話等方麵分析小說,對理解小說大有幫助。從內容看原來題目中的works比機杼更貼切,這就涉及到作者提到的語言問題。在這部分作者分析一些著作的語言之美,真是得看原文纔能理解。作者稱為文體傢或者小說語言非常齣色的作品,還是努力去看原文吧。
評分這本書對語義學的研究也很有啓發,自由間接引語讓我聯想到研究co-speech gesture的朋友所告訴我的:用口頭的方式也好,用手勢也好,speech當中總是可以摻進去一些錶演的,可以全都把自己當成角色去錶演,也可以提示聽眾,自己是作為敘述者去錶演角色
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評分看书的时候想起以前看过一个大河剧,叫《葵三代》。 《葵三代》开头,石田三成和德川在关原决战,结果三成败北,被德川的手下抓起来。原本位极人臣,如今却落得个游街示众。最后一天游完街回来,隔天就要被浸猪笼了,三成和几个差役坐在简陋的亭下休息。虽然是败军之将,差役们...
評分序言 什克洛夫斯基和罗兰巴特像作家一样思考,他们关心风格、语词、形式,关心比喻还有意象 也许正是因为这种抽身,这种挑衅的激情,使他们关于小说的结论在我看来有趣但是有误 我希望本书能一处理论层面的问题而给予操作层面的解答——换言之,以批评家立场提问,从作家角度回答...
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