具体描述
《丙申故事集》是新晋鲁迅文学奖得主弋舟短篇小说代表作。收录其获得鲁迅文学奖的作品《出警》等。郁另有《随园》《发声笛》《巨型鱼缸》《但求杯水》多个传奇故事。
其中，《随园》讲述了80年代的文艺青年杨洁，在时过境迁之后对于往事的追索，她身患乳癌，和曾经的恋人踏上前往西部大漠的旅途，并见到垂垂老矣的初恋，由此展开的一系列心理的剧变。《出警》则讲述了“我”进入警察队伍之后看到的跌宕起伏的人生故事。《发声笛》《但求杯水》则讲述了婚姻生活中的人对于过往和今日生活的微妙情愫，讲述了人的不得已，青春的逝去，和对向往生活无法灭绝的希望之火。
作者简介
弋舟，1972年生，当代小说家。
已出版多部作品。2017年初，《丙申故事集》之《随园》获《收获》文学排行榜专家榜 读者榜榜首，获18万次读者投票。2018年8月11日，《丙申故事集》中的《出警》一篇获得第七届鲁迅文学奖短篇小说奖。
《丙申故事集》是其小说代表作，最新小说集《丁酉故事集》。
另曾获茅盾文学新人奖、郁达夫小说奖、百花文学奖等等。
目录信息
读后感
生命的空洞虚无与历史隐痛 ——评弋舟短篇 王春林 近些年来，大约是从他的那部中篇小说《怀雨人》在《人民文学》杂志发表起始，弋舟的小说写作就逐渐地风生水起渐入佳境。这期间，他最引人注目的作品，便是由《等深》《而黑夜已至》《所有路的尽头》三部中篇小说组构而成的...
评分如果不是同时在看阿乙，我或许会对这本书比较宽容。 可惜，假设不成立。 《随园》里的薜子仪，没让我想到袁枚，而是让我想起曾经熟悉的省市层面的猥琐男作家们，败坏整篇小说气场。 《发声笛》的最大亮点，是结尾时Beyond乐队的歌词。 《出警》里的卖女和孤独，都带着社会新闻...
评分2018.3已读第14： 这书头一篇，开始部分甩出惊艳的笔法，可再探，内核是十五年前的安妮宝贝+十年前的笛安，不知为何就风尘仆仆的女子。对，一定要用“女子”才能对付。本来取〈随园〉名字是好，可成了仁波切和信徒的故事…？ 第三篇的小警察故事，比《平原上的摩西》，整体工整...
评分“据说，一个人从出生到真正成熟需要33年。 每一个人生的第一轮33年，都是不断与新的自己相遇，每一个新的自己都是上一个自己的成长和变化，每一次成长更是不断与人生的事实重逢——事实本就存在，一个人用33年的时间不断与事实相遇，这就是人生最好的重逢。 作家弋舟在《丙申...
用户评价
这套故事集读下来，最大的感受是那种如影随形的“不安感”，但这种不安并非来自情节的恐怖，而是源于对认知边界的不断试探。作者似乎迷恋于挖掘人类思维结构中的裂缝，通过一些非逻辑的事件和对话，巧妙地挑战我们对“真实”的固有认知。叙事视角经常在第一人称的极度主观和某种全知视角的冷眼旁观之间切换，这种跳跃性让人时刻保持警觉。书中关于“记忆”的探讨尤为精彩，它探讨了记忆如何被重塑、如何成为一种自我欺骗的工具，很多情节的真相如同被沙子掩埋的古董，需要小心翼翼地挖掘。文字运用上，充满了隐喻和象征，但它们不是故作高深，而是自然而然地从特定场景中生长出来，比如一个腐烂的水果、一面破碎的镜子，都承载了超越其本身意义的重量。这本书更像是一场智力的游戏，要求读者全程保持专注，去捕捉那些稍纵即逝的线索。
评分这本小说集，坦白说，初读时我有些不知所措。作者似乎对现实世界的描摹抱有一种近乎冷峻的疏离感，笔下的角色们总是在一种模糊的、难以言喻的氛围中挣扎。我尤其欣赏其中几篇对于“时间”流逝的独特处理方式，它不是线性的推进，更像是一种螺旋式的回旋，上一秒还在炽烈的夏日阳光下，下一秒就跌入了某个遥远记忆的寒冬。人物的内心独白极为丰富，如同深海探险，我们窥见了那些隐藏在日常言谈之下的巨大空洞和不安全感。叙事节奏时而缓慢得让人几乎要停止呼吸，每一个细节都被拉伸、放大，仿佛要用显微镜审视人性最微小的颤抖；而下一刻，情节又如同被某种无形的力量猛地拽动，情节的转折出乎意料，却又在回味之后觉得“原来如此”。这本书需要的不是快速翻阅，而是沉浸式的阅读体验，像品尝一杯陈年的烈酒，需要时间去让那些复杂而幽微的情感在舌尖上慢慢发酵、释放。读完后，会留下一种淡淡的、说不清道不明的惆怅，那不是简单的悲伤，而更像是一种对存在本身无解的叩问。
评分这本书最让我震撼的是它对“边缘群体”的描绘，那些生活在社会光谱最外沿的人们，他们的挣扎、他们的微弱的反抗，都被捕捉得既真实又充满诗意。作者的笔触极为细腻，带着一种近乎残忍的客观性，不煽情，却比任何哭诉都更具力量。我特别欣赏的是，这些故事里的人物很少有传统意义上的“英雄”或“恶棍”，他们只是被生活推着走，在道德的灰色地带艰难维系着自我。其中一篇关于一个沉默寡言的工匠的故事，寥寥数语就勾勒出了他一生的辛酸与坚持，那种无声的伟大，比任何宏大的叙事都更能打动人心。这本书的语言风格有一种强烈的古典回声，仿佛能听见老式打字机的嗒嗒声，节奏沉稳，暗流涌动。它让我反思我们日常生活中那些被忽略的声音和面孔，是那种读完后会让人在地铁上突然抬起头，看向窗外人群的严肃作品。
评分阅读体验如同在迷雾中穿行，这本书的结构松散却又内在统一，它没有那种传统故事的起承转合，更像是一组相互关联的梦境碎片，拼凑出一种奇特的、非现实的美学。我特别关注作者如何处理“空间”的意象。无论是那些被遗弃的工厂、潮湿的地下室，还是那种仿佛被时间遗忘的古老小镇，环境本身就成了有生命的、会呼吸的角色。环境的压抑感和人物的疏离感相互映衬，构建了一个既熟悉又疏远的平行世界。文字的密度很高，有些句子需要反复咀嚼才能体会其间的张力，它们并非华丽的辞藻堆砌，而是精准地击中了某种潜意识里的恐惧或渴望。我发现，书中很多地方的留白处理得极其高明，作者毫不客气地把解释和结论的权力交给了读者，这使得每一次重读都会带来新的理解和感悟。它不是提供答案的指南书，而是激发更多疑问的引子，非常适合那些喜欢在文本背后挖掘作者深层意图的读者。
评分不得不承认，这本书的门槛稍微高了一些，它不像快消品那样能让你轻松享受阅读的乐趣，它更像是一块需要耐心打磨的璞玉。它的力量在于其罕见的“气场”，一种弥漫在字里行间的，属于孤独者的气场。作者似乎深谙人性的幽暗角落，却又没有陷入虚无主义的泥潭，反而从中提炼出了一种近乎宗教般的坚韧。我特别喜欢其中几篇对话场景的描写，那些看似风平浪静的交谈，实则暗藏刀光剑影，每一个停顿、每一个不合时宜的笑声，都透露出角色之间微妙的权力博弈和情感张力。从句法结构上看，它偏爱使用复杂的长句，通过层层递进的从句来描绘复杂的心绪，这要求读者必须放慢语速，体会那种被句子结构本身所营造的迂回感。总而言之，这是一部需要投入心力去阅读的作品，但回报也是丰厚的，它拓展了我的阅读视野，让我看到了文学表达的更多可能性。
评分眼前一亮，比那批80后青年小说家写得好太多了。
评分好的小说经得起时间的审视，是会抓住人的眼球使人产生一种“扫过第一页就决定继续读下去”的亲切感的。是经过淬炼过的、细细雕琢过的，如同一块璞玉，值得珍惜和留恋。不可多得的现代小说集。刻意找了个室友都睡了的点，一个人坐在台灯下静静读完，世界一片澄亮。
评分5个故事都充盈着深深的孤独感，没有过分的渲染和煽情，每个故事下的全息画面都立体的展现在眼前。我仿佛也在里面，见到了随园，在灼灼烈日下恍惚的想起童年里的谎言。
评分整体水准上比《雪人为什么融化》好一些，以《随园》打头，还是有一些亮眼，但其后高开低走，至最后一篇，近乎跌落尘埃。有些问题延续至此，如出自生活/成长经历的俗见/陈见无法避免地暴露出来，如《发声笛》中对处长职务的想象、《巨型鱼缸》中对重点中学的想象等等。结构上也是不断重复“现在-过去-现在”模式，对“过去”的工笔与“现在”的写意构成不对称的失衡感，而现在-现实往往是最难写的，这种架空的处理还是显示出想象的贫乏。《出警》阅读中想到宁瀛的《民警故事》，猜想作者想必也看过，拼凑的卖女故事，硬把故事引向社会新闻，这种倾向要保持警惕。
评分眼前一亮，比那批80后青年小说家写得好太多了。
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