具体描述
在《读书》杂志所开设的“美术纵横”专栏，作者发表了一系列文章，就美术史何以成为问题、如何拓展其思考路径、这一问题所置身的波澜壮阔的当代人文场景等等，提纲挈领地阐述了个人的见解。
作者简介
巫鸿，1980——1987年就读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士学位，此后在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位。同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目，执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。
巫鸿的著作包括对中国古代、现代艺术及美术史理论和方法论的多项研究。其著作《武梁祠：中国古代画像艺术的思想性》获该年全美亚洲学年会最佳著作奖。《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》被《选择》杂志评为1996年杰出学术出版物，进而被《艺术论坛》列为20世纪90年代最有意义的艺术学著作之一。《重屏：中国绘画的媒介和表现》获全美最佳美术史著作提名。其参与编写的重要著作包括《中国绘画三千年》(1997)、《剑桥中国先秦史》(1999)等。巫鸿多次回国，在中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院客座讲学，发起“汉唐之间”中国古代美术史、考古学研究系列国际讨论会，并主编三册论文集。
目录信息
二 图像的转译与美术的释读
三 美术史与美术馆
四 实物的回归：美术的“历史物质性”
五 重构中的美术史
六 “开”与“合”的驰骋
七 “墓葬”：美术史学科更新的一个案例
八 “经典作品”与美术史写作
九 美术史的形状
十 “纪念碑性”的回顾
· · · · · · (收起)
读后感
在发表评论之前，先说两个经历。 一、两年前上设计理论课的时候，小L老师翻到一张ppt，停在那儿，眼睛忽闪忽闪地问我们：“大家知道这个是什么？”屏幕上是一张照片：光洁明亮的洗手台上放着一个瓷瓶，青白釉，细长颈，颈部堆塑条大龙。说实话，我只有在小L老师问大家这一季La...
评分巫鸿的书并没有提供了什么新的美术史材料 而是提供了另一种看问题的视角。比如，他 所说的历史物质性。一个装裱在皇宫大殿墙 上的画，被撤下，变成卷轴。肯定和那些以 卷轴为最初创作方式的画不一样。处于建筑 构造之中的镂花梁枋，和被拆解下来，独自 陈列的，也很不一...
评分p4 “美术”的局限 不是美术的局限，是美术这个词的局限，这个词本是舶来品，鲁迅说：“美术为词，中国古所不道，次之所用，译自英之爱忒（Art）。”这里我废话一句：看到爱忒这个带着浓厚北方感觉的音译时我笑了。总之巫老师在考虑专栏的名字时候烦恼于用什么词汇来盖含...
评分巫鸿的书向来是质量的保证 读完总让人有股通透之感 书是好书 这个价格实在是让人无语 十篇文章 100多页 偏偏卖出了这么个价格 三联~~U够黑
用户评价
short and good, bit sauve
评分我喜欢巫鸿的美术史，很人类学。
评分视野开阔
评分是好文集，言语平实准确，学术态度清晰稳健，巨细都有照顾到，是所谓中国学者该有的磊落。较之废话连篇，或者用连篇术语坑蒙拐骗的某些中国学术家不知道强了多少辈。100多页的书又很好读，糟糕的仍旧是开本和装帧，可作为一本讨论美术的书籍，选图差到无以复加，真让人沮丧。
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