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如果严格一点说，乔治艾略特和勃朗特都输在了一股怨气上——对女性命运不公的不甘心——这份不甘心使她们在写作时对她们的女主人公给予了补偿。但这种补偿只会是社会性的，非文学性的。（结论：简奥斯汀获胜。）

英国十九世纪文学的经典范式。以纯熟的现实主义笔法写小镇群像，受阻的婚恋、意外的遗产、误会引发的情感痛苦，英式的人情世故，现在看来并不新奇，甚至多少有些繁冗无聊。多多和威尔的虐恋是全书的高光段落，每次两人相见的场景，感觉舞台灯光和背景乐陡然为之一变，利德盖特、咪咪及其他众人的戏份亮度渐次暗淡，同社会改革与民风一同沦为雾气背景。再加上作者过多的“画外音”，使主线情节在800多页的厚度下依然显得单薄。人物的心理描写的确厉害，但着墨过多，几无留白，弯弯绕绕都擀面一样平摊开，可做文本分析，但读起来到底有失含蓄。读完不会觉得“伟大”，唯人情练达，胸有丘壑。

最喜欢的英国女作家——乔治艾略特

“因为世上善的增长，一部分也有赖于那些微不足道的行为，而你我的遭遇之所以不致如此悲惨，一半也得力于那些不求闻达，忠诚的度过一生，然后安息在无人凭吊的坟墓中的人们。”

如果严格一点说，乔治艾略特和勃朗特都输在了一股怨气上——对女性命运不公的不甘心——这份不甘心使她们在写作时对她们的女主人公给予了补偿。但这种补偿只会是社会性的，非文学性的。（结论：简奥斯汀获胜。）

«米德尔马契»以英国城镇米德尔马契为背景，描写了5对夫妻的故事，多萝西娅与卡苏朋、利德盖特和罗莎蒙德、玛丽和弗莱德、詹姆士和西莉亚以及布尔斯特罗德夫妇，并伴以米德尔马契社会和政治变革，他们之间的故事互相穿插、互相影响，相互交织为一个故事网络。结合自己的人...  

看完《米德尔马契》，突然想起《安娜·卡列尼娜》的开篇，“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各不相同”。好在《米德尔马契》最后给每一段爱情故事都画上了一个完美句号，虽然这可能也是缺憾，我总爱悲剧大过团圆。 19世纪英国小镇几对年轻男女的婚恋故事，却不仅是一部写爱情的...