具体描述
“所有的艺术都是骗局，自然界也是骗局；这是一种善意的欺骗。”
★ 欲望、诡计和骗局
★ 纳博科夫黑色幽默经典呈现
★ 柏林银幕通俗剧幻化成永恒之寓言
★ 生活的所有色彩在无边黑暗中凋敝
《黑暗中的笑声》是小说大师纳博科夫戏仿通俗剧的黑色寓言，一九三二年在柏林写成，书名为《暗箱》，在巴黎和柏林两地出版；一九三六年由韦•洛伊译为英文，以原名在伦敦出版；一九三八年由纳博科夫本人作大幅度修改并重译后在纽约出版，更名《黑暗中的笑声》。小说仿效二三十年代电影中盛行的那种廉价三角恋爱故事，一开始就以电影为题，引出主要人物之间的关系。男主角欧比纳斯想用动画片这种新技巧让古代大师的画作“活动起来”，提议与讽刺画家雷克斯合作。欧比纳斯对影院引座员玛戈一见钟情，“着了魔似的爱看电影”的玛戈一心梦想当影星，当她确信他属于能为她“登上舞台和银幕提供条件”的阶层后，便决定与他来往。欧比纳斯为招待明星而举办的宴会，却为玛戈与昔日情人雷克斯重逢创造了机会，由此构成三角关系，直到小说以悲剧结束。
《黑暗中的笑声》是纳博科夫的又一杰作，戏仿柏林银幕通俗剧，叙事节奏非常快，一开始就用三行字把所有梗概和结局告诉读者，这是一个常见的狗血的三角恋故事。然而他不怕读者因此而失去兴趣，而是以极高的驾驭文字、驾驭情节的能力，徐徐推进，将欲望、诡计和骗局呈现得淋漓尽致。
作为二十世纪公认的杰出小说家和文体家，弗拉基米尔•纳博科夫的作品对英文文学乃至世界文学都产生了不可磨灭的影响。“纳博科夫精选集I”在已出版的二十余种纳博科夫作品中，精选纳博科夫五部最具代表性的经典作品，以精装版全新面貌呈现，其中不乏市面上难以寻见、读者翘首以盼的“期待之书”。除了最著名最具争议的《洛丽塔》，还有超高难度实验文本《微暗的火》、戏仿通俗剧的黑色寓言《黑暗中的笑声》、最具自传色彩的诙谐经典《普宁》及别具一格的回忆录《说吧，记忆》。五部作品各具特色，皆代表纳博科夫创作过程中的独特面向，重新出发，理解小说大师。
“自莎士比亚之后，没有第二个作家对语言的浇铸与运用能够如此灵动、慧黠和创造力十足。”《每日邮报》如是评论。厄普代克盛赞：“想象的伟力再难找到如此活力充沛的代言人。”
炉火纯青的小说技法，幽暗跌宕的现世寓言，萦绕一生的记忆回响。欢迎来到纳博科夫的小说世界。如果文字能唤起至纯的感官享受，那么舍此无它。
作者简介
弗拉基米尔•纳博科夫（1899-1977）
纳博科夫是二十世纪公认的杰出小说家和文体家。
一八九九年四月二十三日，纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间，纳博科夫随全家于一九一九年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后，开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。
一九四〇年，纳博科夫移居美国，在韦尔斯利、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家的身份享誉文坛，著有《庶出的标志》《洛丽塔》《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。
一九五五年九月十五日，纳博科夫最有名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版社出版并引发争议。
一九六一年，纳博科夫迁居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。
目录信息
读后感
模仿了一个发生在十九世纪二三十年代的庸俗三角爱情故事，讲述了三十年代柏林，一个出身底层的在电影院引座的女人迷惑了一个有着高雅品位的中产阶级已婚男子，然后勾结旧情人一步步欺骗、控制男子，直至最后男子命丧女人枪下的“故事”。阅读的过程中，却找不到那种庸俗的脂粉...
评分这本书是非常有阅读快感的，看完开头一段话，迫不及待看完第一章，接着是下一章，直到全文结束。若是电影发烧友看这本书会觉得看得是电影，每一个章节就像是一段段电影镜头，正如《黑暗中的笑声》简介“模仿上世纪20年代中三角恋爱情电影”，这本书却有电影的感觉，书名黑...
评分纳博科夫可能是我读过的把玩语言方面最为得心应手的一位作家，他奇异的叙述手法及书内之书与书外之书的环环相套有时几乎是前无古人的创制。在他而言，一个独立的事件能够发展为一个完整的小说，或是相反，借助语言自身固有的逻辑，就像一个陈述句生出一个从句一样简单。似乎也...
评分这本书是非常有阅读快感的，看完开头一段话，迫不及待看完第一章，接着是下一章，直到全文结束。若是电影发烧友看这本书会觉得看得是电影，每一个章节就像是一段段电影镜头，正如《黑暗中的笑声》简介“模仿上世纪20年代中三角恋爱情电影”，这本书却有电影的感觉，书名黑...
评分前些天决定关心国际时政,翻出家中囤积已久的报纸,无意间瞥见六十多岁的贝鲁斯科尼与十八岁的模特爆出绯闻,这老头不好好管理AC米兰和意大利却跑来和年纪跟他孙女差不多大的模特厮混,想必也是精力过剩,洋葱吃多了的结果. 同样, 黑暗中的笑声讲述的也是一个老牛吃嫩草的故事,就是...
用户评价
近100年前的创作，现在看来也很应景
评分嘲讽滥俗三角恋小说的三角恋小说，其实故事也很狗血。但故事不重要，“讲故事比故事更重要，讲故事的方式——小说的结构、形式、文体，尤为重要，讲故事的人更要主宰一切”。
评分三星半，读的第四本纳博科夫，一个普通三角恋的情仇故事。以小说向黑色电影靠拢，制造种种戏仿、前后呼应，写法在1930年代很前卫。但他的小聪明不太容易被读者发现。看纳博科夫的书就是读者与作者斗智，很可惜我失败了。至于书中蒙太奇画面感我也没抓到，倒是在菲茨杰拉德、格雷格姆·格林的小说中能感受到镜头蒙太奇。纳博科夫声称自己的小说没有道德义务，不过《洛丽塔》和这本书里的女人都是祸水形象，和王尔德、毛姆的小说中一样是庸俗的化身，男性作者总是制造女性带来的危机来考验男性。纳博科夫的疏离感在于他精于描写和制造细节、情景的乐趣胜过了塑造人物、故事。可以说纳博科夫的语言是一种独立的文学艺术感，他竟然可以描写一个女人身上的阑尾疤痕，以及无数被意象化了的现实的边边角角。没有道德胜利者，只有做了和后果。
评分三星半，读的第四本纳博科夫，一个普通三角恋的情仇故事。以小说向黑色电影靠拢，制造种种戏仿、前后呼应，写法在1930年代很前卫。但他的小聪明不太容易被读者发现。看纳博科夫的书就是读者与作者斗智，很可惜我失败了。至于书中蒙太奇画面感我也没抓到，倒是在菲茨杰拉德、格雷格姆·格林的小说中能感受到镜头蒙太奇。纳博科夫声称自己的小说没有道德义务，不过《洛丽塔》和这本书里的女人都是祸水形象，和王尔德、毛姆的小说中一样是庸俗的化身，男性作者总是制造女性带来的危机来考验男性。纳博科夫的疏离感在于他精于描写和制造细节、情景的乐趣胜过了塑造人物、故事。可以说纳博科夫的语言是一种独立的文学艺术感，他竟然可以描写一个女人身上的阑尾疤痕，以及无数被意象化了的现实的边边角角。没有道德胜利者，只有做了和后果。
评分生活只是对预示的实现，以及对艺术形式（可能本身已经拙劣）的模仿。人物少却精妙，两层黑暗的部分非常嗲。
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