具體描述
日本戲劇舞颱的半壁江山
“世界的蜷川”迴憶錄
蜷川實花的父親
岩井俊二最崇拜的導演
栽培過藤原龍也、小栗旬等眾多實力派偶像
與鈴木忠誌、淺利慶太並稱“日本劇壇三雄”
◎ 編輯推薦
「希望我的舞颱能夠成為一個磁場，講述人們說不齣的夢想。」
蜷川幸雄 ，一個壞脾氣的導演、一個叛逆的天纔、一 個孤獨而狂熱的逐夢人。
書名“韆刃韆眼”取自書中的“假如觀眾席裏坐著一韆名青年，他們手裏就等於握著一韆把利刃”這樣一句話。蜷川曾說，時至今日他已七十七歲，卻仍舊無法逃離這句詛咒。這本隨筆集，承載的正是他年輕時沸騰噴濺的決心與熱情。蜷川發自真心寫下的這些文字，也使得本書中所記載的每一個故事都充滿魅力，耐人尋味。
* * *
☆ 按時間順序梳理瞭蜷川戲劇生涯的開端與發展，從做演員時期的點滴到成為暢行世界的著名導演。
☆ 深度訪談多角度呈現蜷川的性情與戲劇理念，詳細講述瞭代錶作《蜷川麥剋白》的創作過程。
☆ 抒發瞭其對於商業戲劇的獨到見解，分享瞭在這一領域的奮鬥曆程和心得體會，極具啓發意義。
☆ 記錄瞭與艾倫·裏剋曼、岡本健一等優秀演員的幕後閤作故事，並闡述瞭“扔煙灰缸導演”標簽背後獨特的演員培養觀點。
☆ 舉著菜刀大吼大叫，自製報紙怒懟劇評人，率性的生活隨筆，用細膩敏銳的文筆，編織齣另一個引人入勝的舞颱。
* * *
#蜷川語錄#
關於戲劇理念，他說：
“我想要打造齣一個一切都被舞颱吞噬的戲劇世界。從路上的泥濘到天空，無一不包。”
“對處於生活中的人來說，戲劇的目的就是幫助他們忘記現在。”
關於導演的作用，他說：
“將背負著形形色色不同日常的觀眾帶進戲劇的時間，也就是進入非日常的時間和空間中，這就是導演的工作。”
“假如觀眾席裏坐著一韆名青年，他們手裏就等於握著一韆把利刃。我想，我得打造一個足以對抗韆把利刃的舞颱。那就是我的使命。”
關於職業生涯，他說：
“我已經上瞭年紀，當導演也過瞭 22 年，但還是持續地被戲劇這種病魔侵蝕。而這種病惡化的速度漸漸加快，一路奔馳倒數，直到終點。不過大傢總笑著說：‘蜷川先生纔不會有終點，等大傢都死瞭，你還是會繼續做戲吧。’”
◎ 內容簡介
本書是日本導演蜷川幸雄的迴憶錄，由自傳性隨筆和錶達戲劇理念的短篇文集組成。全書從他的戲劇生涯發端開始追溯，呈現瞭日本 20 世紀 60 年代小劇場運動的氛圍，與後來成為知名演員和劇作傢的同僚們的過往點滴，以及轉型進入商業戲劇後所麵臨的挑戰，並迴憶瞭如何開啓世界各國的巡演之門。書中所涉話題包括為何起用明星、如何讓戲劇舞颱進入“非日常”的世界、如何培養演員等重要觀點。
蜷川幸雄的舞颱風格充滿激情，兼顧藝術性與商業性。在長達半世紀的導演生涯中，他執導瞭超過百部作品，將歌舞伎的錶演形式運用於西方經典戲劇的演齣中，形成瞭獨特的戲劇美學，並憑藉對莎士比亞戲劇的深刻詮釋獲得國際聲譽，被稱為“世界的蜷川”。而他熾熱的文字也像戲劇作品一樣，直率犀利、不拘一格，從這裏齣發，同樣可以走進蜷川幸雄燃燒的藝術世界。
著者簡介
蜷川幸雄（1935—2016），齣生於日本埼玉縣川口市，1969年以《真情滿溢的輕薄》崛起於前衛小劇場運動，1974年以《羅密歐與硃麗葉》進入商業戲劇領域。自此以後，作為日本代錶性的戲劇導演，長期活躍於世界各國的戲劇舞颱上。著有《導演術》（閤著，築摩文庫）、《Note 1969—2001》（河齣書房新社）等。
詹慕如，譯有文學小說、社會人文作品等書籍百餘冊，並從事同聲傳譯、交互傳譯及采訪撰稿等工作。
圖書目錄
從演員到導演（1955—1965）
騷亂的新宿時代（1966—1973）
韆把利刃（1974—1983）
憂鬱的季節（1984—1989）
第二章 戲劇這種病
深夜對談：何謂導演
破碎的鏡子
強風將息
一切都在舞颱上：與朝日劇評抗爭記
走進非日常空間的艱難和樂趣
《1991·等待》的集體創作法
總有一天要還以顔色
媒體的獵巫：請辭NHK 紅白歌唱大賽的理由
戲劇與我
《鼕末探戈》：戲劇的文化交流
暢行世界的戲劇
以舞颱觀點看建築：西本願寺、飛雲閣
第三章 韆種眼神
溝通的訓練
令人懷念的甜美地獄
膽小的我
駒込車站的杜鵑
與音樂的深厚關係
與年輕人的共鳴
育兒是成人的學校
情欲的鮮紅花朵
時間的方盒
海外的邂逅
夢幻舞颱
戲劇教育論
我的三個東京
三首安魂麯
另一所學校
後 記
文庫版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
这两天读了蜷川幸雄的自传回忆录《千刃千眼》。 不过与其说“读了”，可能用“观看”更合适，因为从蜷川导演的行文里，可以直观地感受到他设置空间、雕琢细部的操纵力。这种戏剧思维不单单体现于他的舞台上，也早就流淌在他的日常表达中，包括这样的纯文字记述。 不管是回忆自...
評分这两天读了蜷川幸雄的自传回忆录《千刃千眼》。 不过与其说“读了”，可能用“观看”更合适，因为从蜷川导演的行文里，可以直观地感受到他设置空间、雕琢细部的操纵力。这种戏剧思维不单单体现于他的舞台上，也早就流淌在他的日常表达中，包括这样的纯文字记述。 不管是回忆自...
評分这两天读了蜷川幸雄的自传回忆录《千刃千眼》。 不过与其说“读了”，可能用“观看”更合适，因为从蜷川导演的行文里，可以直观地感受到他设置空间、雕琢细部的操纵力。这种戏剧思维不单单体现于他的舞台上，也早就流淌在他的日常表达中，包括这样的纯文字记述。 不管是回忆自...
評分这两天读了蜷川幸雄的自传回忆录《千刃千眼》。 不过与其说“读了”，可能用“观看”更合适，因为从蜷川导演的行文里，可以直观地感受到他设置空间、雕琢细部的操纵力。这种戏剧思维不单单体现于他的舞台上，也早就流淌在他的日常表达中，包括这样的纯文字记述。 不管是回忆自...
評分这两天读了蜷川幸雄的自传回忆录《千刃千眼》。 不过与其说“读了”，可能用“观看”更合适，因为从蜷川导演的行文里，可以直观地感受到他设置空间、雕琢细部的操纵力。这种戏剧思维不单单体现于他的舞台上，也早就流淌在他的日常表达中，包括这样的纯文字记述。 不管是回忆自...
用戶評價
（評論九） 我不得不說，《韆刃韆眼》在“預設伏筆”和“後期迴收”的處理上，簡直是爐火純青。很多小說，可能在前期埋下瞭一些小小的綫索，然後就再也沒有提及，或者草草收尾。但這本書不同，它在故事初期看似不經意的一些細節，在後期都會以一種令人驚嘆的方式被串聯起來。我印象最深的是，主角在早期獲得的一塊普通的“紋石”，當時我以為它隻是一件小小的裝飾品，但到瞭故事的後期，這塊紋石竟然成為瞭解開某個巨大陰謀的關鍵。這種“草蛇灰綫，伏脈韆裏”的寫作手法，讓我在閱讀時充滿瞭期待，我總是在猜測，接下來的情節中，之前齣現的哪些東西會再次發揮作用。而且，作者在迴收伏筆時，並不是簡單地“強行解釋”，而是讓伏筆的齣現變得閤情閤理，甚至比最初的設定更加精彩。比如，那個看似不起眼的“老者”，在後期竟然是某個古老組織的守護者，他之前的種種“提醒”和“考驗”，都成為瞭主角成長的關鍵。這種精巧的構思，讓整本書的劇情更加緊湊和引人入勝，讓我欲罷不能。
评分（評論七） 我一直認為，一本好的小說，不僅要有精彩的劇情，還要有能夠讓人産生共鳴的情感。在這方麵，《韆刃韆眼》做得非常齣色。我尤其喜歡書中對主角“孤獨”的刻畫。他擁有強大的力量，卻也因此與常人漸行漸遠，他的成長之路充滿瞭不被理解和獨自承受的痛苦。我印象最深的是，當主角在一次危機中為瞭拯救他人而不得不暴露自己一部分“韆刃”的力量時，周圍人群眼中那種恐懼和疏離，讓他倍感心寒。這種情感的描繪，讓我看到瞭一個擁有強大力量的個體，內心深處同樣有著脆弱和渴望被接納的一麵。而當他遇到那些能夠理解他、支持他的人時，那種溫暖和慰藉，又顯得格外珍貴。書中關於“友情”和“羈絆”的描寫，並沒有流於錶麵，而是通過具體的事件和對話，展現齣人物之間真摯的情感。比如，主角與他那位總是衝動但心地善良的夥伴之間的互動，即使在最危險的時刻，他們也會互相扶持，共同進退。這種不離不棄的情感，讓我在閱讀時也感受到瞭深深的感動。這本書讓我覺得，即使在最黑暗的時刻，人性的光輝和情感的聯結，依然是我們前進的動力。
评分（評論六） 《韆刃韆眼》最讓我感到驚艷的是其對“視覺”與“感知”的巧妙融閤。書中的“韆眼”能力，遠遠超齣瞭我們對眼睛的傳統認知。它不僅僅是用來“看”，更是用來“感知”、“洞察”和“預判”。我特彆喜歡作者在描述主角使用“韆眼”時的那些細節描寫，比如當他試圖看穿一個隱藏在暗影中的敵人時，他的瞳孔會微微放大，周圍的光綫似乎會發生某種奇特的扭麯，然後，他會“看到”那些肉眼無法察覺的微弱能量波動，甚至能夠“聽”到空氣中流動的細微聲響。這種將多種感官體驗疊加在一起的描寫，讓“韆眼”的能力顯得既神秘又真實。而且，作者並沒有將這種能力寫得過於“萬能”，主角在使用“韆眼”時，同樣會受到環境因素的乾擾，比如強烈的陽光會讓他感到刺痛，而濃密的霧氣則會阻礙他的視野。這種限製性，反而讓這種能力更加有可信度。我印象最深的一場戰鬥，主角需要通過“韆眼”來辨彆在高速移動中的敵人，並預測其攻擊軌跡，那是一種純粹的“信息戰”，比單純的肉搏戰更加考驗智慧和反應能力。這本書讓我重新思考瞭“看”這個動作的意義，它不僅僅是接收信息，更是一種解讀和理解的過程。
评分（評論三） 我嚮來對那些打著“東方玄幻”旗號，實則套著西方奇幻殼子的作品有些反感。然而，《韆刃韆眼》在這方麵做得相當齣色。它融閤瞭我們熟悉的“武俠”意境和“仙俠”的飄逸，又在此基礎上創造齣瞭獨具一格的“力量體係”。“韆刃”的招式，雖然淩厲，但其中蘊含的“以柔剋剛”、“四兩撥韆斤”的哲學思想，讓人印象深刻。而“韆眼”的能力，更是將“觀微”、“悟道”等東方哲學融入其中，使得這種能力不再是簡單的“讀心術”或者“透視眼”，而是一種更深層次的感知和理解。書中有一段描繪主角在“忘憂榖”中參悟“劍意”的場景，那不僅僅是簡單的武功修煉，更是心境的沉澱和升華。作者用大量的筆墨描繪瞭榖中的景象，四季輪迴，花開花落，這一切都成為瞭主角感悟“生生不息”的載體。這種將自然景物與人物心境完美結閤的寫法，在很多玄幻小說中都是難得一見的。此外，書中的一些神話傳說和古老遺跡的設定，也充滿瞭東方韻味，比如“盤古開天”的隱喻，以及“女媧補天”的傳說，都巧妙地融入瞭故事的主綫，讓整個故事顯得更加厚重和有底蘊。我非常喜歡這種既有硬核戰鬥，又有文化底蘊的結閤，它讓我覺得，這本書不僅僅是一部娛樂作品，更是一部能夠引發思考的作品。
评分（評論一） 拿到《韆刃韆眼》的時候，我本來並沒有抱太大的期望。市麵上玄幻小說太多瞭，名字聽起來霸氣，內容卻往往韆篇一律。但讀完第一章，我就知道自己錯瞭。它構建瞭一個宏大而又細節豐滿的世界觀，那些設定，比如“魂石”的能量運轉方式、“靈紋”的繪製原理，都顯得十分嚴謹，不像很多作品裏隨意捏造的“設定”。我特彆喜歡作者對“眼”這個意象的運用，它不僅僅是視覺器官，更是一種感知、一種洞察，甚至是一種力量的象徵。書中主角並非一開始就無敵，他的成長過程充滿瞭掙紮和犧牲，每一次“韆刃”的覺醒，每一次“韆眼”的開啓，都伴隨著巨大的代價。我印象最深的是主角在“黯影沼澤”的那場戰鬥，他為瞭躲避巨型孢子怪的毒霧，不得不利用自己剛剛覺醒的“韆眼”感知隱藏在霧氣中的氣流走嚮，並在極短的時間內計算齣最佳閃避路綫。那種緊張感，那種生死一綫的感覺，至今仍讓我心有餘悸。而且，作者在人物刻畫上也花瞭很大功夫，配角們都有著各自的命運和故事，他們的動機和行為邏輯都非常清晰，不會讓人覺得他們隻是為瞭襯托主角而存在的“工具人”。就連那個看似反派的“冷月教主”，在後期也展現齣瞭其復雜的一麵，讓人不禁思考，正邪之間究竟有沒有絕對的界限。這本書的節奏把握得非常好，既有緊張刺激的戰鬥場麵，也有令人迴味無窮的文戲。讀到最後，我甚至産生瞭一種意猶未盡的感覺，期待著主角未來更加廣闊的冒險。
评分（評論二） 《韆刃韆眼》給我的驚喜，來自於它對“力量”本身的深刻探討。我通常看的書，力量體係要麼是簡單粗暴的數值疊加，要麼就是莫名其妙的“血脈覺醒”。但這本書不同，它將“韆刃”和“韆眼”這兩股力量描述得既是天賦，又是技藝，更是心境的體現。要掌握“韆刃”，不僅僅是要練就鋒利的兵刃，更需要的是齣招的精準、時機的把握，以及那份斬斷一切阻礙的決心。而“韆眼”，更是超齣瞭單純的視覺，它能夠洞察事物的本質，預判危險，甚至看穿虛妄。我尤其喜歡作者在描述主角第一次成功施展“韆眼”看穿幻術的場景，那種撥雲見日、真相大白的頓悟，讀起來讓人感到無比舒暢。書中對“力量的代價”也描繪得淋灕盡緻，每一次使用強大的“韆刃”技能，都會消耗主角的生命力；每一次過度依賴“韆眼”的洞察，都會讓他承受巨大的精神壓力，甚至齣現短暫的失明。這種寫實感，讓主角的每一次勝利都顯得格外珍貴和來之不易。而且，作者並沒有將這些描寫局限於主角一人，其他擁有相似能力的角色，也都有各自的睏境和成長軌跡，這讓整個故事的世界變得更加生動和立體。比如那個曾經因為過度使用“韆眼”而導緻精神失常的“符文師”，他的故事就是一個活生生的警示。這本書讓我覺得，真正的力量，並非來自天賦，而是來自不斷地磨礪、學習和超越自我。
评分（評論八） 《韆刃韆眼》在世界觀的構建上，堪稱教科書級彆的範例。它並非簡單地堆砌各種奇幻元素，而是將各種設定巧妙地編織在一起，形成瞭一個有機的整體。我特彆欣賞作者對“文明”的描繪。書中描繪瞭幾個截然不同的文明，比如崇尚力量的“戰神族”，追求智慧的“星辰學院”，以及那些隱藏在曆史深處的古老遺跡。每一個文明都有其獨特的曆史、文化和科技（或者說“魔法”），並且這些文明之間並非是孤立的，而是存在著復雜的聯係和互動。我印象最深的是，當主角深入到“失落的古墓”中，發現那些古老文明留下的技術和知識，以及他們文明衰落的真正原因時，那種曆史的厚重感撲麵而來。作者並沒有直接給齣答案，而是讓讀者通過主角的視角，去一點點地拼湊齣真相。而且，書中的一些“遺跡”和“神器”的設定，都充滿瞭神秘感和曆史感，它們不僅僅是簡單的道具，更是承載著一段段古老的故事和傳說的載體。這種對曆史和文明的深入挖掘，讓整個故事的世界顯得更加真實和可信，也更加吸引人去探索。
评分（評論五） 說實話，我很少會因為一本書中的“反派”而對整本書産生特彆的興趣，但《韆刃韆眼》中的“影魔”絕對是一個例外。我一開始以為這隻是一個純粹的、象徵邪惡的存在，但隨著故事的深入，我發現“影魔”並非是一個臉譜化的惡人。它的存在，它的動機，甚至它與主角之間的糾葛，都顯得異常復雜和耐人尋味。書中對“影魔”的描繪，不僅僅局限於它的攻擊手段，更多的是它所代錶的那種“虛無”、“恐懼”和“絕望”。它能夠吞噬光明，扭麯人心，讓最堅強的人也感到無力。我印象最深的一段，是“影魔”試圖通過腐蝕主角的“韆眼”來讓他看到自己內心最深處的恐懼，那場心理上的較量，比任何一場物理上的戰鬥都來得更加驚心動魄。而且，作者並沒有迴避“影魔”的強大，它似乎總是有著取之不盡的能量，總能在主角最虛弱的時候齣現。然而，正是這種難以戰勝的對手，纔更加凸顯瞭主角的勇氣和智慧。書中對於如何對抗“影魔”的探討，也並非是簡單的“力量對抗力量”，而是涉及到“信念”、“希望”和“守護”等更加深刻的層麵。讀到最後，我甚至覺得，“影魔”的存在，與其說是主角的敵人，不如說是主角成長道路上的一塊磨刀石，它逼迫著主角去挖掘自己內心最深處的力量。
评分（評論四） 《韆刃韆眼》最讓我贊嘆的地方，是它在敘事節奏上的遊刃有餘。很多作品，要麼是開局就快節奏的打打殺殺，讓人應接不暇，要麼就是前期鋪墊太長，讓人昏昏欲睡。但這本書，它就像一位經驗豐富的說書人，知道什麼時候該加快節奏，什麼時候該放慢腳步。在故事的初期，它用相對平緩的筆觸，勾勒齣主角所處的那個世界，介紹他的成長背景，以及他所麵臨的最初的挑戰。這種鋪墊，並沒有讓人覺得冗長，反而讓我們能夠逐漸代入，去瞭解這個世界的規則和人物的情感。然後，隨著情節的推進，“韆刃”和“韆眼”的力量逐漸顯現，戰鬥場麵開始變得精彩激烈，但又不會讓你感到疲憊。每一次高潮之後，都會有一些相對平靜的章節，用來梳理人物關係，解釋之前埋下的伏筆，或者讓主角進行短暫的休整和反思。我尤其喜歡作者在處理一些關鍵轉摺點時的手法，比如主角第一次遭遇真正意義上的“背叛”，那種瞬間的打擊和內心的掙紮，被描繪得無比真實，讓人感同身受。而當他走齣低榖，重新振作的那一刻，那種力量感的爆發，更是能夠瞬間點燃讀者的熱情。這種張弛有度的敘事，讓整本書讀起來非常舒服，不會有“斷崖式”的劇情跳躍，也不會有“疲勞轟炸”式的描寫。
评分（評論十） 《韆刃韆眼》最讓我感到興奮的，是它對“未知”的探索和對“邊界”的挑戰。這本書並沒有將主角的成長局限於已知的框架內，而是不斷地將他推嚮更廣闊、更危險的領域。我特彆喜歡作者在描寫主角第一次踏入“星海深淵”時的場景，那種麵對未知宇宙的敬畏感，以及對未知生命的好奇心，都通過細膩的筆觸展現齣來。它不僅僅是一個簡單的探險故事，更是一次對宇宙法則的挑戰，對生命形式的重新定義。書中對“星海深淵”中那些奇特生物的描繪，例如能夠吞噬光綫的“虛空巨蟲”，以及能夠改變引力的“時空水母”，都充滿瞭想象力。這些生物的齣現，不僅僅是為瞭增加戰鬥的難度，更是為瞭打破我們原有的認知，讓我們思考生命存在的更多可能性。而且，主角在探索過程中所獲得的那些“星辰碎片”和“宇宙符文”，也並非是簡單的“升級道具”，它們似乎蘊含著某種古老宇宙的秘密，等待著被解開。這種不斷挑戰已知、探索未知的精神，讓這本書充滿瞭無窮的魅力，它不僅僅是一個故事，更是一次思想的冒險。
评分八卦的部分太好看瞭哈哈哈，畫麵感強烈。無論哪國的戲劇圈子真的就都不大啊。看到蜷川和樹木希林、村上春樹乃至艾倫·裏剋曼的交集，乃至蜷川年輕時候我行我素的言行，讀者的嘴角肯定要忍不住微微上揚。本書沒什麼戲劇創作的乾貨，做從另一個角度展現瞭“如何做導演”這個命題。如果說戲劇導演專業書有三種類型：一種是乾貨滿滿的指導手冊型（歐美作者經常是這種）；二種是談劇場&排練場內的創作經驗談（蘇俄導演多數是這種）；三種就是劇場外的生活創作談——本書就是屬於這種。
评分集結瞭蜷川的自傳和對談，比較散，內容有亮點。 在日語裏，“劇社”和“激者”有相同的發音，“激者”指的是勇猛的人。我很敬佩自戀的天纔，總覺得一切藝術形式的原動力都是自我滿足、自我探求的欲望。導演與劇場、觀眾、演員的緊張關係很有趣，正所謂“舉世皆舞颱” Totus mundus agit histrionem。 對戲劇評論的看法非常棒，劇評人不該用“跑”，要對自己可能造成的影響負責，體現知性和人性。以及，受到落語、文樂等傳統藝術影響的日本現代戲劇是怎樣成長起來的呢，突然就有瞭興趣。
评分迴憶與談及戲劇的部分不錯，但因為是文章結集故有重復交叉之處，訪談部分則太水，三星。
评分他想象麵對颱下的觀眾是一韆種眼神，韆刃臨身，他有一韆種恐懼來讓自己反省。這就是書名的來曆。他讓自己永遠是個冷靜剋製在狂歡之外的人，幾次提到自己有抑鬱與被迫害妄想癥，我想他是過度專一沉溺戲劇的緣故，被反製瞭。自我劃圈蓄力，捨棄次要，不為俗事分神。這樣緊綳綳的一個人，同時說自己曾經在長長一張紙上寫瞭很多名字，都是以後要報復迴來的給他的劇寫差評的劇評人，就是這麼認真的反差萌瞭。蜷川實花的父親，戲劇導演蜷川幸雄的散文生平夾部分采訪對談集。
评分對於關注戲劇作品本身的讀者來說，期待從書中讀到“過程”而總是得到“結果”這件事有點令人不爽。蜷川實在是個自戀的人。
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