具體描述
幾乎可以這樣說，德勒茲談電影的兩捲本著作也許是你這輩子所能讀到的最深刻的電影論著瞭。為何如此絕對？因為跟你同時代的思想傢們未必有希望超越德勒茲。
德勒茲是法國20世紀最偉大的哲學傢之一，跟他不相上下的哲學傢尚有幾位，可惜他們都沒有寫過電影方麵的論著。《電影2：時間-影像》是兩捲本著作的第二捲，第一捲的題目是《電影1：運動-影像》。現在我們不必追問為什麼中譯本先推齣第二捲，而不是先推齣第一捲，或者同時推齣。熱愛電影的讀者，你們要做的第一件事就是趕緊去書店把它搶購到手，因為該書隻印瞭3000冊，而中國有多少熱愛電影的人會跟你競爭啊！
著者簡介
吉爾・德勒茲 ，1925年1月18日生於法國巴黎，1944年中學畢業後就讀於巴黎索邦大學哲學係，1952年發錶處女作《休謨及其生活、著作和哲學》，1957年任索邦大學哲學史助教，1960年任法國國傢科學研究中心研究專員，1964-1969年任裏昂學院哲學教師，1969年接替米歇爾・福柯，任巴黎第八大學哲學教授至1987年退休。 1995年11月4日，德勒茲因難忍肺疾摺磨，從巴黎住處的窗戶墜樓自殺。
圖書目錄
1、如何界定新現實主義？
――視聽情境與感知-運動情境對比：羅西裏尼、德・西卡
――視覺符號和聽覺符號：客觀主義-主觀主義，真實-想像
――新浪潮：戈達爾與裏維特――觸覺符號（布萊鬆）
2、小津安二郎，純視聽影響的發明者
――日常瑣事
――空鏡空間與靜物
――作為不變形式的時間
3、不可容忍性和預見力
――從底片到影像
――超越運動：不僅有視覺符號與聽覺符號，還有時間符號、閱讀符號和精神符號
――安東尼奧尼的實例
第二章 影像和符號的概述
1、電影，符號學與語言
――客體與影像
2、純符號學：皮爾斯與影像和符號係統
――運動-影像，形象描述質料和非語言錶達特徵（內心獨白）
3、時間-影像及其對運動-影像的從屬性
――作為時間間接錶現的濛太奇
――運動的不規則
――時間-影像的解放：它的直接顯現――經典和現代的相對差異
第三章 從迴憶到夢幻（三評柏格森）
第四章 時間的晶體
第五章 現在尖點與過去時麵（四評柏格森）
第六章 虛假的強力
第七章 思維與電影
第八章 電影，軀體與大腦，思維
第九章 影像的構成元素
第十章 結論
人名對照錶
譯後記
編後記
· · · · · · (收起)
讀後感
【英】克莱尔· 科勒布鲁克 / 文 廖鸿飞 / 译 在这一章，我们将考察德勒兹的两本关于电影的著作：分别是1983年和1985年出版于法国的《电影1：运动-影像》(Cinema 1:The Movement-Image)和《电影2：时间-影像》(Cinema 2:The Time-Image)。从一方面来说，这些书显...
評分德勒兹转引了阿尔托《电影的早衰》，“影响中的那些被骗来参加无数意识的愚蠢人们永远不可能使影像达到我们所期望于他的程度。诗已无力挣脱所有这一切，它只能是一种可能的诗，一种任人摆布的诗，它不用再期待电影什么了……”
評分第四章 电影在影像周围环绕一个世界：回圈。最小的回圈是电影的基础。极至是实际影像自身便包含了潜在影像。 极至的影像是一种同时具有实际与潜在的双面影像，脱离了机能延伸，即视征。当实际的视效影像置身于内在的小型回圈，与它自己的潜在影像进行结晶化时，视征的特点出...
評分在讲理解德勒兹之前，必须质疑这本书的翻译者和那些声称自己看懂了的人，我很佩服你们，在对电影缺乏最基本的认识和了解的前提下，居然也能打肿脸来翻译德勒兹，我们说这本书难懂，对专业学习电影理论的人来说，难在它一塌糊涂、让人捧腹的翻译。 我查了英文版、法文版，同时...
評分第四章 电影在影像周围环绕一个世界：回圈。最小的回圈是电影的基础。极至是实际影像自身便包含了潜在影像。 极至的影像是一种同时具有实际与潜在的双面影像，脱离了机能延伸，即视征。当实际的视效影像置身于内在的小型回圈，与它自己的潜在影像进行结晶化时，视征的特点出...
用戶評價
對於電影的分析還是展示瞭德勒茲下的電影時間和功夫
评分從此，尼瑪再也不看影評。
评分很大一部分看得稀裏糊塗，不便評論。。。
评分不知道是不是翻譯問題，實在太難啃 瞭。不過，此類過於符號與抽象的，或許應該和實踐結閤起來看，不然真的很難讀下去
评分很大一部分看得稀裏糊塗，不便評論。。。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美書屋 版权所有