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以梅洛·庞蒂的一篇「电影与新心理学」的演讲稿+针对并分析此篇演讲稿而写就的两篇文章组成。挺精简的。我简直想抄写背诵梅洛·庞蒂的演讲全文。启发性太大了！

楼上请参照法国亚马逊的简介，结构、篇章皆是原版引入。后面那篇阐释性质的文章本身就是原书重点——原书是法国高中哲学方向学生的教材。.......自己掂量下自己的阅读理解水平和法国预科生的差距

系统点还是知觉现象学，时代太局限他的理论实践了。

情境电影，或感官派影评。柏格森撕裂了科学与哲学的虚假统一，新心理学撕裂的是哲学与艺术的虚假合谋，值得注意的是电影评论并非电影（正如梅洛庞蒂所暗示），正如现实事件只不过是电影作者装配的质料。

以梅洛·庞蒂的一篇「电影与新心理学」的演讲稿+针对并分析此篇演讲稿而写就的两篇文章组成。挺精简的。我简直想抄写背诵梅洛·庞蒂的演讲全文。启发性太大了！

莫里斯·梅洛-庞蒂说，“如果我们能够把事物之间的空隙（例如街边树木之间的空间）视为事物，同时把事物本身（街边的树木）视为背景，那么世界的面貌在我们眼中就会发生翻天覆地的变化。”庞蒂的此番话若用学术语言来阐述，则是选取的参照物不同，物体的状态便不同。如移动中的...  

我们在研究电影的错误道路上已经走得太久，以至于忘记电影作为视听艺术，首先作用于感官。 我们如此强调脑力的重要性，而忽视了身体的可能性。 如果电影能被大脑解析，那就说明电影的精髓能被转化成文字。 难道一部电影仅仅是为了说明一个观念才能创造出来？ 我们丧失了感受/感...  

莫里斯·梅洛-庞蒂说，“如果我们能够把事物之间的空隙（例如街边树木之间的空间）视为事物，同时把事物本身（街边的树木）视为背景，那么世界的面貌在我们眼中就会发生翻天覆地的变化。”庞蒂的此番话若用学术语言来阐述，则是选取的参照物不同，物体的状态便不同。如移动中的...  

莫里斯·梅洛-庞蒂说，“如果我们能够把事物之间的空隙（例如街边树木之间的空间）视为事物，同时把事物本身（街边的树木）视为背景，那么世界的面貌在我们眼中就会发生翻天覆地的变化。”庞蒂的此番话若用学术语言来阐述，则是选取的参照物不同，物体的状态便不同。如移动中的...  

我们在研究电影的错误道路上已经走得太久，以至于忘记电影作为视听艺术，首先作用于感官。 我们如此强调脑力的重要性，而忽视了身体的可能性。 如果电影能被大脑解析，那就说明电影的精髓能被转化成文字。 难道一部电影仅仅是为了说明一个观念才能创造出来？ 我们丧失了感受/感...