图书标签: 巫鸿 艺术史 美术史 艺术 艺术理论 美术 美术史十议 历史
发表于2024-11-24
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在《读书》杂志所开设的“美术纵横”专栏,作者发表了一系列文章,就美术史何以成为问题、如何拓展其思考路径、这一问题所置身的波澜壮阔的当代人文场景等等,提纲挈领地阐述了个人的见解。
巫鸿,1980——1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位,此后在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位。同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。
巫鸿的著作包括对中国古代、现代艺术及美术史理论和方法论的多项研究。其著作《武梁祠:中国古代画像艺术的思想性》获该年全美亚洲学年会最佳著作奖。《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》被《选择》杂志评为1996年杰出学术出版物,进而被《艺术论坛》列为20世纪90年代最有意义的艺术学著作之一。《重屏:中国绘画的媒介和表现》获全美最佳美术史著作提名。其参与编写的重要著作包括《中国绘画三千年》(1997)、《剑桥中国先秦史》(1999)等。巫鸿多次回国,在中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院客座讲学,发起“汉唐之间”中国古代美术史、考古学研究系列国际讨论会,并主编三册论文集。
以美术史结合考古学、历史学、文化人类学的结合,后现代史学理论影响,与新史学方法论的带动,从博物馆陈列与现代艺术角度反思美术品的实物与原物,很好的美术史入门书。
评分门外汉的基本普及,文盲果然看啥都觉得好厉害好涨知识=。= 对“美术”概念的反思or视觉文化,对“实物”和“原物”的区分-历史物质性,中国美术史书写的“开”“合”之间,宏大叙事VS解构主义风潮的极端文化多样性,
评分不错的一本小书,“实物不等于原物”观点虽可能不新鲜了,但很有意义。郭熙的画在邓椿那一代展现的一个转变有一定启发。
评分门外汉的基本普及,文盲果然看啥都觉得好厉害好涨知识=。= 对“美术”概念的反思or视觉文化,对“实物”和“原物”的区分-历史物质性,中国美术史书写的“开”“合”之间,宏大叙事VS解构主义风潮的极端文化多样性,
评分以美术史结合考古学、历史学、文化人类学的结合,后现代史学理论影响,与新史学方法论的带动,从博物馆陈列与现代艺术角度反思美术品的实物与原物,很好的美术史入门书。
这本小册子所收的是作者在2006-2007两年中为《读书》杂志“美术纵横”专栏所撰写的十篇文章。本书的第一篇,也就是专栏的第一篇,是作者对读者说明它的内容的,因此就顺理成章地成为本书的序。纵横,作者把它引申为时空两个轴线:纵指历史的发展,横指地域的延伸。这十篇文...
评分 评分巫鸿的书向来是质量的保证 读完总让人有股通透之感 书是好书 这个价格实在是让人无语 十篇文章 100多页 偏偏卖出了这么个价格 三联~~U够黑
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评分为观赏而创作的艺术品和创作者类作品的艺术家均出现在魏晋时期,在此之前的青铜、玉器和画像等作品首先是为礼仪和实用目的制作的,其作者则大多是无名工匠。虽然这些作品在晚近历史中获得了重要的商业和美术价值,但这些价值均为后代附加和转化。 无数艺术品的首要目的并不是被...
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