具体描述
“青年维也纳”丛书002
☆理清德奥音乐的历史脉络
☆侧写近代以来德奥历史的风云变幻
☆走近巴洛克的巴赫、古典的莫扎特、浪漫的瓦格纳……
☆带你跨越沟壑，纵览伟大生命的悲欢沉浮，叩响音乐之门
这是一本关于德奥音乐史的书，在历史的维度下，这些音乐既不“严肃”也不“古典”。我们在书中关注伟大的音乐家们，他们像一个个神祇供我们膜拜，但其实也十分平凡。他们组成的历史有真实的一面，也有被构建的一面。他们的作品是不朽的，然而这些不朽不但出发于个人在大时代中不得不然的沉浮，也建立在后世不同环境下人们的投射。一个音乐家死去了，他的艺术遗产不得不被百年后的另一个艺术家诠释，而当这位百年后的艺术家死去，又继续被另一群艺术家用或者精辟，又或曲解的方式回望。在整个漫长的过程中，最能把握话语权的，正是德奥地区的艺术家，以及学者们……
在十九世纪，德奥音乐争取到了德奥哲学家和文学家们的推崇，他们脱离了纯然的欣赏，上升到对音乐作内涵剖析——甚至形而上的解释。同时，正是在德意志音乐史学家的主导下，音乐史实现了对过去故纸堆的挖掘，德意志音乐家从而主导了话语权。本书并没有像一般音乐史书籍那样按照年代作通史的泛泛介绍，也没有写成一个个音乐家的生平传记。作者虽然以德奥音乐史上一个个伟大音乐家为论述对象，但是每介绍一位音乐家时都会围绕德奥音乐史上的某个核心问题展开论述。此外，本书注重从接受史的角度介绍音乐家，并不是按照一般的音乐史教材照本宣科，作者力图剥开历史的层层迷雾，探究音乐家的作品如何在时间长河中起伏，艺术家的历史形象怎样过渡到今天的样子。尤为难得的是，作者在论述某个音乐家时，绝不会脱离他的作品，作者相信，艺术史并不是由花边和八卦组成的，脱离了艺术作品的艺术家解读是残缺的。
作者简介
乐正禾，学习九年小号，资深爱好音乐学，近年在《经济观察报》、《三联爱乐杂志》、“大象公会”、“青年维也纳”等媒体发表多篇音乐随笔、评论和书评。
目录信息
第一章 从晚期巴洛克到古典主义
一 意大利的巴洛克？德意志的巴洛克？
二 巴赫接受史——伟人可能被构建出来吗？
三 格鲁克与十八世纪前期的歌剧
四 莫扎特——“炒作的神童”，还是“音乐的上帝”？
五 贝多芬——人生遭遇能让作品更伟大吗？
第二章 浪漫主义时代
六 拿破仑战争前后的欧洲音乐世界
七 舒伯特——古典与浪漫的交点
八 柏辽兹——一个法国人的落寞与德意志标题音乐的崛起
九 理查德•瓦格纳——戏剧与音乐的共荣
十 勃拉姆斯——旋涡中的“BBB”与“BBW”
第三章 后期浪漫主义与二十世纪
十一 从超越、迷茫到多元
十二 非道德的音乐巅峰？——理查德•施特劳斯
十三 施特劳斯与旋转的维也纳
十四 马勒——世纪末的孤独旅人
附录 与死神共舞的人生
十五 克劳德•德彪西——对话德意志
十六 勋伯格——拒绝标签的“革新者”
第四章 西方音乐与西方社会
十七 混乱的剧院——严肃音乐的不严肃史
十八 靠作曲真能过得好吗？——作曲家荣衰史
附录 推荐曲目
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
作为一个音乐家，贝多芬确认了两个残酷的事实：其一，也许是金属中毒，或是风湿症所致，自己的听力将慢慢消退；第二，这个症状非可逆，根本不可能好转了。马修圭列里在《命运的叩门》中极力渲染命运动机出现前的八分休止符。除了在音乐思考的深度广度两个维度以外，高度也是重要的一环。贝多芬未必以众生平等的态度来衡量自己与王公贵族的关系，而是将自己放在一个很高的位置，应该说贝多芬家境平凡，父亲只是一个不太成器的乐匠兼酒鬼，但贝多芬却是一位精神上的贵族。他的艺术永远在凸显自身高贵的灵魂，以区别于庸俗的世界。贝多芬启发了19世纪真正的浪漫主义者，舒曼，李斯特，肖邦，勃拉姆斯，瓦格纳。他开始尝试和整个世界不断和解。整个音乐体现在苦难中的宁静，或者说是在痛苦中的人不再反复挣扎，而是和苦难共生，并且不断徘徊。
评分只能说还可以。语言比较枯燥，观点人尽皆知。
评分原来我们熟悉的音乐史，也都是别人告诉我们的
评分看了两遍，写得真好。力荐。
评分真的是音乐的理论性，艺术的形而上发散结合的非常好的一本书了
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