具體描述
Product Description
In the first exploration of Chinese paintings as both material products
and pictorial representations, The Double Screen shows how the
collaboration and tension between material form and image gives life to
a painting. A Chinese painting is often reduced to the image it bears;
its material form is dismissed; its intimate connection with social
activities and cultural conventions neglected.
A screen occupies a space and divides it, supplies an ideal surface for
painting, and has been a favorite pictorial image in Chinese art since
antiquity. Wu Hung undertakes a comprehensive analysis of the screen,
which can be an object, an art medium, a pictorial motif, or all three
at once. With its diverse roles, the screen has provided Chinese
painters with endless opportunities to reinvent their art.
The Double Screen provides a powerful non-Western perspective on
issues from portraiture and pictorial narrative to voyeurism,
masquerade, and political rhetoric. It will be invaluable to anyone
interested in the history of art and Asian studies.
著者簡介
巫鴻（Wu Hung）早年任職於故宮博物院書畫組、金石組，獲中央美術學院美術史係碩士。1987年獲哈佛大學美術史與人類學雙重博士學位，後在該校美術史係任教，1994年獲終身教授職位。同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術的教學、研究項目，執“斯德本特殊貢獻教授”講席，2002年建立東亞藝術研究中心並任主任。
其著作《武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性》獲1989年全美亞洲學年會最佳著作奬（李文森奬）；《中國古代美術和建築中的紀念碑性》獲評1996年傑齣學術齣版物，被列為20世紀90年代最有意義的藝術學著作之一；《重屏：中國繪畫中的媒介與錶現》獲全美最佳美術史著作提名。參與編寫《中國繪畫三韆年》（1997）、《劍橋中國先秦史》（1999）等。多次迴國客座講學，發起“漢唐之間”中國古代美術史、考古學研究係列國際討論會，並主編三冊論文集。
近年緻力於中國現當代藝術的研究與國際交流。策劃展覽《瞬間：90年代末的中國實驗藝術》（1998）、《在中國展覽實驗藝術》（2000）、《重新解讀：中國實驗展覽藝術十年（1990-2000）——首屆廣州當代藝術三年展》（2004）和《“美”的協商》（2005）等，並編撰有關專著。所培養的學生現在美國各知名學府執中國美術史教席。
圖書目錄
讀後感
日期：2010-06-26 作者：杜庆春 来源：文汇报 在读巫鸿的《重屏》之前，我好像已经完全忽略了我们身处的现实中“屏风”还有何种价值？它在中国古代社会是对应的是窗帘、软隔断诸如此类的概念吗？这本书的主标题直指了这个物件，而“副标题”——中国绘画中的媒材...
評分在中国画中，我们常常看到屏风的出现，但是谁也没有观察到屏风这一“物”的重要性，它是怎样参与了中国美术的创作，以及在美术史中产生的变体，背后的意义？而巫鸿从屏出发，考察了屏风图像在绘画语境中的功能和意义：屏风作为一种建筑（实物）、一种绘画媒材（中国最古老的绘...
評分巫先生从最初对屏风的物质界定就为读者提供了一个崭新的视角，我们往往认为绘画只是一种图像，但它更应该只是图像的载体，将一副画看作是绘画再现是对绘画物质性的否定，屏风作为图像的载体同样承载着这种功能。屏风作为一种准建筑形式，屏风图像在构建绘画空间中起到了重要作...
評分在中国画中，我们常常看到屏风的出现，但是谁也没有观察到屏风这一“物”的重要性，它是怎样参与了中国美术的创作，以及在美术史中产生的变体，背后的意义？而巫鸿从屏出发，考察了屏风图像在绘画语境中的功能和意义：屏风作为一种建筑（实物）、一种绘画媒材（中国最古老的绘...
評分巫塔按：在未有中译本之前，国内学者已经开始关注《重屏》，其中赫俊红老师就有专门文章论述过，主要探讨《重屏》第一章的内容。 赫俊红：1968年生于河南封丘。1990年毕业于中山大学人类学系考古专业，1997年、2003年分别获得中央美术学院美术史系文学硕士、博士学位。1990年...
用戶評價
這本講時空關係，我更感興趣。不過隻有中心有，必須去中心看。清明一假，得下周一纔能接著看。在這個幾乎什麼資源都能快速得到時代裏，想讀的書被迫中斷，使讀書的生活有瞭點彆樣的期待，感覺也還不錯。 迫於時間壓力，後半本看瞭中文。。。
评分小說一樣流暢～簡直是眼睛牽著眼睛地教我看圖說話
评分超級喜歡這本書啊
评分WH最有趣的書？
评分中文版比英文的貌似彩圖要多。比較而言，中文翻譯不錯，應該在關鍵術語漢譯後注原文。
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