图书标签: 福柯  马奈  艺术  哲学  法国哲学  法国  艺术理论  艺术史   

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简介欺诈，全书跟马奈的关系不是非常大，重点在于福柯研究。福柯讲马奈只有50页，后面的论文主要是结合福柯理论体系对这50页的推进与解读。由油画空间与观者位置引申出的思考颇具启发，突然触类旁通理解了塞尚的绘画实验……

对我来说有些形式主义 没读出太多新鲜的东西

福柯的眼光毒辣，把马奈画面上的现代性说得明白极了（透视、视线与光），后面的几篇论文在此基础上还能继续推进，更难得了，当然也有几篇实在是云山雾罩看不明白。副标题很准确，目光与目光的层次区别真是太大了。

马奈的绘画对西方古典主义的变革体现在油画物质性在被表象物中的嵌入。景深的压缩以及无限重复关闭了空间，距离变成了符号而非为感知服务，横纵轴心的强化又代入了画布纤维的物质性，目光投向的不可见物，虚构的光照系统，观者的移动。福柯的洞见对我启发最大的就是开始关注画的光源，自身和作画者的角度,以及这幅画是否意图展现一个完整可感知的场景还是片段的非表象的纯粹的“画”。书里好多插图都反了。

2018#156#巧合的是，听了上图的巴黎的恶之花讲座，恰好提到马奈。0721

这本书是根据福柯1971年在突尼斯达哈阿达德(Tahar Haddad)文化俱乐部发表的演讲录音和手稿整理而成的，后半部分附有以“福柯，一种目光”为题的几位学者的评论文章。 在1966年到1968年期间，福柯在突尼斯大学任教，教授心理学。在突尼斯生活期间，他坚持写作，并且以讲课的形式...  

1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...  

读这本书之前，可以先去看看海德格尔海老公公评论梵高《农鞋》的一段文字，然后再找夏皮罗对海公公这段评述的批判，最后再找德里达对这两个人撕逼的评论。 在当下历史的“叙事价值”很多时候是超过历史对“真实的揭示”价值的。 海公公、夏皮罗、德里达的公案，以及福柯各种...  

1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...