圖書標籤: 電影  帕索裏尼  意大利  訪談錄  異端的影像  傳記  導演  2018   

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十年前讀過一遍，這次新版又讀瞭一遍，1969年在紐約對帕索裏尼的錄音采訪那部分最好，那個時候的紐約，讓一個馬剋思主義者在美國看到瞭左派最美好的一麵。

幫助理解導演的想法吧，有一些他自己也前後不一緻，總的還是很美很像戰士的。

"詩歌是某種持續地徘徊於意義和聲音之間的一種若即若離的感覺" "詩意就是詩歌的內容,他有自己的特定語言,這種語言既不是修飾性的,也不是敘事用的,而是詩意語言自身意識的錶現" 終於能明白為何之前在圖書館找到的英譯帕索裏尼詩集無法擊中我的原因......某種聲音的錶現無法還原......隻能有種見樹不見林的感覺.......

“電影以某種方式促使我轉嚮，也隻能錶達我對現實的這種愛。”

‘元曆史超現實主義’實際上是對現實的某種提純，對現實邏輯的偏斜，對某一秩序忽視之後的重新敘事。從索多瑪、馬太福音到定理，帕索裏尼的故事都是抽象的，或者說，選取瞭某個抽象性的、寓言性的、極緻的情境，其中現實是無關的，索多瑪的法西斯背景並不保證故事講述的是法西斯主義。更多的是一種普遍化的哲學思考，帕索裏尼的電影有形而上的“乾淨”，嘈雜、瑣碎的元素被剔除。區分詩電影和詩意電影，任何電影都是詩電影，因為它再現現實，而現實是模糊、多義、神秘、詩意的，但是詩意電影就像文學語言分為詩歌和散文語言一樣，是電影的一個形式上的分支。

这是“导演论导演”系列中的一本，原名应该是“帕索里尼论帕索里尼”。 那些因为《萨罗或索多玛的120天》才知道帕索里尼的人不要轻易说自己了解他，那部电影表面上的惊世骇俗阻碍了人们对它真实意图的研究，并且过多地覆盖了帕索里尼本人的风格。 对于读者比较幸运的一点是，...  

帕索里尼对我而言一直是个谜。 先后看过《一千零一夜》、《索多马的120天》.......那时侯我们总是爱分析大师们的镜头语言，而且喜欢味烈的，开始时理解不了帕索里尼的作品。 他显然是沉思派那一伙的，镜头语言平淡无奇，画面也不是巴洛克或洛克克的那种。有悖于我们那时追求...  

帕索里尼 萨德 《索多玛120天》 1 吴昊昊：人类被看作商品，杀你和杀猪一样。 2 从《索多玛120天》后，帕索里尼将要批判现代社会政治关系。 3 吴昊昊：性虐待是现代集权统治最直接的侵犯，是现代社会强者与弱者之间的游戏。 4 台词：在压力的面前，人类可以创造所有。而在顺应...

帕索里尼，意大利著名天才诗人、作家及电影导演。然而他最有名亦最负争议的作品乃是《萨罗或索多玛的120天》，这部电影可谓是世界电影史上最为惊世骇俗的作品，对性爱有极其大胆的表达。读《异端的影像：帕索里尼谈话录》，从中大略可以看出一位伟大导演不平凡的精神历程，联系...  

帕索里尼，意大利著名天才诗人、作家及电影导演。然而他最有名亦最负争议的作品乃是《萨罗或索多玛的120天》，这部电影可谓是世界电影史上最为惊世骇俗的作品，对性爱有极其大胆的表达。读《异端的影像：帕索里尼谈话录》，从中大略可以看出一位伟大导演不平凡的精神历程，联系...