具体描述
“我忽然明白：要和这难弄的家伙不分离，只剩一条路，就是，持续写他……我不想限制篇幅，不愿遗漏种种细节。这是木心以自己的性命的完结，给我上最后一课。”——陈丹青
张岪，是木心为陈丹青起的笔名。
1982年，陈丹青、木心，先后赴美，在纽约地铁相遇，此后亦师亦友，近三十年。2011年木心去世，陈丹青开始书写木心，八年过去，乃有此集。书中以极尽写实的笔墨，慎重恳切的文字，送别木心，也为读者带回了木心。
罕有一个人的死亡，被如此细致地描摹；也罕有这样的文字，如此深情地凝视死亡。本书从终点出发，追忆木心一生文学与艺术的旅程。随着木心身后《文学回忆录》《木心谈木心》的出版，以及木心故居纪念馆、美术馆的先后落成，作者回顾木心在纽约开讲“世界文学史”的漫漫历程，追忆海外孤露的生活点滴、文学灵感绽放的时刻、出访英伦的旅程，更以画家的体贴与见识，缕析木心绘画的渊源与追求。再没有一个人，能这样亲切而体贴地为我们道说木心的世界。
作者简介
陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造，1980年毕业留校，1982年定居纽约，自由职业画家。2000年回国，现居北京。早年作《西藏组画》，近十年作并置系列及书籍静物系列。业余写作，出版文集有：《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》《陌生的经验》及新书《张岪与木心》。
目录信息
读后感
对的。错的。对的。 都一惊。于沉默的几十年当中那没有眼睛的爬墙虎，爬过来，爬过去，看过来，看过去，在天色里暗下去，舒齐，只为了你在一首诗里写到它们。 你的水槽，那陈丹青打算动手清理的碗碟，都证明过了，你的得意真得意，伤心也是真伤心。全都。结实地匍匐在暮年。 你...
评分下意識里，我還是不願錯過陳丹青的文字——他後期的文字，偶爾還能看到近乎『高級』的東西，如同他早期那批不成熟的畫作。 《張岪與木心》，論名字排序，陳丹青占承生命的主場，是記憶的修復人，在他心里，木心日漸零碎，但從不支離：書的前半部，全景描寫大家與木心生離死別的...
评分张岪，是木心为陈丹青起的笔名。 1982年，陈丹青、木心，先后赴美，在纽约地铁相遇，此后亦师亦友，近三十年。2011年木心去世，陈丹青开始书写木心，八年过去，乃有此集——《张岪与木心》。 罕有一个人的死亡，被如此细致地描摹；也罕有这样的文字，如此深情地凝视死亡。《张...
评分前半部分直面病与死，可以说是中国版的《奇想之年》，几次读到哽咽落泪。 后半部分醍醐灌顶：“我们半个世纪的写作和话语，就是一个表态的、定性的口号系统”。我们总想把自己的观点强加给别人，总想把别人的想法统一成自己的想法。时间长了，也就习惯于被强加、被统一，所以导...
评分用户评价
陳丹青寫木心，謙恭真誠，比木心本人的（耽溺在自戀中的）文字還好看、耐看。
评分死亡，如何对待死亡是我们一生需要去感知去学习的命题。陈丹青和木心亦师亦友，说不清楚是谁成就了谁，一个教会了一个年轻人许多的知识文化，一个让他在死后在文坛声名鹊起。正是这样的关系，让陈丹青面对木心的衰老，死亡会那样的冷静又是那样的不能自控。面对病床上的木心，他拿起画笔，画一个老人的日渐衰亡，他甚至觉得木心像一个孩子，他终于可以摸摸他的头像一个长辈一样。在木心死后，他好几次恍惚看见木心的魂魄，是吗，那是木心吗，或许是木心又有了什么绝妙的句子无人欣赏呢。更让人感动的是木心葬礼当天从各地赶来的读者，作为一个一直以来游离于中国文坛的作家，木心的中国的读者并不多，但那天有许多青年奔赴这场葬礼，是第一次见面也是最后一件见面。值得注意的是，木心的文学成就斐然 ，可他还是一个画家，一个创新的作家。
评分获友人赠港版，系陈丹青纪念木心的旧文合集。之前已在各处读过，《绘画的异端》《乌镇的孩子》等篇都很好。丹青何其有幸，木心赠他一枚笔名。
评分此心有一泛泛浮名所喜私愿已了，彼岸无双草草逸笔犹叹壮志未酬。
评分死亡，如何对待死亡是我们一生需要去感知去学习的命题。陈丹青和木心亦师亦友，说不清楚是谁成就了谁，一个教会了一个年轻人许多的知识文化，一个让他在死后在文坛声名鹊起。正是这样的关系，让陈丹青面对木心的衰老，死亡会那样的冷静又是那样的不能自控。面对病床上的木心，他拿起画笔，画一个老人的日渐衰亡，他甚至觉得木心像一个孩子，他终于可以摸摸他的头像一个长辈一样。在木心死后，他好几次恍惚看见木心的魂魄，是吗，那是木心吗，或许是木心又有了什么绝妙的句子无人欣赏呢。更让人感动的是木心葬礼当天从各地赶来的读者，作为一个一直以来游离于中国文坛的作家，木心的中国的读者并不多，但那天有许多青年奔赴这场葬礼，是第一次见面也是最后一件见面。值得注意的是，木心的文学成就斐然 ，可他还是一个画家，一个创新的作家。
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