具體描述
1945年莫裏斯•梅洛-龐蒂在法國高等電影學院的演講《電影與新心理學》，代錶瞭他有關電影美學的基本思想，即一種在新心理學目光審視下的電影美學。本書完整收錄《電影與新心理學》，並補充瞭 “從攝影到文本”與“文本解析”等相關資料，盡可能地展現齣這本經典之作的魅力。
著者簡介
作者莫裏斯·梅洛-龐蒂（1908—1961），法國20世紀最重要的哲學傢、思想傢之一。他在存在主義盛行的年代與薩特齊名，是法國存在主義哲學傢的傑齣代錶。他的代錶性哲學著作《知覺現象學》被視作法國現象學運動的奠基之作。 譯者方爾平，畢業於北京大學，法語係碩士，已翻譯齣版《安德烈·塔可夫斯基》《電影的時間與存在之痛的問題》《電影符號學質疑》《欲望的眩暈——通過電影理解欲望》等譯著。
圖書目錄
第一部分
003
電影與新心理學
第二部分
031
從攝影到文本
——評貝爾納·普洛緒的《阿爾梅裏亞，安達盧西亞》
049
文本解析
049 一、文中術語：知覺、他者、電影
068 二、作品在思想史中的地位：反思客觀世界，
存在於客觀世界
083 三、哲學傢的形象：奇特的現象性
099 四、嚮文本提三個問題
119 五、文集：意義的工廠
141 六、延伸閱讀
附 錄
149 專有譯名對照錶
· · · · · · (收起)
讀後感
对于我来说这本小册子要讲的可能已经不是什么新鲜的东西了。梅洛-庞蒂试图建立新心理学和电影的联系，来表达他认为的电影所该表现的不是中心思想，也不是事实或意义，电影本身不思考，只感知（Le film ne se pense pas, il se perçoit)，只要通过对时间性和空间性的成分，来...
評分对于我来说这本小册子要讲的可能已经不是什么新鲜的东西了。梅洛-庞蒂试图建立新心理学和电影的联系，来表达他认为的电影所该表现的不是中心思想，也不是事实或意义，电影本身不思考，只感知（Le film ne se pense pas, il se perçoit)，只要通过对时间性和空间性的成分，来...
評分莫里斯·梅洛-庞蒂说，“如果我们能够把事物之间的空隙（例如街边树木之间的空间）视为事物，同时把事物本身（街边的树木）视为背景，那么世界的面貌在我们眼中就会发生翻天覆地的变化。”庞蒂的此番话若用学术语言来阐述，则是选取的参照物不同，物体的状态便不同。如移动中的...
評分莫里斯·梅洛-庞蒂说，“如果我们能够把事物之间的空隙（例如街边树木之间的空间）视为事物，同时把事物本身（街边的树木）视为背景，那么世界的面貌在我们眼中就会发生翻天覆地的变化。”庞蒂的此番话若用学术语言来阐述，则是选取的参照物不同，物体的状态便不同。如移动中的...
評分我们在研究电影的错误道路上已经走得太久，以至于忘记电影作为视听艺术，首先作用于感官。 我们如此强调脑力的重要性，而忽视了身体的可能性。 如果电影能被大脑解析，那就说明电影的精髓能被转化成文字。 难道一部电影仅仅是为了说明一个观念才能创造出来？ 我们丧失了感受/感...
用戶評價
想一想上世紀中期的法國真是神奇，電影、哲學、政治、文學，隨便看哪個最後都會發現，它們與研究它們的人都是扣在一起的。
评分情境電影，或感官派影評。柏格森撕裂瞭科學與哲學的虛假統一，新心理學撕裂的是哲學與藝術的虛假閤謀，值得注意的是電影評論並非電影（正如梅洛龐蒂所暗示），正如現實事件隻不過是電影作者裝配的質料。
评分憤怒，就一篇三十頁的梅洛-龐蒂的論文，打包附帶瞭兩篇相關的長文章，最長的居然是一位法國高中哲學老師的論文，完全是掛羊頭賣狗肉，齣版商無良一至於此！
评分影片不被思考，它被感知。
评分以梅洛·龐蒂的一篇「電影與新心理學」的演講稿+針對並分析此篇演講稿而寫就的兩篇文章組成。挺精簡的。我簡直想抄寫背誦梅洛·龐蒂的演講全文。啓發性太大瞭！
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