圖書標籤: 木心  陳丹青  迴憶錄  中國文學  文學  理想國  雜文  現當代文學   

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他其實是把他當做一個偉人（當然也是一個親人）來感受瞭

丹青能吸引年輕人的秘訣也在於，他看得起年輕。

除《烏鎮的孩子》俱已讀過，《守護與送彆》先前讀留下的印象太深，再讀更是悲慟，蘇俄小說毫無虛掩的寫法，至情可鑒。木心在陳丹青的筆下真是一個愈想愈好玩的人、鮮復有誰還肯把自己安放在一個徹徹底底局外的寂寞位置。傑剋遜高地、靜止永恒的晚晴小築，事後不堪留戀。心願已瞭又壯誌未酬，木心警惕著想要不凡的人總要犧牲。忘年之交最益一人。

早年讀托爾斯泰三死，覺得筆法枯老，訓諭先行；這次找來伊凡伊裏奇之死來讀，果然是直見性命。丹青老師寫木心先生的死，心裏想著伊凡伊裏奇的吧。起初也是那樣凝重地密密地塗抹，寫著寫著筆觸就柔軟瞭，寫到傑剋遜高地那篇，文字鬆散開來，近乎一抹晚霞瞭。

死亡，如何對待死亡是我們一生需要去感知去學習的命題。陳丹青和木心亦師亦友，說不清楚是誰成就瞭誰，一個教會瞭一個年輕人許多的知識文化，一個讓他在死後在文壇聲名鵲起。正是這樣的關係，讓陳丹青麵對木心的衰老，死亡會那樣的冷靜又是那樣的不能自控。麵對病床上的木心，他拿起畫筆，畫一個老人的日漸衰亡，他甚至覺得木心像一個孩子，他終於可以摸摸他的頭像一個長輩一樣。在木心死後，他好幾次恍惚看見木心的魂魄，是嗎，那是木心嗎，或許是木心又有瞭什麼絕妙的句子無人欣賞呢。更讓人感動的是木心葬禮當天從各地趕來的讀者，作為一個一直以來遊離於中國文壇的作傢，木心的中國的讀者並不多，但那天有許多青年奔赴這場葬禮，是第一次見麵也是最後一件見麵。值得注意的是，木心的文學成就斐然 ，可他還是一個畫傢，一個創新的作傢。

1 把木心的书首次带进家门的，是退休赋闲多年的父亲。那时，他的床头放着一本《哥伦比亚的倒影》，发暗的胭脂红封皮上写着作者“木心”。我问父亲：“木心是谁？”，“是个老上海”，父亲回答，“他写《上海赋》蛮有味道”。 我没有耐心读散文，也没有兴趣了解木心是何许人。 2...  

陈丹青将木心的绘画全归于其偏爱，即他之绝对，种种记忆，不过抚认了他的绝对。同时他以其绝对拂过全世界。这样触及的，不过三两指纹。木心的绝对，其实是他本真，但是且慢，“世界性”，“世界性”呢？那是艺术的本真，世界是一条线（至多是一股线）。但木心的绝对，是说这两...  

对的。错的。对的。 都一惊。于沉默的几十年当中那没有眼睛的爬墙虎，爬过来，爬过去，看过来，看过去，在天色里暗下去，舒齐，只为了你在一首诗里写到它们。 你的水槽，那陈丹青打算动手清理的碗碟，都证明过了，你的得意真得意，伤心也是真伤心。全都。结实地匍匐在暮年。 你...  

讲述了他与木心的相遇相识、相惜。 张岪，是木心给陈丹青取的另一个名字，取自陈丹青母亲的姓。岪乃崎岖不平之意。 死亡本身不可怕，直述死亡是需要强大的内心作支撑的。一很特别的读书感受：陈丹青从开篇，平铺直叙木心临终前的种种细节，没有任何的煽情与铺垫，他的语言、文...  

前半部分直面病与死，可以说是中国版的《奇想之年》，几次读到哽咽落泪。 后半部分醍醐灌顶：“我们半个世纪的写作和话语，就是一个表态的、定性的口号系统”。我们总想把自己的观点强加给别人，总想把别人的想法统一成自己的想法。时间长了，也就习惯于被强加、被统一，所以导...