具体描述
1971年，米歇尔·福柯在突尼斯做了一场关于马奈的重要讲座，对其十三幅绘画作品加以评论。此次讲座虽不为大众所熟知，却十分重要。2001年，马里沃尼·塞宗汇集了一批福柯研究专家和艺术史专家，借助自1971年以来有关马奈的研究，回顾并重新思考福柯的这篇文章。本卷同时包含了福柯的讲座文章和2001年部分与会者的文章。
作者简介
米歇尔·福柯（Michel Foucault）（1926—1984），法国哲学家和“思想系统的历史学家”。他对文学评论及其理论、哲学、批评理论、历史学、科学史、批评教育学和知识社会学有很大影响。
目录信息
15 马奈的绘画
63 米歇尔·福柯，一种目光
65 福柯在突尼斯（拉什达·特里基）
90 马奈或观者的不安（卡罗尔·达龙—于贡）
119 正面／反面，或移动的观者（大卫·玛丽）
141 “啊，马奈……”（蒂里·德·杜夫）
——马奈是如何构建《弗里–贝尔杰酒吧》的
171 福柯的现代主义（卡特琳娜·佩雷）
197 美学中的话语形成（多米尼克·夏托）
217 艺术与能说的目光（布朗迪娜·格里热）
233 画面的权利（克洛德·安贝尔）
267 译后记
· · · · · · (收起)
读后感
文艺复兴以来，绘画一直在二维空间中表现幻觉的三维空间，直到马奈，第一个发挥油画空间物质特性的画家，回到原点，发现了画作自身。长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向上观看的可能性，这些都在他作品中体现，在画中得到再现和重构。 本书是福...
评分全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是，西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品，从来就没有一个解读标准，就像我们看待红楼梦一样，一人一眼，一人一心。关键是如何还...
评分全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是，西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品，从来就没有一个解读标准，就像我们看待红楼梦一样，一人一眼，一人一心。关键是如何还...
评分 评分全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是，西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品，从来就没有一个解读标准，就像我们看待红楼梦一样，一人一眼，一人一心。关键是如何还...
用户评价
翻译的问题、拼写错误、大篇幅的不相关内容和小开本不清楚的图片。别买。
评分我居然还没标这本。当时票圈就吐槽过，但凡用心点谁会把插图左右放反哎！不过重新读一遍，和大一的时候相比，收获大概在越来越感受到福柯的局限性吧。基本脱粉了
评分马奈最重要的特点并不是印象派关于光线的那些表现，而是他打破绘画的透视传统，从空间（横纵线条，封闭物）和光线运用中，取消了景深，表现出油画自身平面性的特质。使人们摆脱幻象，发现实在。
评分福柯的眼光毒辣，把马奈画面上的现代性说得明白极了（透视、视线与光），后面的几篇论文在此基础上还能继续推进，更难得了，当然也有几篇实在是云山雾罩看不明白。副标题很准确，目光与目光的层次区别真是太大了。
评分对我来说有些形式主义 没读出太多新鲜的东西
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