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同是談雷諾茲和庚斯博羅的西登斯夫人，傅雷先生說一者心中有畫一者則無，與此書著眼點完全不同。此外從Grand Tour切入，還真是起得飄忽。

本來是為瞭查閱洛可可從錶妹那裏藉來的，沒想到還挺好看。就是奇怪為什麼很多思想和以前學西方文學時被灌輸的想法有所不同。莫非是文學和藝術角度的不同産生的差異？～考慮把其他七本一並給讀瞭。PS：對於初次接觸西方藝術史的人來說也是很有趣味的一套書

這本寫得相當不錯。

後半對於園林和建築（尤其所謂＂傻瓜建築＂）簡直不知所雲

本來是為瞭查閱洛可可從錶妹那裏藉來的，沒想到還挺好看。就是奇怪為什麼很多思想和以前學西方文學時被灌輸的想法有所不同。莫非是文學和藝術角度的不同産生的差異？～考慮把其他七本一並給讀瞭。PS：對於初次接觸西方藝術史的人來說也是很有趣味的一套書

“剑桥艺术史”系列在这本“18世纪的艺术”中，再次严谨地谈到巴洛克风格转向洛可可风格的社会背景。当年，路易十四为宣传目的而有效使用的巴罗克风格，在他统治后期已经失宠了。随着和平的到来、财富的增长，国王不一定非要当“太阳王”不可，不一定非要当宫廷礼仪中那遥远而...  

作为一名习惯了中国历史的小白，一直觉得理解欧洲古代的历史很困难，因为中国的疆域虽说每个朝代都在变化，但是核心地区（中原）自有史以来就就一直是那样，可以说中国的历史就是不停改朝换代的历史，一拨人上台把另一拨人赶下去，国土还是那些国土，只不过强盛的时候国土就大...  

作为一名习惯了中国历史的小白，一直觉得理解欧洲古代的历史很困难，因为中国的疆域虽说每个朝代都在变化，但是核心地区（中原）自有史以来就就一直是那样，可以说中国的历史就是不停改朝换代的历史，一拨人上台把另一拨人赶下去，国土还是那些国土，只不过强盛的时候国土就大...  

经过文艺复兴时期后，这本17世纪艺术的每一章都讨论一个重要侧面，比如它怎样从上个世纪的艺术中发展出来；它如何追求印象深刻的现实主义风格；它的色彩和动作；其他艺术家所提倡的比较拘谨的创作手法；能够让我们透察时人性格与抱负的肖像画；以及对风景和日常生活环境的不同...  

作为一名习惯了中国历史的小白，一直觉得理解欧洲古代的历史很困难，因为中国的疆域虽说每个朝代都在变化，但是核心地区（中原）自有史以来就就一直是那样，可以说中国的历史就是不停改朝换代的历史，一拨人上台把另一拨人赶下去，国土还是那些国土，只不过强盛的时候国土就大...