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读后感
1945年，美国学者弗兰克首次系统地提出了小说空间形式的理论，指出所谓空间形式就是与造型艺术里所出现的发展相对应的文学补充物。两者都试图克服包含在其结构中的时间因素。 现代主义小说家都把他们的对象当作一个整体来表现，其对象的统一性不是存在于时间关系中，而是存在...
评分《现代小说中的空间形式》 文本分析,明确地提出了现代主义文学作品中的“空间形式”问题。其基本观点是:现代主义文学作品在形式上(不限于小说,如乔伊斯和普鲁斯特等人的作品,也包括诗歌,如T•S•艾略特、庞德等人的作品)是“空间性的”,它们用空间的“同时性”(simultaneit...
评分1945年，美国学者弗兰克首次系统地提出了小说空间形式的理论，指出所谓空间形式就是与造型艺术里所出现的发展相对应的文学补充物。两者都试图克服包含在其结构中的时间因素。 现代主义小说家都把他们的对象当作一个整体来表现，其对象的统一性不是存在于时间关系中，而是存在...
评分1945年，美国学者弗兰克首次系统地提出了小说空间形式的理论，指出所谓空间形式就是与造型艺术里所出现的发展相对应的文学补充物。两者都试图克服包含在其结构中的时间因素。 现代主义小说家都把他们的对象当作一个整体来表现，其对象的统一性不是存在于时间关系中，而是存在...
评分1945年，美国学者弗兰克首次系统地提出了小说空间形式的理论，指出所谓空间形式就是与造型艺术里所出现的发展相对应的文学补充物。两者都试图克服包含在其结构中的时间因素。 现代主义小说家都把他们的对象当作一个整体来表现，其对象的统一性不是存在于时间关系中，而是存在...
用户评价
我对这本书的另一个深刻印象，来自于它对“垂直空间”在现代小说中作用的探讨。我以前从未想过，小说中人物所处的高度，或者其对“向上”与“向下”的感知，竟然能承载如此丰富的情感和象征意义。作者选取了几部描绘高层建筑、地下空间、甚至是山峰与深渊的小说进行分析，让我看到了“垂直”这一维度是如何被用来暗示权力结构、社会阶层、以及个体在宏大叙事中的渺小或崛起。 例如，书中对某部描绘城市摩天大楼的小说分析，就让我理解了那些玻璃幕墙背后隐藏的权力和控制。高层办公室象征着权力中心，而生活在底层的人物，则被一种无形的力量压制。作者还对比了不同小说中“向上攀登”的意义，有时是个人奋斗的象征，有时却是逃离现实的徒劳尝试。更让我着迷的是，作者还讨论了“深渊”或“地下”空间所代表的潜意识、被压抑的欲望、以及社会阴暗面。这种多层次的空间解读，让我感觉自己仿佛拥有了透视小说深层结构的新眼镜，能够看到那些之前被我忽略的、隐藏在文字背后的空间逻辑。
评分这本书让我最为惊喜的，莫过于它对“虚构空间”与“真实空间”的辩证关系的探讨。我一直认为小说中的空间是虚构的，是作者凭空创造的。然而，《现代小说中的空间形式》让我看到了，很多现代小说正是通过对现实空间的变形、夸张、甚至是对抗，来揭示现实的本质。 作者选取了一些描绘城市景观、乡村风貌，以及特殊地理环境的作品进行分析。他展示了作者如何通过改变现实的空间比例、扭曲地理特征、或者创造出“不可能”的空间，来唤起读者对现实的思考。例如，那些将城市描绘成迷宫、将乡村描绘成荒原的作品，并非仅仅是文学上的想象，而是作者对社会现实、个体生存困境的深刻隐喻。这种将虚构与真实巧妙地连接起来的分析，让我对那些看似“超现实”的文学作品，有了全新的理解。
评分《现代小说中的空间形式》这本书，最让我感到震撼的，莫过于它对“时空交织”的深刻洞察。我以前总觉得“空间”和“时间”是两个相对独立的概念，是叙事中的两个不同维度。然而，这本书却让我看到了，在现代小说中，它们是如何紧密地纠缠在一起，相互影响，甚至相互塑造。 作者选取了一些作品，它们在叙事结构上就充满了“时空错乱”的特点。例如，一些小说可能在空间上不断跳跃，同时在时间线上进行非线性叙事，或者将过去的回忆与当下的现实在同一个空间场域中进行交织。作者还探讨了“纪念碑”、“遗迹”、“古董”等具有时间印记的空间元素，是如何在小说中唤起对过去的回忆，并影响着人物对当下的认知。这种对“时空”融合的分析，让我意识到，一部优秀的小说，不仅仅是在讲述一个故事，更是在构建一个独特的“时空体验”，让读者在其中感受时间的流逝，空间的变换，以及它们共同作用下产生的独特意义。
评分这本书最让我惊喜的地方，莫过于它对“流动的空间”这一概念的细腻呈现。我一直以为小说的空间是相对静态的，是人物活动和事件发生的背景。但《现代小说中的空间形式》让我意识到，很多现代小说实际上是在构建一种不断变化、充满动感的空间体验。作者以旅行文学、城市叙事以及数字时代下的空间概念为切入点，让我理解了“流动”是如何成为现代小说一种重要的叙事策略。 书中对于那些描绘火车旅行、公路小说，甚至是在网络世界中穿梭的作品的分析，让我看到了空间如何在叙事过程中不断生成和消解。那种从一个地点到另一个地点的转换，不仅是物理上的移动，更是人物心境、叙事节奏、以及作者意图的体现。作者还讨论了“地图”在现代小说中的变迁，从传统的、清晰的地图，到模糊的、主观的、甚至是被遗弃的地图，都反映了现代人在日益复杂的世界中迷失方向和寻求意义的困境。这种对“流动”的关注，让我重新思考了那些我曾经读过的、看似“平淡”的叙事，原来其中蕴含着如此丰富的空间张力。
评分我尤其欣赏这本书对于“公共空间”与“私人空间”在现代小说中界限模糊的分析。在以往的文学作品中，这两个概念似乎泾渭分明。然而，《现代小说中的空间形式》却为我揭示了，在现代小说中，这种界限是如何被打破、被渗透、甚至是被颠覆的。 作者选取了一些描绘城市广场、咖啡馆、公共交通工具，以及网络空间的作品。他指出，这些曾经属于“公共”的区域，在现代小说中，往往成为承载个体私人情感、秘密生活，甚至进行身份建构的场所。反之，那些本应是“私人”的卧室、书房，也可能因为某些社会事件的介入，而变得不再私密。作者还深入探讨了“围墙”和“屏障”的象征意义，它们既可以是保护个体的存在，也可以是隔绝个体与世界的藩篱。这种对空间界限的细致解读，让我看到了现代人在日益开放与互联的环境下，对个人边界的不断探索与挣扎。
评分这本书给我最直观的感受，莫过于它彻底改变了我对“房间”和“建筑”在小说中作用的看法。我以前读小说，总觉得房间和建筑只是一个背景，一个提供人物活动的场所。但《现代小说中的空间形式》让我看到了，这些空间内部的布局、陈设、甚至墙壁的颜色，都可能承载着作者想要传达的深层信息。 作者选取了大量以“房间”或“封闭空间”为核心意象的小说进行分析，让我看到了这些空间是如何成为人物内心世界的投射。例如，那些杂乱无章的房间，可能暗示着人物内心的混乱；而那些整洁有序的房间，则可能代表着人物对秩序的渴望，或是隐藏着某种秘密。作者还讨论了“建筑”作为一种权力象征，或者是一个社会缩影的解读方式。这种对微观空间的细致审视，让我感觉仿佛是走进了那些小说人物的生活，用一种全新的视角去感受他们的空间，从而更好地理解他们的命运。
评分《现代小说中的空间形式》这本书，说实话，我当初拿到它的时候，并没有抱太大的期望。我一直觉得“空间形式”这种概念离我的阅读体验有点遥远，总觉得会是那种晦涩难懂、学术气味浓重的理论分析。然而，读完这本书，我不得不承认，我的看法被彻底颠覆了。作者巧妙地将抽象的空间理论与具体的文学作品相结合，让我对那些我曾经读过的小说有了全新的认识。 举个例子，书中对卡夫卡《城堡》中空间的处理分析，简直让我醍醐灌顶。我之前读《城堡》时，只觉得那种无休止的等待和迷宫般的 bureaucracy 令人窒息，却从未从“空间”的角度去深入思考。作者指出，《城堡》中的空间并非简单的物理空间，而是一种具有压迫感、排斥感、并且不断扭曲的心理空间。那种通往城堡的遥远、无尽的走廊，那些看似近在咫尺却又遥不可及的门，以及人物在空间中不断绕圈、迷失方向的体验，都深刻地反映了K.的绝望和无力。作者还分析了小说中“内部”与“外部”空间的模糊界限，以及这种界限的打破如何加剧了人物的疏离感和身份认同危机。这种分析让我重新审视了卡夫卡式的小说，不再仅仅将其视为荒诞，而是理解了其背后深刻的空间哲学。
评分我必须承认，《现代小说中的空间形式》在理论深度上着实令人印象深刻。作者并非简单地罗列理论，而是将那些看似高深的哲学和空间理论，如同剥洋葱一般，层层递进地呈现在读者面前。我尤其欣赏作者在讨论“空间性”与“主体性”关系时的论述。书中的分析让我明白，小说中的空间并非仅仅是外部的物理环境，它更是塑造人物内心世界、影响其思想行为的关键因素。 作者在对一些具象化了“空间”概念的小说进行解读时，展现出了惊人的洞察力。例如，那些将“家”或者“城市”构建成一个封闭的、具有特殊规则的微观宇宙的作品，在作者的笔下，那些看似坚固的空间，实则充满了裂缝和不确定性。作者探讨了人物如何在这些空间中寻求归属感，又如何被空间所异化。这种将外部空间与人物内在心理深度结合的分析，让我对“叙事”的本质有了更深的理解。
评分《现代小说中的空间形式》给我带来的最大启示之一，是它关于“破碎的空间”与“碎片化叙事”之间的关联。我之前读过一些结构松散、情节跳跃的小说，总觉得难以把握其核心。然而，在阅读了这本书后，我才意识到，这种“破碎”和“碎片化”恰恰是现代小说对我们所处现实的一种反映。 作者深入分析了一些“拼贴式”的、多线索叙事的小说，揭示了作者是如何通过打乱空间逻辑、割裂时间线索，来模拟现代人在信息爆炸、生活节奏加速的环境下，对现实认知的困难。那些突然出现的场景、跳跃的人物视角，以及前后不一的空间设定，不再是作者的“失误”，而是精心设计的“空间表达”。作者还探讨了“地图”在这些小说中的缺失或扭曲，以及人物在这种破碎空间中，如何寻找意义和自我定位。这种对“破碎”的解读，让我对一些曾经觉得难以阅读的作品，产生了新的兴趣。
评分《现代小说中的空间形式》之所以让我着迷，还在于它对“黑暗空间”和“光线”在小说中作用的细致描绘。我以前读小说，很少会关注到那些关于光线明暗、阴影笼罩的描写。但这本书让我意识到，这些细节实际上是构建小说氛围、暗示人物心理、以及推动情节发展的重要元素。 作者分析了一些描写夜晚、地下室、或者充满阴影的场景的小说。他指出，这些“黑暗空间”往往与人物的恐惧、压抑、或者潜意识的活动紧密相关。而“光线”则可能象征着希望、启示、或者某种真相的显露。作者还探讨了“阴影”如何作为一种“空间”的存在，它吞噬着光线，也模糊着事物的边界，从而加剧了人物的不确定感和焦虑感。这种对空间中“可见”与“不可见”的微妙把握，让我感觉仿佛走进了那些小说人物的内心世界，感受着他们被黑暗笼罩的孤独和对光明的渴望。
评分这本书是文艺学的一个老师推荐的，他同时还推荐了《小说修辞学》。弗兰克的影响甚大，由他肇始出现了空间叙事学，相当有意思的理论。
评分读不懂
评分标题不如“现代小说中的结构形式”，跟物理“空间”基本无关。专业名字翻译错误不计其数：Ian Watt翻译为兰瓦特，大哥是I啊不是L；阿兰雷乃翻译成艾伦瑞斯内，马里昂巴德翻译为梅连拜德……真是难为你了
评分本书收的第一篇论文是空间叙事理论的开山之作。这里的空间其实跟环境没有什么关系，和巴赫金一样是一种结构主义文论，不同的是分析重点在现代主义文学上，是由文学向内转的趋势决定的，这就要求读者也转变阅读的方式，看上去不难的~（胡说八道）
评分现代小说的空间形式转向，是与艺术、科学、思想领域的现代浪潮所相呼应的。在这种席卷全社会的浪潮里，“什么是小说”“什么是好小说”“怎么讲故事”都发生了全新的变化。超越时间并被称为“纯粹时间”的瞬间同时掌握过去和现在。“纯粹时间”不是时间，它是瞬间的感觉，也就是说，它是空间。破除时间感，创造新的叙事形式，偏移传统故事的读者注意中心，现代小说产生了全然不同于传统的文学陌生化。
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