具體描述
《黑白》是石內都黑白攝影的集大成之作，17篇散文，五十篇高清攝影作品，收錄瞭她從影二十年來，最具代錶性的黑白照片。其中，包括具有自傳色彩的早期三部麯《絕唱·橫須賀街頭》《公寓》《連夜的街》，以及八十年代末，石內都真正確認瞭自己女性攝影師身份的《1·9·4·7》《1906 》《手·足·肉·體》等。
在這本書中，石內都一麵闡釋瞭自己獨到的攝影理念與獨特的身體美學，對黑白色調的偏愛，對35mm照相機的全心依賴，對承載著時間的斑駁的皮膚的迷戀，也寫下瞭自己在戰後作為美軍基地的傢鄉橫須賀的童年往事，開始攝影的契機。也還記錄瞭許多照片背後的故事。如拍攝《連夜的街》時，與戰後廢棄妓院的老闆阿袖的相遇。多年來，阿袖總是坐在玄關靜靜地吸煙，好像等待著誰的到來。石內都的文字靈動而富哲思，視角獨特，對於身體、美醜、存在與死亡都有自己的獨到見解，讀後不禁讓人震驚又唏噓。
作為日本戰後一代的攝影師，石內都與荒木經惟、森山大道一同崛起於上世紀六七十年代。在日本當時完全由男性主導的攝影界中，她一直嘗試展現一幅與男性不同的戰後圖景。她的鏡頭並非紀實的血腥與荒涼，而更多在用女性特有的溫柔撫摸著戰爭在人們身體和精神上留下的傷痕。
著者簡介
石內都 (いしうち みやこ)，日本攝影傢。1947年齣生在日本群馬縣。1979年榮獲第四屆木村伊兵衛奬；2006年獲日本寫真協會作傢奬；2009年獲每日藝術奬；2014年，獲得哈蘇國際攝影大奬，成為亞洲第一位獲此殊榮的女性。
6歲時，石內都隨傢人移居到當時被作為美軍 基地的橫須賀，在這片無序的土地上，她從小見證瞭暴力的殘酷。
28歲，從多摩美術大學退學，投身攝影。以母親婚前之名“石內都”為筆名，展覽作品。之後，她返迴故鄉橫須賀，拍攝瞭那些熟悉又陌生的風景，整理為影集《絕唱·橫須賀街頭》，並用父親給自己儲備的嫁妝，自費齣版。1978年，在同為青年攝影傢的荒木經惟的鼓勵支持下，石內都用這組傢鄉的照片舉辦瞭個展，展覽前言由森山大道撰寫，大獲成功，一舉引起瞭日本攝影界關注。
40歲，從公司辭職，成為專職攝影師。一改早期脫焦、模糊、失衡的風格，開始用細膩高清的畫麵錶現人體肌膚上的細緻痕跡；完成瞭《1·9·4·7》《1906》與《手·足·肉·體》。
進入21世紀後，石內都又轉嚮瞭彩色攝影，2000—2005年，在母親去世後，她拍攝瞭母親身前使用過的衣飾與化妝品的組照；2007年拍攝瞭廣島核爆遇難者的遺物；2012年，受邀前往墨西哥，拍攝瞭女藝術傢弗裏達的遺物，用明麗而透亮的畫麵，展現瞭同為女性的弗裏達傳奇堅韌美麗的一生。
圖書目錄
橫須賀
舊照
ＥＭ俱樂部
屋內
有天使的房子
夏衣
暗房
名為秒的時間
三颱放大機
黑與白的市鬆圖案
所謂觀看的關係
鏡中的臉
眺望天空
形狀不定的身體
舞者
緻非我者
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
刚从Tsutaya买回Superlabo 2016年最新版的 『From Yokosuka』 （《来自横须贺》），就遇到了《黑白》中文版上市，几乎是一口气，就读完了。 《モノクローム》（《黑白》的日文书名）是石内都1993年的随笔，那时候甚至还没拿到东川赏，刚出版了《1・９・４・７》不久。她...
評分“只有在女性笔下，我们才会遇到千姿百态、千差万别的、繁复而真实的女性。” ——戴锦华 20世纪六七十年代，是日本摄影史的分界线，也是现代摄影摸索萌发、诸子论道的黄金时期。人类史上最惨烈的世纪，给予了这群诞生于战场或是最贴近硝烟的战后一代繁复的生命体验和急切的表...
評分横须贺，我去过。 那是2013年。去逗子和横须贺，其实原本不在计划中。由于与森山大道约定的两次采访之间有一个多星期，但又安排了别的采访，无法拿出整块的时间去远一点的地方，只好就近去一下镰仓。结果在查找路线时，发现去镰仓要坐JR横须贺线，镰仓下一站就是逗子，逗子再过...
評分刚从Tsutaya买回Superlabo 2016年最新版的 『From Yokosuka』 （《来自横须贺》），就遇到了《黑白》中文版上市，几乎是一口气，就读完了。 《モノクローム》（《黑白》的日文书名）是石内都1993年的随笔，那时候甚至还没拿到东川赏，刚出版了《1・９・４・７》不久。她...
用戶評價
最真實的世界，非黑即白。
评分覺得石內都的人體寫真有一點非常可愛（我可能是個變態），相比荒木經惟相機中自然、舒展，與鏡頭正麵相遇的模特；石內都照片中，那些局促地握在一起的手，雙臂交疊微微佝起的背，找不到焦點的警惕目光……都透著一股因不適應被注視而戰戰兢兢的羞澀，可她們和他們，卻沒有因此逃走，而是賴著那股傾訴的決心和勇氣，把平日小心翼翼遮蓋起的身體秘密，展示給我們看。
评分“我對曾經拍攝過的地方不感興趣。隻有初次見麵、初次的邂逅纔有拍攝的意義……僅隻一次的新鮮相遇和彆離，纔能擁有與那座城市的景色相抗衡的力度。”這不是獵奇所支撐的拍攝，而是懷揣著再不相見的恐懼而創造的珍品。我不會再去逗子和葉山，也不會再對橫須賀舉起相機。
评分九三年的書。一個看瓷磚産品目錄沉迷於此通宵的女攝影師。
评分作者的文字，有那麼一點點布羅茨基的隱喻感……
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