具体描述
有学者认为，从19世纪以后，绘画在中国不断重复，已耗尽创造力。本书所提供的，是一个不同的答案。
万青力教授倾十数年之力完成大作《并非衰落的百年》，提议“从中国出发来看中国绘画史”，并由之重建19世纪中国绘画史，不仅填补了历史的空白，也给学术界以新的启迪，同时备受艺术、收藏、博物馆各界关注。
全书十万字，四百余幅精彩图像，探源发微，揭示出在历史蜕变，观念变革，社会转型以及市场主导下，19世纪绘画的多元多样的演变轨迹，为20世纪中国绘画的变因找到了历史渊源。
作者简介
万青力，本名万青屴，1945年生于北京。中央美术学院美术史系1968届学士，中国画系1981届硕士。曾任北京画院专业画家、中国画研究院学报编辑。1984年春季自费留学美国，获堪萨斯大学艺术史硕士、哲学博士。1989年秋季起任教香港大学，2006年7月出任浸会大学视觉艺术学院院长及讲座教授。曾在美国举办个人画展六次，香港大学、北京中央美术学院各一次，出版书画图录四册。近三十年发表美术史论文百余篇，出版《画家与画史》、《万青力美术文集》、《李可染评传》、《陆俨少》、《李可染的世界》等多种著作，并协助李铸晋完成《中国现代绘画史》三卷。
目录信息
序二 百年何衰？立言反正！／熊宜敬
绪论 并非衰落的百年
第一章 历史蜕变中的绘画
— 18世纪中国画坛一瞥（上）
— 18世纪中国画坛一瞥（下）
第二章 观念变革中的绘画：19世纪前期（1800－1840）
导言
一 “正宗画派”的尾声
二 乱世中的文人画家：汤贻汾、戴熙
三 融入金石趣味的正统画家：黄易、奚冈
四 张崟与“京江画派”
五 关氏画肆与外销洋画
六 书学中兴与书家画
第三章 社会转型中的绘画：19世纪中期（1840－1870）
导言
一 上海地区的书画会
二 任熊与“海上画派”
三 广东画家与“二苏”
四 北京的宫廷、民间、文人绘画
五 有关“太平天国”的绘画
六 刘德斋与上海天主教洋画馆
七 苏州画坛与刘彦冲
第四章 市场主导中的绘画：19世纪后期（1870－1900）
导言
一 赵之谦与“四全”金石画风新传统
二 任伯年与“写实”通俗画风新传统
三 虚谷的“冷艳”画风与个性化潮流
四 吴友如的“时事”画与大众化潮流
五 岭南“二居”的花卉与写生新风气
结语 从“八破”画看19世纪中国绘画的时代特征
注释
繁体字版后记
简体字版后记
· · · · · · (收起)
读后感
首先呢，在这本书中，万教授的独到视角与其收集整理的19世纪中国艺术资料的确是非常好，起码比自己在国内去图书馆查到的要开阔和方便好多，语言书写也自由自在（估计因为观点偏“左”，即使相对繁体本，简体本的改动也不多，所以应该是基本较全面地反映了作者的书写习惯与立意...
评分首先呢，在这本书中，万教授的独到视角与其收集整理的19世纪中国艺术资料的确是非常好，起码比自己在国内去图书馆查到的要开阔和方便好多，语言书写也自由自在（估计因为观点偏“左”，即使相对繁体本，简体本的改动也不多，所以应该是基本较全面地反映了作者的书写习惯与立意...
评分艺术的历史，向来是艺术家的历史。这样说尚嫌不足。我们还希望了解这些艺术家彼此的关系，他们的观念与技法的传承，他们同享或分别的信念和趣味，他们共处的潮流与时局，如此，我们才能了解彼时代的艺术面貌大致如何，又何以如此。只是后人撰写艺术史，往往囿于资料的贫乏，蔽...
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用户评价
平稳
评分很好的书，可再读。
评分图片质量不错
评分还是有点勉强，但是让我知道了很多喜欢的画家
评分八破画和太平天国壁画为亮点
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